星星地圖：批評

我們堅定地期待著電影製片人透過影像的復興。經過近十年的禁慾式、甚至是臨床性的拍攝，這种血腥的怪誕給導演留下了印記，他對變異肉體的品味缺乏且令人不安。可以說，80年代的大衛柯南伯格似乎已經完全消失了。令人發狂的自由裁量權、無調性攝影的上演，如果加拿大人的作品再次表現出與大師一樣的清醒，那麼某些節奏的下降和猶豫暴露了作者是多麼陷入他所擺脫的系統中。

然而，到星星的地圖可以很好地（正確地）使一部分公眾與這位藝術家達成一致，他在這裡發現了我們不再認識的他的活力和侵略性。這部電影講述了一個關於景觀社會的墮落的故事，以及對被閃光的硫磺腐蝕的絕對自由的追求，這部電影很快就變成了一部絕對搞笑的激烈喜劇。由於布魯斯·瓦格納出色的劇本，朱麗安·摩爾和約翰·庫薩克演繹了一部絕對精彩的頹廢芭蕾舞劇，其中粗俗以某種幸福擁抱著恥辱。

不只是一本反對令人憎惡的時代的性病虛無的簡單小冊子，到星星的地圖提供了一些罕見但強大的視覺呼吸，有時甚至直接進入夢幻般的情況。在扮演鬼魂形象的同時，導演也與觀眾一起取樂，觀眾反過來又是法官和當事人、偷窺者和受害者，他們是一群絕對可憎的明星家族在銀幕上傾倒的污穢洪流的受害者。因此，這部作品經常充滿力量的壯舉，例如米婭·華希科沃斯卡(Mia Wasikowska)在一陣解放性的暴力中粉碎了第四面牆。如果這部電影不標誌著解剖恐怖大師期待已久的回歸，那麼這部電影很可能是新周期的第一部，比前一部更輕鬆，擺脫了其作者和理論的野心。