儘管很少受到評論家的喜愛，《特洛伊》仍然是一部雄心勃勃、刺激的史詩。回顧一場地獄般的戰鬥。
如果我們再談論由沃夫岡彼得森執導、布萊德彼特主演的史詩《特洛伊》呢？
從 2004 年上映到最近上映Netflix，經過2007年導演剪輯版（大約 30 分鐘未發表），特洛伊一直是很多影迷討論的話題。導演是沃夫岡·彼得森(永無止境的故事,空軍一號,在暴風雨中），以肌肉為賣點布萊德彼特支持者艾瑞克·巴納等奧蘭多·布魯姆，荷葉邊受到評論家的冷遇，但卻遇到了觀眾。
儘管布萊德彼特本人也承認不喜歡這部電影, 記憶特洛伊至今仍清楚地留在了許多人的記憶中。經常被觀眾稱為近幾十年來該類型的偉大成功之一，這部電影值得重新觀看和重新評價，而時間似乎會淡化最初指出的一些錯誤。
操你的戰爭
這部大片的宣傳非常重視傳達整個團隊的訓練，他們接受訓練是為了能夠最好地記錄這場傳奇圍城中的衝突暴力。對於這類製作來說，這是一個相當標準的決定，但結果是驚人的，甚至是徹頭徹尾的驚人。
尚未通過他的 B 計劃結構成為今天成功的奧斯卡獲獎製片人（星際探索,為奴十二年,月光),布萊德彼特那麼就是演員以祂的榮耀為基礎，扮演阿喀琉斯，他給了自己手段轉變為希臘半神。他的身材特別令人印象深刻，但最重要的是他的身體投入，演員在打鬥場面中沒有使用替身演員或替身，這在視網膜上留下了痕跡。
因特維爾斯的相當激進的版本
當他與赫克托決鬥時（艾瑞克·巴納）現場散發出的緊張氣氛非常明顯。毫無疑問，導演意識到在這些對抗場景中有一張真正的牌可以打，沃夫岡·彼得森提供了極其嚴格的切割，使我們能夠感受到這些交流中的所有暴力。雨過天晴，依然清晰可辨，理想地反映了局勢的演變、交戰雙方的情緒以及最終無法挽回的戰鬥結果，其中參與者在他們的價值觀或原則之前被降格為戰士屬性。
同樣的品質構成了偉大戰鬥序列的特徵。加上一千個額外的東西，特洛伊我們精心為他們提供了持續數週的真正培訓，以便確保部隊調動和衝突產生真正影響。當然，這些場景透過數位效果得到了增強，但它們所產生的力量，例如殘暴，卻很少能與之媲美。
準備做任何事來滿足他對權力的渴望
特洛伊遊戲
沃夫岡·彼得森經常關注具有強烈悲劇潛力的故事，代表被迫在更全球化的運動中生存的團體或機構，產生危險的慣性。在船， 在在暴風雨中在他的作品中，他的英雄們必須採取行動，往往以犧牲生命為代價，作為一個集體，但也作為個人行動。
這裡表達的也是同樣的緊張局勢，悲劇的根源。為了他所鄙視的國王的榮耀，阿喀琉斯必須在他最初不相信的戰爭中打一場戰爭。特洛伊人和他們的王子赫克托耳進入長老陷入致命衝突因為對巴黎的愛不一致（奧蘭多·布魯姆）。每個人都必須駕馭自己的熱情或職責，努力克服團體帶來的危險。
走向殘酷的命運
如果彼得森一直知道如何接受這種類型的故事，那麼他在這裡得到了一位當時幾乎不知名的編劇的幫助，十年後，這位編劇將成為好萊塢最受歡迎的創作者之一。這是關於大衛貝尼奧夫，該系列未來的共同創作者權力的遊戲。他對於如何提升戲劇創作也有自己的想法e一個眾所周知的故事，並將嘗試一些效果，並將在 HBO 系列中完善。
因此，當阿喀琉斯與博阿格里烏斯決鬥並一劍殺死他時，不可能不將其視為達裡奧向彌林冠軍展示武力的重複。同樣，貝尼奧夫很好地應對了神的缺席，並且有充分的理由，他的話與神話民間傳說非常不相容。他打算用乾巴巴、嚴厲的方式表明，最偉大的原則並不能造就勝利者。
不要告訴他他的腳跟的事
希臘人因為一個微不足道的原因而引發屠殺並不重要，特洛伊人表現出細微的差別和人性也不重要。如果赫克托死了不是因為他不如阿喀琉斯勇敢，而是因為後者是一位更有成就的戰士。至於阿伽門農的戰士英雄，無論他是多麼偉大的戰士，他都無法在幾秒鐘的疏忽中倖存下來。
正如稍後在權力的遊戲懲罰人的不是道德，而是他們的錯。荷馬詩中出現的一個想法，但它出現在前景中，並將給觀眾留下深刻的印象，特別是在故事的最後一個小時，所有主角的激情導致了一場可怕的屠殺。
“我們要去特洛伊！” »
涼鞋、馬鈴薯、洋蔥
為了什麼特洛伊難道它已經名譽掃地這麼久了嗎？角鬥士？為什麼它的評論比300？也許是因為其極其經典的舞台表演，既沒有達到第一部的風格更新，也沒有達到第二部的實驗性圖形之旅。同樣，這段合唱鏡頭奇怪地聚焦於阿喀琉斯的性格。
皮特的扮演非常出色，這使他成為超級戰士……但對這個角色的解讀需要強而有力的反向鏡頭。英俊的布萊德很可能有一群邪惡的莎士比亞演員陪伴，尤其是布萊恩考克斯等艾瑞克·巴納，這個場景從來沒有給他們留下足夠的空間讓觀眾將他們的視網膜從一個邊緣缺乏一點肉的英雄。
魅力：兄弟般的不平等
也許也是因為這台重磅炸彈的反應爐核心出現了問題。正如我們所說，這部電影展現了一種美麗的悲劇能量，但它工作室將其視為正面戰爭的隱喻，希臘人像徵美國及其軍事榮耀。厚重的節目有時會妨礙導演展現他想要實現的細微差別。因此，這部轟動一時的作品有時顯得不確定，介於對希臘人兇殘的驕傲的批評和對他們權利的頌揚之間。
同樣，如果貝尼奧夫懷著惡意去研究那些會使他的作品有價值的特殊性，距離對話的成功還很遙遠權力的遊戲。有幾次交流非常機械化，甚至有些誇張。更令人驚訝的是，從它的神話母體解放出來，這個特洛伊呼籲寫作伴隨其殘酷的動作場面。
泰坦之怒
而且，編劇在提出一個沒有神的故事版本時相當空心，讓自己給熟悉的公眾帶來驚喜。奧德賽等伊利亞德荷馬的。但由於他根本不改變結構，所以他面臨敘事清晰度的大問題。在沒有諸神的情況下讓故事繼續展開，讓人很難相信或理解其中的一些曲折，我們覺得很難證明這些曲折的合理性。
這些缺陷遠未泯滅史詩的所有品質，但對於一部2小時43分鐘的電影來說，當它被發現時，很難忽視它們。這或許可以解釋為什麼它的反應有些冷淡。然而，在超級英雄在綠幕上旋轉了 15 年之後，許多大片可以說是放棄了傳統的拍攝方法，而源自於特洛伊仍然有很多好處。
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