小提醒：Rainer Werner Fassbinder是少數設法混合數字和質量的藝術家之一。法斯賓德（Fassbinder）是43部電影和電視電影僅16年，其中包括一些短片和下午3點的電視連續劇（製作讓·皮埃爾·莫基（Jean-Pierre Mocky）和伍迪·艾倫（Woody Allen）！）他的家人。還有Wim Wenders和Werner Herzog是德國戰後電影院的三個支柱之一。他去世後，37歲那年，德國電影製片人敬佩的讓·盧克·戈達德（Jean-Luc Godard）只能大聲疾呼：“當我們獨自一人做大多數新德國電影時，您如何希望我們不要年輕！ »。
大約兩年前卡洛塔在回顧之後，帶有18個DVD和大部分Fassbinder作品的盒子讓我們感到滿意。喬治·龐皮杜中心在巴黎。為了開始完成這個宏偉的系列，他仍然缺乏十幾部電影開場他堅持使用一個新的三部電影的新盒子，這些電影都在第二區未出版，每次漢娜·施雅格拉（Hannah Schygulla）擔任主角。它包括一項重大而重要的工作，lilit，這是一部非常眾所周知的電影，白，以及一部基本上值得一看的電視電影，但其他電視電影很容易無視，Ingolstadt的先驅。
lilit：9/10
在lilit道格拉斯·薩克（Douglas Sirk）在電影迷們中出現了電影迷，而無條件則是Fassbinder出現的。他將接管美國情節劇和德語的偉大守則，他將不斷地轉移並不斷放大，以實現他最偉大的作品之一。這部電影中的所有內容也將有助於從主框架開始轉移。最初，這部電影講述了這首歌的故事，這對Wehrmacht的德國士兵在1938年經歷了商業失敗之後確實取得了成功。電影製片人增加了漢娜·施雅格拉（Hannah Schygulla）和吉安卡洛·吉安尼尼（Giancarlo Giannini）之間的浪漫史。同樣，原始的歌手拉爾·安德森（Lale Andersen）似乎從未像電影所暗示的那樣與反納粹抵抗戰鬥。
這首歌的故事是第一批優惠，實際上只是一個藉口，這是一個不可能的愛情故事，反對瑞士和德國在一個男人之間看到的戰爭背景，該男人試圖幫助猶太人從德國逃脫，而一個女人成為了一位成為寵兒一個國家和該人在抵抗比賽之前與之抗爭的政黨。一切似乎都是為了服務情節劇的出色音樂流派：一首歌，一首歌，製作中的鋼琴家，歌舞表演歌手，令人心碎的故事以及隨之而來的敘事配飾和線索。如果德國電影製片人把他的爪子帶到那裡，這是最經典的圖表。
這裡的一切都以對比和反對意見實現：在瑞士之間，羅伯特（Robert）的輝煌和他的父母的輝煌之間，他們似乎對政府擁有充分的權力，而威利（Willie）的半痛苦則是賦予了人們的範圍，這些要素將被逆轉。德國將擁有自己想要的東西，而他只會在一個拒絕他的國家秘密。權力關係是法斯賓德（Fassbinder）作品的核心元素，因為他和他們都不掌握任何東西：他們的外表能力都是一種幻想。絲毫失誤，它們倒下了。他們也經常從各個方面監視，並成為更有力量的玩具，故事發生的故事，而他們不理解，他們不受任何人接受的愛而蒙蔽。它應該只是納粹主義的玩具，而他只應該是反納粹的玩具。這位德國電影製片人也很短，也發揮了原始作用。他是指導抗性超副傳統部門的人。我們看到他很少，他在他來的時候消失了，類似於陰影，操縱所有人。與此同時，他扮演自己的角色，電影導演和演員導演都像他的木偶一樣服從他，也像他的主人公指導整個網絡的人一樣。他在落後，但仍然處於絲毫身邊。
對實現和大會的護理也是使lilit他是傑作。一切都再次有利於使這種流派的刻板印象的轉移和啟示。首先，法斯賓德（Fassbinder）很少表現出對橢圓的微妙藝術的掌握，這不是為了切割多餘的目的，只能通過避免過於殘酷的削減來避免觀眾。這位日耳曼式導演通過溢出通常使用最美麗的方式來開玩笑，即使它在大會上通常非常暴力地建立了快速而持續的行動節奏：在桌子上幾乎沒有在桌子上提到的旅行，而不是第二次。數百公里。
與好萊塢電影院不同，它盡可能地暗示著觀眾Fassbinder創造了一個遙遠的地方，並突出了屏幕上顯示的人造方面：對他而言，就像Sirk一樣，非常簡單的風格，在Melodrama中可以避免有點現實，但是Fassbinder使用了70年代的電影效果，並且很少使用以前用非常寬，非常明顯且相當令人驚訝的相機運動來實現它。情節劇的習慣抒情飛行是在最美麗的效果的輕巧和神經舞台的心臟中發現的。照明還參與lilit。這部電影完全是用鏡頭和特殊過濾器拍攝的，營造出舒適的氛圍和閃亮的陰影。然後，白色或灰色光的每個來源都像暴露在光線的鑽石一樣。該技術將被重複使用Veronika的秘密。
