《猩球崛起：新王國》－《阿凡達 2》意外鏡子回顧

冠軍澤

對於所有喜歡凱撒冒險的人來說，續集猩球崛起：至高無上它以感人的序言來標記其遺產，這對隨後的時間指示產生了更大的影響。我們現在是“幾代人之後”，觀察靈長類動物進化為多個氏族，而人類卻在智力上不斷倒退。

正如其主要序列之一所述（追蹤一群像牛一樣被獵殺的男人和女人），新王國 尋求與 1968 年《駭客任務》電影日益自信的美學聯繫。攝影：Gyula Pados（兩間套房）迷宮）的目的是更明亮、更陽光，與馬特·里夫斯相比對比度更小，並且延伸到不那麼豐富。然而，這種輕微的失望被它存在的理由所抵消：模糊了傳奇故事的時間標記，無論是在敘事還是在製作中。

看到這個猩球崛起4包括將所有時代聚集在一起，就好像皮埃爾·布爾的第一次改編突然升級了逼真的視覺效果。然而，在第一部分既具有教育意義又具有現實意義的部分中，我們了解到猿類社會仍然遠沒有像與查爾頓·赫斯頓會面時那樣先進。在與我們今天的英雄接觸時，感人的諾亞（歐文·蒂格飾），這是多年來有機創造的法律和通過儀式。

當然，最終的結果並不總是能達到馬特·里夫斯的詩意優雅，但是我們不應該低估韋斯鮑爾的選擇去實現。已經透過他著名的後載脂蛋白短片（精彩的廢墟），電影製片人讓我們在媒體資源中投入行動後，讓我們感受到了一個世界。這也是它的優良品質迷宮（尤其是第一部分之謎的管理），以及新王國證實了這一天賦。

即將與艾莉見面

我正在舉辦（韋斯）舞會

就像它的前身一樣，這款新產品人猿星球不會屈服於動作的警報和定期的奇觀來喚醒所謂不耐煩的觀眾。相反，他透過強調來信任他他滿目瘡痍的世界的憂鬱之美，以及我們對非人類角色的依戀的技術實力。

韋斯鮑爾從容不迫，在某些關鍵時刻陷入沉思（諾亞只能哀悼失去村莊的精彩序列）。這是一個基本的選擇，因為這部電影充滿了造物主和匆忙的主角，他們拒絕世界緩慢而合乎邏輯的演變。畢竟，新王國承認一切最終都會被遺忘，從人類在地球上占主導地位的過去開始。遺憾的是，這部長片花了一段時間才完成第二部分，諾亞發現自己受到了一個人的控制。暴虐的國王、鄰居（凱文杜蘭德飾演），先知，他重新使用了凱撒的名字，以更好地歪曲他的哲學。

凱撒不在

將這種意識形態遺產轉變為宗教狂熱的工具，喬許·弗里德曼 (Josh Friedman) 編劇（世界大戰,阿凡達4）強​​加了它最好的新穎性，儘管我們希望它在第三幕到來之前更加明顯和深入。也就是說，隨著傳奇故事時間順序的這一跳躍，我們可能會擔心如何重新啟動它的問題，並且無疑會減少其絕望的虛無主義的風帆，這是其作為前傳的本質所固有的。事實並非如此。

最明顯的隱喻背後人猿星球（種族主義、虐待動物、軍事升級等），首先是一種變態現象。對生命、社會及其政治的不可改變的扭曲。這個傳奇的技術要求正是與熵的這種關係相關聯。雖然可以用 CGI 創造出完美的猴子，他們的照片寫實主義涉及身體的退化以及時間流逝的痕跡（疤痕、缺失或漂白的頭髮等）。

我們也可以批評韋斯鮑爾沒有像馬特里夫斯那樣突破可能的極限。當然，這部電影提醒我們，一部大片至少應該具有相當典範的完成水平，但是新王國很少能像這樣鬆開下巴對抗等霸權，每次都給人一種強加新標準的印象，無論是演員與數位猴子的直接互動，還是某些效果的渲染（外套上的雪）。

像猴子一樣聰明

是誰把猩猩放出來的？

如果科技劇變的時代還沒有真正到來，按照電影所呈現的世界的等級劇變，那麼也許在內心深處，人猿星球也發生了變異。從第一個繼續阿凡達,起源標誌著人類和猿類之間的明顯分歧，使我們處於與我們相反的陣營的尷尬境地，然後受到壓迫和叛逆。人類是對手，他不可能的救贖意味著必須適應新的「高級」物種。

今後，新王國同意阿凡達2，壞人反過來變成納美人，以便更好地滲透到質疑其和平主義意識形態的系統中。邊界比較模糊，無法避免細分。這是哪裡人猿星球亮出她的王牌：梅（弗雷婭艾倫 飾）在賦予長片所有主題複雜性之前，他為諾亞提供了一種道德錨定的形式。

梅，電影的驚喜

就像比鄰星（Proximus）一樣（它是出乎意料但受歡迎的鏡子），它的行為首先是出於對死亡的蔑視，並通過拒絕滅絕，這奇妙地反映了我們對自我毀滅的否認（軍事上和軍事上）。

儘管長期失敗，人類仍然在尋找金牌，而不是接受這種新性質的演化過程。我們再次想起詹姆斯·卡梅隆和他的納美人的決心：如果戰爭和消滅人類是創造一個更美好世界的唯一解決方案呢？也許吧，但悲劇是看到猿類，就像藍色的外星人一樣，受苦受難透過從他們最大的敵人：我們那裡汲取靈感，他們的烏托邦退化了。