掃羅之子：仔細審查

索爾是匈牙利猶太人，於1944 年作為特遣隊被驅逐到奧斯威辛集中營，這是納粹滅絕營的一項特殊任務，使他們能夠參與最終解決方案的過程，而不直接參與犯罪。為犯罪而勞動。

由於它的主題已經在小說和紀錄片的背景下經常被提及，《掃羅之子》可以給人一種錯覺，它解決了不需要它存在的主題，甚至打出了電影震撼的機會主義牌，揭開了恐怖的面紗。除了特遣隊的工作和非常特殊的地位仍然是一個謎，就像電影中未經思考的一樣，而且這部電影的年輕導演並沒有描繪出一幅啟發性的肖像，而是努力審視他的反英雄的人性。從鏡頭的第一秒就可以明顯看出偏見，這使得它能夠迅速向我們揭示推動電影敘事的概念。

立即引人注目的是技術偏見和令人驚嘆的掌握。長序列鏡頭接連不斷，其準確性和所選展示的內容令人印象深刻。在這個過程中，作者更傾向於保留 1.33 格式和永遠不會離開主角的剪輯。在影像中，這給出了一系列非常緊密的準主觀鏡頭，景深減小，給人一種雙重禁閉和瘋狂的印象。我們仍然鎖定索爾，他的脖子，他狂熱的眼睛，他抽搐的臉。這種修辭手法一直保留到鏡頭結束，確保了每時每刻都具有罕見的強度和連貫性。

在悲劇時刻，例如某些野蠻殺戮，我們的目光常常集中在掃羅無處不在的面孔周圍發生的動作，這種用途使得那些無法展示的、離開鏡頭或遠處模糊的東西變得可以忍受。這是一個棘手的導演選擇，但效果卻很完美。然而，這種情感卻起到了附帶損害的作用，因為這部電影仍然冰冷，與其說是因為主題，不如說是因為貫穿始終的技術掌握。因此，《掃羅之子》遭受了其極端主義的表演，因為它不讓觀眾呼吸，冒著使觀眾遠離故事核心和角色的風險。