《福瑞歐莎：瘋狂麥斯的傳奇》—喬治米勒的新傑作回顧

女人與野性

狂怒 不是狂暴之路。僅僅幾分鐘後，儘管它開始了一個良好的開端，但我們必須面對事實：這個起源故事並不是一個瘋狂和動作的巨大漩渦，而是一個史詩般的壁畫，其狂暴之路將是高潮。小心點，米勒爺爺的武器還沒入鞘。他的最新電影不錯自 2015 年以來，即使不是最好的，也是最好的動作大片之一，震撼了我們戲院的牆壁。

與電影製片人一貫的做法一樣，最重要的問題在混亂中顯露出來，關係源於兩次爆炸之間失去的一瞥聯繫，每一個鏡頭的移動都進一步加劇了這個由腐肉、石油和V8 發動機組成的世界的瘋狂。尤其是在重播最後追逐的中心序列中瘋狂麥斯2更雄心勃勃的是，真實地展示了身體的擺放，每一次跟踪拍攝都讓人驚嘆不已。很簡單：在好萊塢動作片領域，喬治·米勒現在是他的類別中唯一的拳擊手並提防任何敢於爬進擂台的人。

戰鬥

然而，壯觀的場景只是點綴了故事而不是構成故事，這與所實現的完全相反狂暴之路。因為即使這意味著要製作前傳導演正面解決了他的角色的起源問題，始終以女性生存問題為焦點。

身為一個女人，要登上皇帝的位置，你就必須拉屎，或至少建立一個配得上這個角色的傳奇。這正是這部電影試圖做的事情，然後是它的女主角，從她的童年到在不朽喬主持的等級制度中獲得一席之地，包括拜訪他的性奴隸，並排除萬難尋求復仇...或者幾乎。

神的火

30年等你

綿延數十年，這部長片探索了上一部所描繪的宇宙 瘋狂麥斯：不朽喬的帝國由三個大型中心組成，分別保證食物、柴油和彈藥的供應。一個後世界末日的社會描繪了這個世界，其廢墟已成為其基礎，其政治海市蜃樓仍然是統治的工具。一切都只是近親軍閥之間的自我爭吵，他們所利用的小手要么淪為無意識的自殺式炸彈襲擊者，要么蜷縮在洞裡，以同伴的壞死為食。

米勒擺脫了保持在 R 級邊緣的義務，在鮮血噴湧和純粹的恐怖場景之間體驗到了爆炸。在如此昂貴的製作中聞所未聞。但他並不滿足於想像當代世界的最終墮落。由完全虛無中迷失的功能區組成，它的荒原本身就形成了一個神話環境，直接指的是塑造我們文化的偉大宗教或歷史故事。這座未來的萬神殿與過去的萬神殿沒有什麼可羨慕的，它將人類囚禁在虛無主義破壞的循環中，正如一個畫外音所引用的那樣。《男人的故事》。

阿門

很難不與導演之前的長片聯繫起來，三千年等你，這也展現了所有故事中持久的神話棱鏡，無論是宗教故事、當代故事或後世界末日故事。他從不隱藏對約瑟夫·坎貝爾的理論和他著名的神話的興趣，他堅持強調他的史詩的普遍性以及被迫奪取它的角色為了住在那裡……或在那裡生存。

狂怒 從神話維度退一步，不僅狂暴之路，但是傳奇瘋狂麥斯已經發展起來了——誰會比定義電影中後 APO 美學的人更適合呢？他的舞台表演也是如此。第四部分的原始剪輯，有時幾乎是節拍式的剪輯因此，從字面上和比喻上來說，都為一些奇思妙想留下了空間。米勒的團隊比戰爭男孩處理他們的定制機器更好地處理移動車，米勒的團隊以橫掃動作貫穿故事（由尼克·拉圖里斯合寫），甚至以與場景相同的方式橫掃戰場，神話劇情迫使，略過上述戰鬥，冒著讓觀眾沮喪的風險。

A25 公路上塞車

海洛因工廠

但代表這些傳奇問題的最佳方式仍然是傳說建構研究，即福瑞奧莎，已經在狂暴之路。米勒的對手是與不朽喬的可怕魅力截然相反的對手：德門圖斯，這個幫派頭目將年輕女孩從她的綠色天堂中奪走了。他們的遊戲是對立的：安雅泰勒喬伊強加了一種沉默的自然力量，而好萊塢魅力的象徵克里斯漢斯沃則自願充當反覆無常的領導者。然而，它們是在一切都已經凍結的宇宙中演化的兩個自由電子。

正是透過比較他們的軌跡，劇情會一點一點地塑造主角的性格，讓她米勒主義女英雄的典範。與她的死敵不同，她的目標是最高職位，但每次出現都顯得更加可悲，弗瑞奧莎逐漸學會在荒原神話中找到自己的位置。這不僅是一個晉升的問題，也是一個經歷考驗的問題，使一個人成為一個象徵，實現一個人對人類偉大小說的參與。每個步驟也將透過卡片突出顯示。

生命週期

前傳繞完一圈時通常伴隨著的滿足感，甚至是熱情，在這裡被最後一幕所抵消。我們期待著最後的火與沙的洪流，榮譽的反彈，一場機械盛宴狂暴之路。更多的狂怒 以……一段對話結束，這是迄今為止雙聯畫中最健談的對話。同名人物帶著殘酷的痛苦意識到荒原中的兩種生存方式：當然要保持活力，但最重要的是建立自己的故事。

狂怒 不是狂暴之路，這會讓一些人失望（特別是在音樂方面，Junkie XL 並沒有像往常一樣全力以赴）。但在兩部電影中，米勒證明了流行娛樂的超級力量，以及現在在形式和敘事上塑造我們集體想像的偉大故事。如果他設法實現假設的第三部分，邏輯上的標題荒地，他很可能直接帶我們去瓦赫拉拉。

喬治米勒結合了瘋狂的動作狂暴之路以及神話的反映三千年等你講述他的後世界末日宇宙中出現一位偉大英雄人物的故事。結果滲出了鮮血、淚水、機油和純粹的電影。