《失落的世界：侏羅紀公園》－史匹柏最壞和最好的結合在一部殘酷的電影中

傳奇的第二部分侏羅紀公園，失落的世界構成了最令人驚訝的部分之一，也許也是職業生涯中非常重要的里程碑史蒂芬史匹柏。

除了傳奇之外，導演從未追過續集印第安納瓊斯，他選擇執導續集侏羅紀公園幾乎是他職業生涯中的例外。電影常被辯護，也常被批評， 失落的世界爆發和失敗交替出現，有時在同一序列中。讓我們試著理解為什麼。

編劇試圖逃跑

史前憤怒

侏羅紀公園既不缺乏懸念，也不缺乏刺激，但從未完全脫離家庭娛樂的軌道。這也是長片和它改編的邁克爾克萊頓小說之間的主要區別（我們在我們的文件致力於文本及其改編之間的差異）， 自從史蒂芬史匹柏選擇大大限制其殘忍和暴力。圖形暴力。然而，在他的隨行人員中，他似乎經常被想要讓他的史前掠奪者自由活動的願望所感動，彷彿他很高興看到他們將他的角色撕成碎片。

電影一開始就出現了黑暗，當一個孩子遇到一群美頜龍時，它們既頑皮又熱愛新鮮的肉。幾分鐘後史匹柏將向約翰·哈蒙德指出女孩倖存下來，但觀眾沒有看錯，真是個無辜的孩子，剛剛變成了肉餅在導演的鏡頭前等。

這是一場孤立的虐待狂浪潮嗎？並不真地。對卡車的攻擊序列以罕見的強度結束，將以唯一真正英雄的主角——不幸的埃迪——的全畫面吞噬結束，他拯救了我們的英雄，並得到了特別殘酷的肢解獎勵。彼得史特曼飾演的獵人是一個不太富有同情心的角色，他也將有機會經歷一場異常漫長的死亡，這為觀眾提供了親眼目睹的機會。特別艱苦的反向追逐

當史蒂文叔叔開始抽煙和孩子時

史匹柏的憤怒在許多路邊出口處也顯而易見。無論他的鏡頭停留在被霸王龍踐踏的臨時演員被拆散的屍體上，還是仔細觀察不幸的古生物學家的恐懼，他驚慌失措地將其扔進同一隻恐龍的嘴裡，電影製片人似乎都在拍攝拍攝受折磨的屍體顯然是一種樂趣，看著死亡的突然出現，作為一個特別複雜的奇觀的高潮。

結果是史蒂芬史匹柏整個職業生涯中最緊張的巔峰，他不只一次在鏡頭後面展現出令人難以置信的靈感。當他跟蹤在高高的草叢中被猛禽屠殺的不幸人們時，或者當他跟隨它的英雄在廢墟中被同樣的猛禽獵殺導演重新發現了動作的藝術和剪輯的流暢性，這使他成為好萊塢歷史上最有成就的講故事的人之一。

當史匹柏釋放奇幻機器時

化石場景

然而，這種創造性的進取性、這種能量在電影中與平淡的場景共存，這在史匹柏的職業生涯中幾乎是獨一無二的。例如，著名的猛龍追捕以旋轉（從字面上來說）結束，你會認為這是一部糟糕的家庭喜劇。這雜技不只是無關緊要的人物期間，她也以一種很奇怪的方式陪伴著鏡頭。我們可以理解史匹柏正在尋找語氣的突破，並給凱莉（凡妮莎李切斯特飾）一個發光的機會，但在她完成特技之後，他繼續在她完成動作時無休止地追隨她。

這個鏡頭的長度不符合任何內在邏輯，尤其是對於一位始終以極端智慧來處理電影流動性的藝術家來說。但在這裡，場景的內在節奏被不知從何而來的鏡頭打亂了。如果這次事故是批評這部電影的人最常引用的事故之一，失落的世界幾乎不缺乏它，凱利的性格也認同它。

傑夫·巴萊克·戈德布魯姆

雖然他的存在只是向英雄和公眾展示，但我們必須忍受一個漫長的場景和無定形的剪輯。史匹柏似乎完全不在場，因為很難區分任何觀點，這是一種灌溉敘事的意圖。這對圖像創作者來說幾乎是第一次已經在幾代觀眾的心目中留下了深刻的印記。

而且仔細看失落的世界很明顯，一旦恐龍和暴力被移除，導演似乎就迷失了。或者乾脆缺席。充滿張力的序列證明了這一點，因為它們對於戲劇結構至關重要。抵達島嶼諷刺因此眾所周知是軟的，就像載著霸王龍的船災難性地抵達聖地牙哥港一樣。如此多的段落是受作者啟發的最少。

「但我們確信我們是被史匹柏聘用的，對吧？ »

復活前滅絕？

暴力與黑暗，混合著懶惰與溫和，形成了一個非常奇怪的聯盟，這無疑解釋了為什麼有些人仍然認為這部電影是一場激進的冒險，當其他人無法將目光從他們看來是一部失去活力的續集上移開時。然而，它的價值或許還在於其他地方：它預示著史蒂芬史匹柏未來的轉變。

因此，片中眾多令人催眠的段落顯然並不能證明他的才華消失或藝術老化，而更可能證明一種無聊。從煙火表演到他的語氣無法完全實現的歷史壁畫，這位藝術家有點繞圈子。在 1993 年徹底革新娛樂電影之後，我們還能做什麼？當然不是重複或簡單的重述。

失落的世界與後現代的平淡

導演真的不知道他為什麼在那裡，但他說得很明確。第一部電影的知識分子伊恩·馬爾科姆（傑夫·高布倫飾）在這裡被提升為英雄，這對於支票簿來說無疑是極好的，但他的人物塑造也明顯簡化了。我們不在乎，作者似乎在低語當他露出自己的主角時，他在地鐵中央打著哈欠，幾乎看著鏡頭。中指與意向之間，這個計劃留下了苦澀的味道。

從形式上來說，藝術家也在尋找自己。後辛德勒的名單，這是他與電影攝影師 Janusz Kaminski 的第二次合作，如果我們與他們之前的作品的美學相差甚遠，那就看一下五角大廈文件或者準備好一號玩家值得注意的是，他們的聯盟還遠遠沒有找到構成史蒂芬史匹柏美學更新的基礎。

我們應該拯救二等兵雷克斯嗎？

毫無實體的平坦度的底部肯定會達到阿米斯塔德，它消除了所有形式和敘事上的弱點失落的世界。然而，這個充滿暴力和不確定形式的階段無疑對作者至關重要，使他意識到自己在兜圈子，找出問題所在，並急於進行主題和風格上的更新，以重新定義它。 1998 年的情況就是如此我們必須拯救大兵瑞恩，同時保留著有時絕望的憤怒失落的世界，設法讓其回歸正軌，一種意義，而在圖像中，卡明斯基的光線採用了光的陣雨，紋理的戲劇，這將標誌著二人組的視覺印記。

失落的世界 可能是一部病態、狂野和失敗的電影，但是這也是導演生涯中令人興奮的階段，他們的問題和疑慮清晰地出現在圖像中。