評論：拉莫姆

如果偉大的電影可以用一個片段來概括，孩子會是其中之一。奧利佛·達漢(Oliver Dahan) 對伊迪絲·琵雅芙(Edith Piaf) 的生活進行了非常自由、非常個人化的改編，其中有一個精彩的場景捕捉到了這位歌手的命運可能發生的一切。這是向伊迪絲宣布她唯一的摯愛馬塞爾·塞爾丹去世的消息。我們在一個精湛的鏡頭中看到黑衣女士從最簡單和最大的幸福（她的馬塞爾在夜間乘飛機穿越大西洋後在清晨叫醒她的幻覺）到最極端和殘酷的痛苦。手的悲慘失蹤）終於振作起來，穿過紐約公寓的走廊，走向她一直最快樂的唯一地方，也就是觀眾面前的舞台。這是一個精彩的電影時刻，足以證明奧利維爾達漢的藝術選擇是正確的。

因為，在此之前，電影製片人不僅有勇氣處理法國遺產的傳奇，而且以一種與這種生活固有的明智傳記片相去甚遠的大膽態度。比生命更偉大。這種授權慾望的後果，孩子這種過於強烈地強調歌手的痛苦的願望，不只一次地令人不安。碎片化敘事的選擇（閃回不勝枚舉）並不容易讓作品堅持下去，就像著名演員的積累，有時他們會來一個場景做他們的（好）表演（克洛蒂爾德·庫羅飾演伊迪絲的母親） ）。

但這些不完美又有什麼關係呢，因為達漢擁有最重要的東西：真正的電影製作人的眼睛。因為最重要的是，他製作了電影（非凡的時代重建、創造性的舞台表演等），而且他的鏡頭前有一位傑出的表演者，瑪麗昂歌迪亞就是皮雅芙，他的孩子永遠不會讓我們後悔來欣賞它。