歌對歌：精彩的評論

從天而降的毒藥

一位理想主義的鄉村歌手，一位前學校教師，後來成為餐廳女服務員，一位貝斯手，為奧斯汀的時尚資產階級看狗而倖存。 。在他身邊，他們將看到一個由派對、金錢、燈光和無盡的夜晚組成的理想世界，這將逐漸與他們的願望發生矛盾，無論是藝術、哲學還是浪漫。

「我希望每個人都接種疫苗！ »

這位電影製作人的最新努力被諷刺為在一個人造的、無形的世界的中心有許多未實現的廣告小插曲。歌對歌來限定這一觀察並強調其意義。如果具體的聖杯騎士取代了的性質天國的豐收，如果德州的無菸煤雲壓垮了裡維埃拉的天空新大陸如果加州的後現代雅痞取代了精神錯亂的人狂野漫步與其說是因為馬利克詩歌的衰落，不如說是因為其主題的縮小。

本質上對神聖事物敏感的塵世人民與其他地方呈現的物質的誘惑之間的對立，這種物質既令人胃口大開，又破壞意義，一直是其寓言手段的基本表述。現在，它已成為其核心，是電影製作人眼中一場主要戰鬥的對象，他在這裡對此進行了報導。與其去處理富有藝術家的模糊靈魂，馬利克實際上對這個充滿霓虹燈和閃光的宇宙如何吞噬英雄們對幸福的渴望感興趣。

德克薩斯州的一切都更加明亮

狂野漫步

從形式上來說，導演現在已經完全消化了自那時以來引入的技術或美學流程。走向奇蹟。幫助者Emmanuel Lubezki 的相機令人難以置信的流暢性他將自己對廣角的掌握發揮到了極致，經常使用 14 毫米甚至魚眼來捕捉整個序列。結果是這個「圓形」影像，我們覺得它滋養了封裝整個可訪問宇宙的瘋狂野心，繪製出一個完整的快照，其中鏡頭外不再存在。

因為英雄們的詩意和精神漫遊直接受到微觀世界規則的影響，儘管它表面上發光，但卻受到完全不可滲透的邊界的控制。藝術家的能力展現一個時而自相矛盾、時而反常的遊樂場這經常令人驚訝，特別是因為它的電影攝影師沒有失去他對動態鏡頭的有機構圖的天賦，通常是華麗的，具有空中特性，在目前是無與倫比的（伊納裡多可以穿好衣服） 。

創作和光線比以往任何時候都更成為畫面的中心

最後，馬利克繼續嘗試現在構成他的電影的馬賽克材料。在這裡，他巧妙地使用了跳切，這是新浪潮理論中的一種修辭手法，我們已經很久沒有看到如此恰當的引用了。如果歌對歌與他的前兩部電影相比，它的目標是更具敘事性和線性，它在聲音剪輯方面引入了真正的革新。開頭和畫外音仍然很重要，但現在用原創配樂進行創作，能夠從馬爾赫、拉威爾到《安特伍德》，同時結合浪漫的刺激和帕蒂史密斯的電子和弦。

博比·拉普安特發現魚之母

星之樹

有些人獲得資格的速度有點快聖杯騎士男性遐想之際，他們應該回過神來 歌對歌，這為極其堅強的女性角色帶來了自豪，導演用草圖描繪（令人驚嘆的凱特·布蘭切特）或透過短序列的微妙網絡（娜塔莉波曼，一個假瓷雕像，其白熾的光芒有可能破壞它周圍的巨像）。

我們對案文感到遺憾魯妮·瑪拉很少能達到作者所習慣的長時間的令人回味的畫外音，或者背叛了電影製作的倉促，兩者都他的表演強度超越了某些寫作限制。但針對人物塑造的這幾個弱點，我們發現了一大群配角（瓦爾·基爾默,帕蒂·史密斯,貝熱尼絲·瑪爾洛,霍莉·亨特,伊基·波普……）它們像流星一樣穿過作品，滋養著慾望、心靈和理性之間迷人的對話。

從，生命之樹,馬利克似乎逐漸對純粹的詮釋失去了興趣，轉而傾向於捕捉轉瞬即逝的情感，一系列暫停的優雅時刻。在這裡，他重新融入了對作曲的某種品味，這使得法斯賓德能夠在悲傷和路西法的暗示之間提供掠奪性的配樂，而高斯林則繼續作為一個失敗而堅韌的歌手給人留下深刻的印象。

流浪的相機

演出必須繼續

透過對基督教神秘主義，甚至其末世論的細微調整、謹慎的實驗和越來越相關的工作，泰倫斯馬利克提供了一部永不打破其傳統的電影，但進一步推動它，同時完成三位一體的工作走向奇蹟等聖杯騎士。

結果保留了這種漂浮的失重狀態，這種失重的詩意，專門針對一位現在所走的道路與其他人不同的電影製片人。很難不注意到（並因此感到高興）這項新的努力將這些系統同時推向最終極限和平衡點。矛盾的是，如果導演迄今為止可能從未將他對思想流動的研究推進到如此程度，主持了一個明顯不和諧的蒙太奇，那麼他的敘事流程就很少顯得如此高效、精確和舒適。情節可以輕鬆地在時間性、白日夢、敘事或幻想序列之間切換。

這種回歸宣告了他的下一部電影《精湛的電影》明顯回歸到更經典的形式隱藏的生活，外觀上更加線性，但直接受益於多年經歷電影敘事的限制。已經，在歌對歌，與這條清晰的線齊平，這種塑膠和諧賦予了一切機會。有機會寫一部宿命論、光明的編年史，充滿葬禮，但充滿希望，這是電影製片人最偉大的成功之一。