少數派報告：全面回憶續集如何成為偉大的史匹柏
回顧史蒂芬·史匹柏與湯姆·克魯斯合作的電影，由菲利普·K·迪克精彩改編。
如果可以在犯罪發生之前介入怎麼辦？這種安全幻想已成為現實少數派報告,菲利普·K·迪克 (Philip K. Dick) 於 1956 年發表的短篇小說並透過以下方式轉移到螢幕上史蒂芬史匹柏2002 年，與湯姆克魯斯擔任主角。
這個誕生於 90 年代的計畫幾乎以完全不同的方式重見天日，繼全面回憶的保羅·範霍文，同樣改編自著名作家。複雜發展的開始，最後成就了一部精彩的科幻電影。回顧一下這次偉大的冒險。
把你的屁股帶到火星（ou pas）
總報告
大約四十年來，菲利普·K·迪克的作品構成了電影靈感特別肥沃的溫床， 經典的銀翼殺手雷利·斯科特跟隨他銀翼殺手 2049由丹尼斯·維倫紐夫製作，經歷了最晦澀難懂的時期巴喬的自白和其他人騙子。他的科幻小說也適合系列形式，但選集有點失敗菲利普·K·迪克的電氣夢想, 慢性高堡中的男人等等…少數派報告，由史匹柏製作，並於 2015 年擴展了自己的改編宇宙。
就像接力棒的傳遞一樣，菲利普·迪克 (Philip K. Dick) 於 1982 年去世，就在發布前幾天銀翼殺手在劇院失敗後，他無法品味其神話般的光環。作者對自己小說的改編表示懷疑機器人會夢見電子羊嗎？，以至於遠離該項目。但華納邀請他觀看給他留下深刻印象的工作副本，特別是因為它的特殊效果為其創造性願景提供了實質內容。
不像銀翼殺手在成為邪教之前，它的票房遭遇了半失敗，菲利普·K·迪克的故事的第二次重大改編立即獲得成功。這是關於全面回憶，由 Paul Verhoeven 於 1990 年執導，佩戴者阿諾·史瓦辛格。經過一個開發非常複雜，它是一塊紙板，顯然給了想法…
K.迪克宇宙中止
最簡單的事情就是拍一部合適的續集，除了第一部電影的結尾並沒有真正清晰的台詞。沒有人想到一個全面回憶2，除了範霍文本人。當編劇加里·戈德曼（Gary Goldman）（出自全面回憶）與他談論了他想要走到鏡頭後面去適應的願望少數派報告，並請他支持他擔任製片人，幕後的電影製作人機械戰警還有另一個想法：將菲利普·K·迪克的兩個故事混合在一起。
如果什麼全面回憶2 既是續集又是改編版 少數派報告？如果奎德是火星上犯罪預防組織負責人的英雄呢？如果賦予了奇怪力量的火星變種人就是預知者呢？
所有的明星再次齊聚：施瓦齊想要重新扮演他的角色，範霍文想要執導，加里·戈德曼重寫了劇本以滿足電影製片人的願望。 Carolco 工作室，後面全面回憶，很高興。
這張圖片中隱藏著一個預知者？
但 Carolco 的破產，是由 海盜島，將重新洗牌。二十世紀福斯公司取得了版權，一切都變得複雜起來。揚·德·邦特 (Jan de Bont)，範霍文忠實的攝影師和未來的導演速度，試圖定位自己以恢復該項目。範霍文會感到悲傷，並將消失。
隨後決定將其作為獨立作品: 一部電影少數派報告, 無關全面回憶。 1997 年，小說家喬恩·科恩 (Jon Cohen) 受聘接管劇本，並清除其與範霍文電影的任何連續性。同時，揚·德·邦特 (Jan de Bont) 因速度2：走向危險等令人困擾，損害了他的名譽。
“您好，我為 Jan de Bont 送來了一份‘Cheh’”
這就是湯姆克魯斯到達的地方。拍攝過程中被故事的魅力所吸引睜大眼睛,他把它發給了史蒂芬史匹柏——多年來，兩人一直在尋找一個可以合作的項目。他們要求進行一些重寫，並於 1998 年正式批准：兩位重量級人物聯手少數派報告，每個都有自己的生產盒。揚·德·邦特（Jan de Bont）的《藍色鬱金香》的軼事也被歸功於此，但史匹柏會確認這純粹是為了形式。
