風河：冷評

殺手兩次

甚至連女主角的名字（這裡是簡·班納，丹尼斯·維倫紐瓦中的凱特·馬瑟）也暴露了這一點：風河看起來有點太像了邊境殺手。在這兩個故事中，故事都講述了一位年輕的聯邦調查局特工，理想主義和堅定，為了執行危險的任務，她進入了一個她知之甚少的世界，並得到了一個狂野而不透明的男性人物的支持。她將會轉變，她的信念、她對生活和職業的清晰願景將被現實所侵犯。

如在邊境殺手等科曼切裡亞，都是泰勒謝裡丹寫的，情節很簡單。這類型的處理方法很明確，編劇的驅動力是對準則明顯的欽佩與尊重，他更喜歡精確地應用它們，而不是扭曲和更新它們。風河，他的第一部嚴肅作品（他在2009年製作了一部微預算，一部名為《邪惡，但認為這是他的第一部真正的電影，並堅持在聖丹斯電影節上發布這個詞）因此在這方面並不奇怪。另一方面，影片所承載的傑瑞米·雷納等伊莉莎白·奧爾森結果卻出奇的清醒和簡單。在這一點上，他非常突出邊境殺手等科曼切裡亞。在這一點上，他可能會令人失望。

法戈-IS

離開墨西哥邊境和德克薩斯州的沙漠後，前往懷俄明州白雪皚皚、偏僻的地區，風河，它的名字來自印第安保留地。太陽照在如此廣闊而可怕的地方，死亡也潛伏在那裡。在這裡，它採用了經典的調查形式：在大自然中發現了一名 18 歲印度女孩的屍體，她沒有穿鞋，肺部也被凍住了。負責聯邦調查局調查的簡·班納（伊麗莎白·奧爾森飾）請求當地專門追蹤掠奪者的人物科里（傑瑞米·雷納飾）幫助她。

從第一個半小時​​開始，泰勒謝裡丹紮實的寫作得以展現。女主角的到來，面對環境的敵意，實際上已經解除了武裝，而當地人看待她的方式，也產生了令人歡迎的效果。只需要一個場景，例如簡在一位嚴肅的女人的注視下穿著的場景，就可以塑造角色和氣氛。謝裡丹並沒有炫耀或革新：這些主題非常簡單，非常熟悉，但他巧妙地利用它們來講述他的故事。

如在邊境殺手等科曼切裡亞，與他者的遭遇是一個主要的戲劇驅動力。無論是在這個訴訟律師和這個獵人之間，還是在現代美國和幾乎被遺棄的領土之間，無論是官方規則和冰凍叢林的法律，還是印第安文化和“外國人”的文化，風河是基於這些對比。傑瑞米雷納（取代克里斯潘恩）與伊麗莎白奧爾森之間的對立完美地發揮了作用，傑瑞米雷納（取代克里斯派恩）特別擅長扮演這樣一個沉默而內化的角色，而伊莉莎白·奧爾森則扮演這個角色，但環境脆弱。

尤其是自從謝裡登的優點是抵制該類型的陷阱。沒有快轉的浪漫，沒有問題的絕對解決，沒有怪誕的旋轉來結束科里的個人故事：清醒是電影各個層面的共同主線。如果場景多次面向牆壁，且場景過於明顯，向觀眾指示了閱讀的方向，風河熟練地在細線上行走。有利於精細和安靜情感的平衡。

致命的徒步旅行

儘管如此，風河 強調泰勒謝裡丹在鏡頭背後的局限性。他的第一部「官方」電影是如此清晰，以至於導演似乎對絲毫懸念沒有興趣。因此，第三幕中間的閃回將照亮情節的所有灰色區域，用強大的手電筒消除所有粗糙的邊緣。因此，調查將被總結為兩個線索和三個瘋狂簡單的階段，這幾乎給某些對話帶來了滑稽的氣氛（「這麼大的範圍，這麼少的人手，怎麼能指望解決這樣的調查呢？ »）。

這種結構對女性角色來說尤其嚴酷，女性角色是為獵人服務的糟糕的戲劇工具。遠遠沒有女主角那麼圓滿的軌跡邊境殺手，簡嚴重缺乏生存空間。儘管有一些美麗的時刻，但她仍然絕望地處於幕後，而這部電影似乎承諾了一些其他的東西。

更多的它尤其缺乏 風河 電影般的規模和戲劇性的維度。在紙面上，邊境殺手等科曼切裡亞這些電影再經典不過了：人們本能地認為是丹尼斯·維倫紐夫和大衛·麥肯齊執導的電影拍出如此引人注目的作品。帶著一種有時近乎陳腔濫調的乾巴巴的清醒，風河證實了這一點。除了兩階段的槍戰場景，包裝精美且比高潮更強烈之外，沒有任何扣人心弦的時刻。因為它缺乏這種混亂、這種陌生和這種力量，泰勒謝裡丹的第一部大片留下了欣賞其所有接縫的空間。因此，它的所有限制。