午夜過後幾分鐘：淚流滿面的回顧

好大的巨樹

如果從一開始藝術家就必然喚起史蒂芬史匹柏透過它所涉及的主題（童年、缺席、維持家庭關係的困難，與奇觀感和對奇幻事物的某種品味交織在一起），現在，相似之處是顯而易見的, 坦特午夜過後幾分鐘跟隨導演的腳步ET。這確實是康納的問題（劉易斯·麥克杜格爾），小男孩的母親患有不治之症，他會召喚一個樹棲（墳墓）怪物來拯救她連恩尼遜）來自他的想像。

但是，如果像大師一樣，巴約納直接喚起哀悼、消失以及透過魔法克服這個遭受苦難的世界的幻滅的需要，那麼他為這個食譜帶來了明顯的歐洲風格。不是那個午夜過後幾分鐘拒絕真誠的坦白或真正訴諸情感，但後者卻盛行與當代奇幻電影固有的道德相去甚遠。

樹，你在嗎？

康納對母親的處境以及她的無助和痛苦感到憤怒和反感，電影正是透過這種方式呈現了這些矛盾的、普遍的痛苦，打擊如此之大。因為這個故事並不滿足於成為一個有啟發性的寓言、一個有彈性的故事或任何關於接受的寓言，它也想成為一個小男孩的痛苦和矛盾慾望的編年史因此遠遠超出了標準的起始故事，正如他與祖母之間複雜的關係所證明的那樣，他以美麗清醒的方式描繪了這一關係。西格妮‧韋弗。

祖母西格妮

情感的根源

這部電影給人最深刻的印像是輕鬆顛覆預期觀看者的。一開始是程序性的（位於情節核心的怪物似乎從第一行就宣布了它的結構）並且透明，這些鏡頭永遠不會停止從後面帶我們去。因此，英雄的同伴像演員一樣調皮地改變他的條目累但聰明儘管他的技術已經很老了，但仍然能夠令人驚訝。

菲麗希緹瓊斯

同樣地，強調敘事驚喜的寓言得益於多種動畫手法的複雜運用，使整部作品成為千變萬化、千變萬化的作品，與主角的心理完美契合。如果我們在逃離純真的過程中經歷的階段畢竟是預料之中的，那麼它們通常是其中的一部分獨創性，就像康納與學校裡虐待他的惡霸擦肩而過的場景一樣，導致螢幕靈敏度激增。

劉易斯·麥克杜格爾

在經過兩個完美表達但非常實用的行為之後，故事可能會被沖昏頭腦，並利用一路上播下的所有不和諧和奇怪的東西。巴約納揭示了這個感人故事的核心，情感爆發，就像一個孩子殘酷地面對他試圖壓抑但徒勞的想法。在一片廢墟墓地中心發生的令人印象深刻的場景中，康納和他深不可測的不幸突然呼應了最普遍的存在主義焦慮。

如果什麼午夜過後幾分鐘 讓我們最親密的傷口生瘡，是為了更好地提醒我們救恩總是那麼近。這部電影只需要幾秒鐘的沉默和畫板上的幾個特寫鏡頭來提醒我們創作、小說以及電影的療癒力量。