秘密會議：對信仰危機的批判

人和神

在其激動人心的我們有教皇在《南尼·莫雷蒂》中，南尼·莫雷蒂將教皇的選舉變成了一部準喜劇，從中散發出一種可愛的柔情，神選的教皇（已故的米歇爾·皮科利）拒絕向信徒展示自己，面對任務的艱鉅和陷入恐懼。儘管愛德華·伯傑經常使用幽默，但相反，他決定真正深入研究教宗選舉的黑暗 秘密會議。

因此，紅衣主教勞倫斯（拉爾夫·費因斯飾）必須以學院院長的身份召集紅衣主教並組織秘密會議。進步的美國人貝利尼（史丹利·圖齊飾）、反動的加拿大人特倫布萊（約翰·利思高飾）、尼日利亞保守派阿德耶米（盧西恩·姆薩馬蒂飾）或義大利傳統主義者特德斯科（優秀的塞爾吉奧·卡斯特利托飾）之間似乎有幾位候選人最受青睞，但勞倫斯很快就會發現，教宗的去世隱藏著許多秘密，選舉將非常危險。

深受 Alan J. Pakula 作品的啟發（因為一場暗殺領先）和約翰·弗蘭肯海默，無論是敘事上還是視覺上，愛德華·伯傑在這裡講述了他在偏執狂門口的偉大驚悚片。它以明顯且漸強的緊張氣氛，以引人入勝的情節講述了操縱、背叛、幻滅、機會主義、陰謀和其他統治這一神聖投票的惡作劇。秘密會議事實上，它基於無數的曲折、局勢的逆轉和其他曲折（其中之一可能會引起爭議），加劇了懸念。

這更加有效，因為斯特勞恩的劇本儘管有許多角色，但永遠不會迷失方向敘述非常清晰（即使有時有點太機械）。這些問題總是清晰、簡潔，其進展首先取決於勞倫斯樞機的觀點。因此，調查透過他的觀點展開，觀眾與他的發現聯繫在一起，讓我們陷入他的邪惡中心，並逐漸陷入一個巨大的陰謀。

會有疑問

這個精心策劃的故事很大程度上是整體之美（色彩、光線）和愛德華·伯傑的出色指導放大了。電影製作人出色地運用了這一類型的規則（畫面的發揮、消失的線條、對稱），並建立了一種真正的幽閉恐懼症的感覺。沃克貝特曼的音樂也是強有力的支撐，加劇了我們眼前上演的緩慢燃燒的與時間的賽跑，催生了這部無情的驚悚片，既有趣又驚心動魄。

但更重要的是，角色們無法逃脫的日益壓抑的限制迫使他們相互面對或與自己對抗。全部的強度秘密會議在於導演將簡單的教宗驚悚片提升為存在主義戲劇的能力。尤其是主角勞倫斯紅衣主教，由拉爾夫費因斯出色地扮演，這無疑是他最好的表演之一。

除了他的研究之外，他還經歷了真正的信仰危機，懷疑自己不是對上帝的信仰，而是對教會本身的信仰（相機完美地捕捉到了一種孤立的感覺）。因此，對人類本質及其確定性進行了令人著迷的反思，“團結的最大敵人，寬容的死敵”勞倫斯在秘密會議前的講道中講述了勞倫斯的故事，以及探索質疑聲音的必要性“不再有神秘，因此不再有信仰”。

在這種連續性中，由於有力且巧妙的對話（大部分取自原著），這部電影以一種令人不安的自然性喚起了無數的元素（同性戀、官僚主義、伊斯蘭主義、婦女地位、恐怖主義、性醜聞等）。秘密會議然後審視教會的政治和幕後運作、信仰的複雜性和永恆的“意識形態宗教戰爭”它隱藏在這些神聖的牆壁後面，就像一個既古老又現代的微觀社會（宏偉的技術和建築對比）。

惡意

在在西方，沒有什麼新鮮事愛德華·伯傑在一部宏大而氣勢磅礴的電影中講述了第一次世界大戰期間一名年輕的德國士兵的故事，片中人物逃離了戰爭的恐怖，儘管地平線無限，但他們卻無法真正逃脫。和秘密會議，因此，這位德國電影製片人採取了完全相反的形式，在梵蒂岡城內舉行了一次閉門會議。然而，矛盾的是，這兩部電影在主題上卻相互呼應。

因為是的，即使它們聚集在遠離泥土、子彈、炸彈和其他爆炸的地方（理論上），“這是一場戰爭”正如紅衣主教貝利尼向勞倫斯斷言的那樣，這發生在這次選舉期間，當時勞倫斯似乎尚未完全理解當前挑戰的現實。一場衝突，每個人都被迫做出選擇，以確保某種形式的自由、寧靜和典範，最接近這個完美，這個烏托邦，每個人都夢想實現。

誰說選擇，誰就說妥協，就像伯傑上一部電影中的共同點一樣，14-18 停戰協議的簽署。「我們永遠找不到一個完全無可指責的人。我們只是凡人。我們服務於一個理想，但我們不可能永遠都是那個理想”，在兩條走廊之間，冷靜地向我們幾乎疲憊不堪的英雄解釋了一位紅衣主教的情況。透過質疑我們對權力的永恆追求及其引發的內在鬥爭，秘密會議然後部署其普遍力量。

在這裡，問題不是由民選代表來體現人們所期待的和平，而是找到「最不最壞」的解決方案來管理不可避免的衝突（政治、軍事、社會、宗教等）或有能力的人。儘管有缺陷，但仍盡可能地符合這一理想。面對他靈性的改變，勞倫斯（不僅僅是）剩下的就是祈禱並找到足夠的力量來重新發現信仰，重振奇蹟，讓純潔閃耀……希望創造一個無辜的奇蹟。