Maxxine：80年代女性的評論

西區故事

曾經在獨立電影院深處運營，預算微乎其微，蒂·韋斯特現在正處於恐怖場景的最前沿。兒子優秀X以久負盛名的A24旗下製作的《》引起了許多關注，其前傳也隨之設計和拍攝，珍珠。在頭馬克西因，他可以負擔得起巨大的佈景，對於該類型的粉絲來說是一個夢幻般的演員陣容（甚至莉莉·柯林斯也在其中）以及寶貴的藝術自由。

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然而，如果認為雙聯畫是由X等珍珠作為一個簡單的跳板和馬克西因就像他的女主角一樣，這是一個挑戰好萊塢的簡單機會。這第三部電影不僅僅是另一部庸俗的續集。這是三部曲的真實演示的第三個連貫部分。X重述 20 世紀 70 年代末的安可曲，珍珠好萊塢夢誕生於1920年代和1930年代。馬克西因讓我們沉浸在 20 世紀 80 年代殘酷的瘋狂之中。

剝削電影的三個關鍵時期的三個時代。透過追蹤兩代女性受到這個行業、它的謊言和惡習的考驗，韋斯特幾乎把自己定位為B系列的歷史學家。不過，他對這一流派的主要階段不太感興趣，而對它經歷、具體化、再現和強調當時社會和邪惡意識形態色彩的方式更感興趣。

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在這裡，瑪克辛仍因與道格拉斯夫婦的會面而留下痕跡試圖在好萊塢留下自己的印記，但又不會陷入另一個困境。事實上，當她正在試鏡進入恐怖電影並擺脫色情明星的形象時，一個穿著皮革和仇恨的神秘人物愉快地殺死了妓女……和有抱負的女演員。但這還不夠，一位非常黏人的私家偵探邀請自己進入他的日常生活。

寶貝你永遠進不了好萊塢

與任何比較怪奇物語因此，其他引發純粹懷舊情緒的流行產品將是偶然的：故事可能發生在一個現在被過度開發的時代，但它並沒有將其簡化為一組代碼、霓虹燈速度或視頻俱樂部的酷炫。與前兩部分一樣，他首先用一個悖論來描述它，這將是所有問題的中心。因為對電影製作人來說，大眾娛樂永遠只是悖論的結果。

在 1920 年代和 1930 年代，圖像工廠的兩個方面使年輕的珀爾的思想脫軌。好萊塢夢與骯髒現實的幻象。在 1970 年代，正是嬉皮士對自由性愛的幻想，與山姆大叔的價值觀發生了衝突，當時正處於工業化最微小身體的邊緣。在 20 世紀 80 年代，大眾電影發現自己陷入了激進的新自由主義和令人髮指的清教徒主義之間。

每一次，第七藝術最骯髒的分支都會介入這場衝突。彌撒說：他們注定要在醜聞和自滿中耕耘，最終重要的是藝術家們狂妄的野心，在這裡，以有趣的伊麗莎白·德比茨基（Elizabeth Debicki）飾演的造物主導演為代表，但她的自由主義嚴謹並沒有過多關注她的女演員。

儘管情節展開的環境更加開放，但導演的競爭環境幾乎完全局限於兩個極點：電影場景和洛杉磯的軟肋。或者是充滿希望的鮮肉的兩種視角，也被壓在工作室的門和它所引發的暴力之間。影片的第一個鏡頭，再現了X，公佈顏色：安潔莉娜的街道形成了另一個兇殘的穀倉。第一部分的恐怖將以完全相同的方式回歸，同樣的演員、同樣的主題、同樣的主題，規模更大。只是這一次，瑪克辛準備好了。

明星狂人

在經歷了德克薩斯州的冒險之後，女主角擁有了惡魔般的鎮定（她很快就證明了自己擁有這種鎮定），因此女主角試圖馴服這個好萊塢怪物，甚至是它最危險的頭：樂星系統。

當我們知道米婭·戈特因其攻擊性行為而登上頭條時，在敘事旋轉中就更加大膽了（更不用說她已經通過共同撰寫前一部分而直接影響了她的角色），韋斯特向我們展示如何成為明星：口吐白沫，胃裡怒火，對抗和對抗周圍的暴力。直到最後的垂直追蹤鏡頭成為三部曲的完美結局，與著名的最後固定鏡頭截然相反。珍珠。

有機會滾動瀏覽豐富多彩的次要角色的全景，她最終將以某種方式克服這些角色。從好友電影模式中的警察二人組（場景中最機械的弧線）到保護性的經理人，當然包括私家偵探唐人街由才華洋溢的凱文貝肯飾演，瑪克辛將向他發洩憤怒。

黑色幽默的色彩比以前更加明顯，並且非常適合擁抱那個時期的文化機會主義的舞台。兇手的動作就像瘋子，像Argento一樣殺人，像Carpenter一樣點燃。就像後新好萊塢美國電影一樣，它假設了它的回收利用，馬克西因聲稱它是一個甜蜜的流行物體，包含了吞噬一切的恆星系統的所有恐怖。

面對 80 年代致敬利基市場的激烈競爭，這項活動可能不會那麼受歡迎。然而，它包含足夠的正式閃光，並表現出足夠的主題密度以超越爭論。當他在貝茨汽車旅館和豪宅之間冒險時精神病，他更喜歡將自己鎖在幕後。不確定今天是否明亮得多。