拉里·克拉克（Larry Clark）屬於這一類能夠在吸引和排斥之間遊走的藝術家。的塔爾薩，一組關於他家鄉的不合群的年輕人的黑白照片，肯·帕克克拉克最新一部關於家庭關係的備受爭議的電影，克拉克一直被這個少年所吸引，首先是他的身體包袱。首先是相機捕捉到的瞬間的美學問題，即不斷變化的身體青少年成為攝影機的目標，旨在記錄他的強烈能量。然而，他所描述的青春與好萊塢一再向我們推銷的青春相差甚遠。青少年電影據了解，主角都是為了搞笑的青少年。拉里·克拉克（Larry Clark）拍攝了高度性感的青少年身體（這使他多次獲得“不知情的戀童癖者”的標籤），充滿了虛無主義，過度吸食毒品只會加劇這種虛無主義。
從這個意義上來說，孩子們這是一個不平衡和笨拙的嘗試，透過創造一個「鄰裡驚悚片」來使這個前提成為現實，而不是惡棍愛滋病。儘管如此，它還是創造了一個基礎：一座城市、一種社會環境、一種神經症。她開始支付霸凌從某種意義上說，拉里·克拉克（Larry Clark）出色地設法恢復了這種過度的年輕自由，而這種自由對這些小白痴來說已經變得具有破壞性中產階級來自佛羅裡達州，決心「殺死鮑比」來打發無聊。在他們的一位朋友自殺後，肯·帕克展現了三個青少年與亂倫（且略顯諷刺）的成人世界之間的緊張關係。深入到一種平凡的、不光彩的日常生活中，唯一的呼吸就是最後一幕奇異美麗的三人行。它有一個名字：溫柔。瓦薩普搖滾樂團進一步發展這種感覺，並讓拉里·克拉克最終呈現出一部和平的電影。
這位電影製片人仍然留在加州，定居在洛杉磯最熱門的地區之一——中南部的中心地帶，那裡的極端貧困常常與社會暴行齊頭並進（黑人和拉丁裔這兩個社區並不支持）。如果克拉克再次以一個孩子的暴力死亡作為他的小說的開頭，那麼他的意圖就在這個場景之前，通過拍攝一個 14 歲的拉丁裔男孩喬納森。後者談到了他對滑板的熱情以及為什麼他最好的朋友米爾頓被稱為“Spermball”（無需翻譯！）。為了收集這些供詞，兩台數位相機對著他，在刺眼的光線下，拉里·克拉克提出問題，吊桿麥克風在現場來回移動。整個過程瓦薩普搖滾樂團集中在這段摘錄中：在小說和紀錄片之間、在殘酷的不幸事件和集體肖像之間真正走鋼索。以非常小的預算進行拍攝的要求解釋了這樣一個事實：瓦薩普…這是其作者最缺乏美學的電影。
另一方面，他失去了可塑的連貫性，但他又重新獲得了能量，因為喬納森、基科、埃迪、路易斯和其他人通過他們的自發性，可能是他長期以來放在盒子裡的最美麗的主題。當然，他的鏡頭停留在他們一些非傳統的美感上，比如喬納森的肉質嘴唇、精子球的厚厚的毛髮或基科尖銳的犬牙，但孩子們經常在運動，似乎對電影製片人的視覺愛撫產生了抵抗。因為這是第一次克拉克的孩子不再是吸毒者，或者，說穿了，不是操機器。是的，他們有時手裡拿著一個關節，是的，他們當然已經嚐到了肉體的快樂（看看這個需要性的「性感狂」）。然而瓦薩普…不要糾纏它。他甚至取笑這些眾所周知的人物：卡洛斯在興奮時有自殺傾向，試圖把自己淹死在水槽裡，而米爾頓拒絕了輕浮而可怕的洛麗塔的提議。這些孩子在滑板和西班牙語龐克/搖滾中找到了快樂。他們讓拉里·克拉克和我們著迷。
在某種程度上，這就是這部電影的真正主題：儘管發生一切，但仍然快樂。在第一部分中，他們的後雷蒙斯風格緊身牛仔褲和 T 卹造型標誌著他們拒絕遵守嘻哈經典（寬鬆的褲子、運動服和金鍊），這引起了黑人貧民窟社區的憤怒。第二部分是小說的開始：我們的滑冰選手渴望與自己比較九級樓梯比佛利山莊（碗一個接著一個的驚人序列）。環境的變化和恐懼很快就證實了美國 WASP 將負責將他們趕出時尚貧民窟。克拉克有機會對同齡人表面上的白人進行有趣但不平衡的諷刺：一名警察只在他們身上看到墨西哥人（他們甚至不是）潛在的麻煩製造者，年輕的白臉嫉妒他們與調情時的性感他們的女朋友用肥皂名字裝飾（傑德，尼基），矽膠包裹的四十多歲，最後是骯髒的法西斯，容易觸發，模糊的表弟查爾頓赫斯頓…
從一個花園到另一個花園，他們遇到了一個與中南部一樣充滿敵意和危險的世界。儘管如此，純真似乎並沒有消失得無影無蹤，這也許就是這部電影的美妙之處。瓦薩普…雖然它以死亡開始和結束，但生活仍在繼續，它仍然保留著豐富的朋克歌曲可供創作，瀝青可供騎行，還有邂逅，就像基科和尼基之間優雅的玩笑一樣，這是電影中最美麗的場景。克拉克首次表明，吸引力不僅與外表有關，也與言語有關。當然，有些遊戲有時看起來很有限，大約十分鐘應該留在編輯台上。然而，這些搖滾樂手對自由的呼聲遠遠超過了這些小缺陷。謝謝拉里！
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