《木乃伊》：批判性評論

媽媽開始了（再次）

該公司首次嘗試將其生物轉變為復仇者聯盟恐怖與德古拉：不為人知2014年商業和藝術上的失敗並沒有澆熄公司的野心。環球影業試圖從失敗中學習。但即使我們吸取了教訓，我們也不確定這些教訓是否正確。

忘記伊姆霍特普和鮑里斯·卡洛夫的裹屍布臉：今天我們感興趣的木乃伊是一位女性名叫阿瑪內特。再見腐爛的身體，再見龐大而冷漠的輪廓，它是索菲亞·寶特拉（《王牌特工：服務的秘密》、《星際爭霸戰：無限》、《極寒之城》），它滑到條帶下面。我們很高興，希望這次性別改變也能更新這個神話。在這裡，我們承諾進行更身體和動態的詮釋，這透過其運動表演者的選擇得到了證明。

Ahmanet，或愚蠢的愛

但可惜的是，嚴格來說，這具木乃伊從來沒有被視為威脅，更沒有被視為自 1932 年以來備受尊崇的電影標誌性怪物。索菲亞·寶特拉在這裡只是作為她的男性對手的陪襯,成為一個模糊的慾望對象，因為即使是絕對的邪惡，在我們的英雄湯姆克魯斯的勝利解剖和他無敵的酷感面前也只能失敗。的確，木乃伊與其說是電影中最引人注目的圖像之一的預期重生，不如說是一輛明星努力控制的車輛。

電影的第一幕就證明了這一點，湯姆·克魯斯從可憐的伊斯蘭主義者的機槍中變成了內森·德雷克，在大量的妙語和笨拙、甚至輕微的性別歧視笑話下從一個屋頂蠕動到另一個屋頂。這位明星與他那無形的角色一起陷入困境，被他畢生的意誌所迷惑體現了實證主義和冷靜態度的結合 與該項目可怕的DNA完全矛盾，變得奇怪地不合時宜。這位明星變成了邁克爾道格拉斯的漂白版追逐綠鑽,迷失在沙漠中。

壯觀的瀑布，但偏離主題

死者湯姆

兩部電影競爭木乃伊不幸的是，兩者都失敗了。一方面：這是一部低調的冒險電影，它盡力回收了一群忙碌的銷售人員認為「酷」的東西（神秘海域，爆炸的飛機，一個模仿漫威配方的起源故事）。另一面：哥德式恐怖的擬像，用蘇打水清洗，以免嚇到孩子。

震撼影片的美學、主題和節奏對比（有時在同一序列中）是如此明顯且適得其反，以至於我們離認為後製不遠了木乃伊是世界末日並會根據高階主管的期望，多次帶領工作室改造影片。第二刀無恥移植自倫敦狼人韋爾（傑克約翰遜飾演）是最有問題的角色之一，有時被從故事中彈出，有時融入曲折之中，在這個過程中揭示了項目的精神分裂。

當湯姆克魯斯在《神秘海域》中徘徊時

即使在電影的剪輯中，當從一個場景到另一個場景時，先前聚集在一起的角色發現自己莫名其妙地孤立，或者當在絕望的情況下，一個殺出重圍的機器毫無理由地出現時，也能感受到轉變。這裡的一切都給人一種匆忙和毫無準備的感覺就好像每個演員、每個專案經理都在嘗試製作一部不同的電影，但事後卻笨拙地進行了調整。

安娜貝爾威利斯 飾 Lara Soft

一個朝著正確方向前進的神童

就像劇中的一集一樣可怕愛探險的朵拉 由於技術上的缺陷，這部電影有望透過其擴展的宇宙來拯救家具。當然，沒有人願意看到宇宙怪物變成復仇者聯盟可憐的人，但這個想法仍然具有強大的通俗潛力。但這裡也普遍存在著令人不快的業餘主義。

傑基爾醫生和呃……先生到底是什麼？

Prodigium，一個旨在控制邪惡勢力的組織，只是拉布格里神盾只為我們提供了一個世界警察的新化身，在特許經營權的背景下完全不合時宜，而特許經營權恰恰希望將黑暗置於首位。至於羅素克洛，他的海德先生更像是個有點太喜歡鱷魚香腸的斑點澳洲人作為英國勳爵的越軌替身。這裡沒有什麼真正令人驚訝的，羅素克洛也受到了偶像湯姆克魯斯的影響，並且不能冒險讓他黯然失色。

正是在散佈在柔和的高潮和輕鬆的宇宙之間的最後一幕中，這部電影揭示了它對待原材料的虛偽。物件不在這裡木乃伊，也沒有跟隨的白痴（《隱形人》，來自弗蘭肯斯坦和瑪萊區的生物，在一個鏡頭中提到）：這是一個塵封的超級英雄的創造，是湯姆·克魯斯本人的直接延伸，能夠為了自己的利益而扭曲故事的不朽者，即使這意味著將觀眾遺棄在好萊塢墳墓的深處。