流浪者：批評非常瘋狂的麥斯

在經歷了前所未有的經濟危機後，澳洲陷入了孤立無援的境地，一名匿名男子出發追捕偷走他唯一財產——汽車的三名暴徒。他帶走了其中一名兄弟，他的兄弟被他的同夥留下來等死。在這個極其簡單的概要之上漂浮著以下的幽靈：瘋狂麥斯這是澳洲歷史上不為人知的事情，見證了罪犯的兒子和殘酷的民兵之間的衝突。大衛米肖德並不打算引用類型電影或災難性科幻小說的小目錄，他顯然專注於這種史學遺產。漫遊者因此，這被證明是對令人癱瘓的虛無主義的輕率逃離，是一場以燒焦的澳大利亞浮雕為模型的與生命的競賽。

大衛·米肖德專注於剪輯，時而緊張，時而大氣，忙於創作無數華麗的鏡頭，讓蓋·皮爾斯和羅伯特·帕丁森愉快地對峙。兩位演員以可悲的華爾滋的節奏互相衡量、互相挑釁，人性從中矛盾地被玷污卻又得到增強。這部電影在很大程度上要歸功於他們的構圖，即使在這個地獄般的旅程中最夢幻的場景中，緊張感也從未減弱。導演再次假裝依靠第七藝術的矩陣人物，以更好地提升他的文學和圖像參考，創作出一部完整的電影，其中最輕微的圖像會喚醒觀眾相反的情緒漩渦。

我們可以細想這個故事的暴力，它完全沒有憐憫，或者它對一個在即決處決和系列屠殺之間搖擺的觀眾的漠不關心。但漫遊者不是一部想炫耀肌肉的剝削電影。在具體音樂和流行消遣之間的原創配樂的支持下，這部電影旨在成為一部能夠突破後世界末日公路旅行界限的類型作品。大衛·米肖德（David Michôd）出色地實現了這一目標，在這裡簽署了他的第一部傑作，其激進主義和極端主義將使部分觀眾癱瘓，他們的聲帶被毀滅性的支持吶喊所折斷。