角鬥士 2：雷德利·斯科特帝國的末日評論

角鬥士？

“所有這些時刻都將永遠消失在時間中，就像雨中的淚水一樣。”最受崇拜的複製品銀翼殺手（是的，我們知道，這是魯特格爾·豪爾的即興創作）繼續概括了雷德利·斯科特的所有電影。在某個時刻、一個連結的空間裡，一切都可能崩潰。蘇格蘭人的貪食症，他們對權力的渴望，可以被殘酷地阻止，就像他們在地球上的時代的記憶一樣。

但這種貪食症也是其作者的，他繁忙的廣告風格（多層鏡頭、動態鏡頭移動、多年來日益敏感的剪輯等）似乎無法接受其自身目的。不滿足於對偉大大師的電影遺產進行再投資（塞西爾·B·德米爾 (Cecil B. DeMille)出埃及記、黑澤明和他的羅生門效應最後的決鬥),史考特忍不住回到自己的電影院，用可有可無的偽福音書來補充它，即使這意味著令人失望。

角鬥士2 甚至不試圖隱藏其深深的空虛講述了馬克西姆斯和盧西拉的孩子盧修斯（保羅·梅斯卡，直接從獨立電影圈中脫穎而出，成為一頭轟動一時的野獸）如何逃離羅馬，卻以奴隸的身份返回，當時帝國正在佔領這座接納他的非洲城市。這一切都是故意人為的，並沒有避免遺產的陷阱，而角鬥士的兒子追隨他父親的腳步，重新利用他的屬性（盔甲，劍）。

然而，這個假設的程序是斯科特方法的核心，他著迷於不可避免的回歸的概念。馬克西穆斯可能殺死了康茂德，並在這個過程中證明了一個人可以改變他的世界和社會的不公正，但他的遺產已經不過是被繼任的皇帝很快一掃而空的記憶。我們在雨中流著淚回來銀翼殺手，但也拒絕了多年來貫穿雷德利爵士電影院的最後一點。人們對虛空、深淵及其不可避免性感到恐懼，透過這一系列不間斷的拍攝和影像來實現。我們必須滋養帝國，避免其停滯和崩潰。

布爾格競技場

諷刺之處就在於此角鬥士2。雖然馬庫斯·阿卡修斯將軍（佩德羅·帕斯卡飾）厭倦了為了羅馬在深淵邊緣的榮耀而殺戮，但奧運會中徒勞而無端的暴力繼續強加於人，隨之而來的是一種前所未有的奇觀感電影製片人對赫塔皇帝和卡拉卡拉皇帝的滑稽表演（約瑟夫·奎因和弗雷德·赫金格，與電影中他們不斷的戲劇表演中的浮誇言辭非常合拍）。

遠離高中生的哲學咖啡館（外星人契約），作者似乎在這裡假設了這次遲來的捲土重來的真正野心：讓它比第一個更大更瘋狂角鬥士，在最新技術支援下的純粹技術人員的瘋狂中。斯科特是一位才華橫溢的工匠，一位只想給人留下深刻印象的相機迷，這並不是一個壞詞。最終，當這位受人尊敬的作家承認上演了這個他聲稱批評的奇觀社會時，他不是處於最佳狀態嗎？

正是透過這個觀察角鬥士2忽冷忽熱。一方面，導演製作了他長期以來最有趣的電影尤其是當他與大犀牛、貪婪的猴子，甚至是在羅馬競技場中央進行海戰時。另一方面，這種對史詩般的、不斷擴大的廣角鏡頭和充滿 CGI 的場景的渴望，使得最終結果變得更加冷酷、更加虛幻。

丹澤爾，燃燒的男人

同時，這不就是長片的主題嗎？斯科特用自己的虛無主義來應對這種失活，關於羅馬帝國的計畫終結，關於這些非人化的奴隸，以及超越個人的政治惡作劇。角鬥士2失去了第一部電影浪漫的一面，以自己的方式重寫了斯巴達克斯的故事，轉向了權力的遊戲。角色們都在個人目標上互相對立，然後才意識到他們被一個從內部腐爛的系統所取代。

遺憾的是，整件事情與第一集在同一個軌道上啟動，卻從未設法擺脫它。儘管他最美麗的角色：馬克林努斯。他曾是奴隸，後來成為角鬥士的選拔者，他的虛偽既反映了羅馬的成功模式，也打算透過逐步奪取權力來譴責這種虛偽。

丹佐華盛頓以一種非常不合時宜的能量，將歷史電影中預期的舉止與他在《黑幫》中角色的一面融合在一起。訓練日。超過他明顯的娛樂性，在每個場景中都搶盡風頭，它最能體現斯科特所追求的永恆開始，這種冒泡的自我毀滅的力量，幾個世紀以來都沒有太大變化。

如果「羅馬夢」只是一個幻想，角鬥士2或多或少假設在他的屍體上跳舞。原作賦予了新腰飾及其數位奢華的貴族氣息（300,特洛伊,亞歷山大……），這部續集意識到這只是一個異常現象，是一個長期留在抽屜裡的工作室委託。我們可以看到斯科特的憤世嫉俗，或者他令人著迷的厭世情緒，致力於再次拍攝一個文明的終結……或者他自己的文明的終結，一次又一次地被推遲。