白：8/10
1971年，法斯賓德製作了8部電影和電視電影，包括白幾乎沒有註意到，我們在這裡很高興地發現了這一點。這次，這位日耳曼電影製片人特別吸引了美國在美國襲擊中製作的電影，這是好萊塢典型的另一種類型和美國歷史，但其中幾個歐洲國家似乎已經佔了上風：意大利與西意大利麵條的意大利意大利意大利麵條有其小時的時間1960年代和德國的榮耀從本世紀初開始在美國西部進行。
白在美國電影本身似乎幾乎放棄了類型的時候，這是所有這些影響的混合體，但Fassbinder再次採用了一些代碼來轉移它們，並意識到與我們所期望的相反。從這個意義上說，可以歸因於這部電影的最好的預選賽將是：退化西方，但沒有任何貶義的細微差別，因為白對於那些了解導演工作的人來說，是一個非常好的複古。他拿起轎車，醉漢和戰鬥，一些相當稀有的街道的場景以及當時在美國南部的環境種族主義。但是門成為窗戶，沒有人互相交談，每個人都拒絕。
這部電影的主人公是一個綽號綽號的黑色奴隸，因為對於他的母親來說，他還不夠黑了黑色的，對於其他人來說，白色不夠白色的，有點像莎拉·簡（Sarah Jane）生活的幻影，道格拉斯·薩克（Douglas Sirk）的最新作品，我們發現了一些相當分散的痕跡，尤其是在種族主義問題，愛他想要的人的權利以及被視為人類的需要的情況下：基本的主題，但在電影中不斷返回。威士忌與他的母親一起為一個大型土地所有者合作，他猜想他是他的私生子。後者再婚，並有兩個孩子來自他的前妻。但是從一開始，一切都在發生，一切都是搖擺不定的，對觀眾的喜悅不平衡，他在每時每刻都在奇怪的時刻奇怪。不可預測性是電影的巨大優勢之一。
父親是一個皺著眉頭的虐待狂者，他不信任任何人，他的新妻子貪婪，受虐狂，夢想著整個家庭死於零花錢，其中一個孩子正患有一種嚴重的自閉症形式，只不過是刺土豆第二個是一個傲慢的富裕和偽裝的患者。音調是設定的，一切都會變得更糟，而吉尼爾斯克（Guignolesque）的決賽很快，但對西方人的決鬥模仿了，這不再是一個。角色也有工作的數字：Whity的母親是黑色無菸煤，當然像1920年代那樣對扮演黑人角色的白人演員進行化妝，家族的其他成員有白色甚至藍色的臉：死亡：死亡和疾病可以在他們的臉上閱讀。他們不再是真正的人類，只是簡單的浪費，困擾著沒有任何動作的房屋。在介於兩者之間，有一個聯絡點：每個人都會在另一個殺害某人的財務或物質優勢的時候問他。它處於社會規模的底部，但它是所有關注的核心，它觀察到並經歷了一個家庭的權力關係，而這無非是特權社會的天賦。他的比賽非常奇怪：除了被毆打時痛苦之外，他的臉上幾乎沒有什麼反映的。
Fassbinder的舞台再次出現在刻板印像中：它會徑直延伸，而在微不足道的細節上徘徊時會受到傷害，這些細節似乎無窮無盡，使某些序列持續了，而不是他們不應該像Sergio Leone那樣做到這一點代表深度無聊，過時的時間，沒有任何能夠恢復這個家庭的任何秩序。只有他所愛的人，妓女，一位白色酒吧歌手，他不允許他在報復中被判處公開愛情，並由出色的漢娜·施氏（Hannah Schygulla）解釋，才能使他擺脫這種壓制性系統。從他斷言自己並最終敢於走窗戶的那一刻起，最後二十分鐘就很宏偉。他從提交到叛亂。這部電影將以明顯而清晰的致敬在沙漠中結束伙計們d'1rich von Stroheim。
Ingolstadt的先驅：6/10
電視電影於1971年發行Ingolstadt的先驅這不是德國電影製片人最引人注目的作品之一。我們發現，在情節劇的氣息中，我們發現了一些最喜歡的Fassbinder主題，例如，他與兩性之間的權力關係以及社會階層之間的差異之間的相互誤解。開拓者是德國士兵，他們從城市到城市，停下來建造各種作品，例如橋樑。它們是一種藉口，可以在1970年代展示和拆除德國社會的運作，從小資產階級到使用相當諷刺的角色到流行的班級：害怕愛情的天真女孩男人和期望他們只從他們那裡錢，在村莊的父親和害羞的兒子的著名人物中，在軍隊，調情，不敏感，高級等方面。
整體上引起了某些有趣的情況，特別是在小資產階級的兒子之間，她拼命地試圖從她那裡獲得一些東西，以及漢娜·施雅格拉（Hannah Schygulla）愛上另一個人的好處。 Fassbinder實際上提出了一個隨著時間的流逝而變態的社交縮影，但在這裡沒有令人著迷的大病人，也沒有任何瘋狂的人與外界航行，只是日常生活的平淡無奇，這一次不幸的是，這一次只有相當有限的興趣。畢竟是令人信服的，但是沒有一個偉大的天才，儘管有一些非常好的時刻，這是在saboté橋上非常奇怪的序列，還有另一部幾乎是士兵與兒子戰鬥的紀錄片。最後的可預測雖然做得很好，但有點快。