事情不可能簡單，這部電影的製作將被推遲數次，因為碟中諜2，新的重寫，那麼AI：人工智慧。
仍然是脫離的決定全面回憶將可能成為菲利普·K·迪克宇宙的事物消滅在萌芽狀態，一個特許經營權，將他的不同作品統一在一個共同的宇宙中。
如果你跳我就跳
面向未來及更遠的未來
既然不再有將行動移至火星的問題，史匹柏邀請我們進入地球的未來。這個機會太好了：除了他的政治背景之外，K.迪克最終對他的情節展開的宇宙幾乎沒有什麼遺憾。僅提及太空殖民地，逃亡者使用簡單的假證件並乘坐公共汽車消失。影片中需要進行眼部手術和自動駕駛汽車。
導演請教專家打造透過當代科技推論 2054 年的可信世界。這部長片所展現的宇宙至今仍取得了巨大的成功。他的一些預測已經成為現實，例如觸覺介面、智慧家庭自動化和侵入式個人化廣告。
最重要的是，史匹柏利用這片沃土製作快節奏且富有創意的動作序列，不時有噴氣背包、垂直道路上的雜技和完全機器人的裝配線。那麼，在間諜不斷部署之後，這個令人焦慮的連續鏡頭又如何呢？
蜘蛛人電子恐怖版
威特沃（科林法瑞爾飾）的引入，這個新手形象讓我們可以透過對話方便地揭露系統的問題，這只是第二步。導演更喜歡精彩的介紹，精湛的倒數計時以說教的方式說明預防犯罪是如何運作的。
視覺衝擊力倍增：未來謀殺的圖像顯示在巨大的半透明螢幕上，湯姆克魯斯既是導演又是指揮，節奏大師，將未來受害者的命運掌握在他的指尖。只需一個簡單的手勢即可放大、後退、分離、減速：自從觸控螢幕廣泛使用以來，許多操作已經變得大眾化，而在電影上映時觸控螢幕仍然是技術愛好者的幻想。這部電影建立了一個強大而連貫的未來主義框架，將安全寓言錨定在一個危險而合理的宇宙中。
虛假的敵人也是系統的受害者
大多數人的背叛
該場景對原始情節進行了很大的自由調整，甚至顛倒了某些主題。支持該項目的湯姆克魯斯顯然扮演了主要角色：從短篇小說退出禿頭的老人，他從年輕丹尼·威特沃的出現中看到了自己過時的開始。然而，劇本有智慧，沒有把約翰安德頓變成一個絕對正確的動作英雄，因為他原來是憂鬱且吸毒——這與 K. Dick 本人的說法相呼應，至少可以說，誰的生活受到了折磨，誰在安非他明的角色下寫作？
作者將預知者描述為畸形且智障的突變體，成為吸毒者的孩子沉浸在矩陣池中。代表他們的雕像的照片表明他們受到欽佩，甚至被神化。然而，無論哪種情況，他們都顯得非人化，被犧牲，注定要為他們的惡夢而存在。人類剝奪了他們的未來，讓他們能夠看到自己的未來。
從畸形變種人到薩曼莎·莫頓
安德頓作為受害者的操縱目標是相反的：這不再旨在打擊預防犯罪（就像在短篇小說中，政治惡作劇、英雄的偏執和權力鬥爭佔據了很大的位置），但相反，是為了保護它，確保它所建立的血腥秘密仍然被隱藏。該系統面臨的威脅不再是外部的，而是內部的，因為為了保存其寶貴的預知能力，其創始人甚至不惜殺人。
但他比任何人都清楚他的行動將不可避免地被預料到，他該如何繼續呢？這就是改編的好主意，它用一種讓觀眾特別滿意的技巧來解決這個謎團，因為它使用純粹的邏輯，而不是訴諸任何技術。一場隱藏在眾目睽睽之下的謀殺案，與作品的精神完美契合：儘管有科幻小說的論點，但人類及其缺陷構成了敘事手段的核心。
與自己賽跑
也許最大膽的背叛是對待少數派報告概念的方式。這確實是原始寫作解決方案的核心，儘管是以一種意想不到的方式：似乎每個預知者都給出了一個考慮到先前預知者的預測，導致它們的關係相互抵消。我們所做的選擇取決於我們在特定時刻可獲得的資訊：了解未來使我們能夠改變它。即使路徑不同，只要結果一致，系統就會忽略差異。
只是在改編中，這份少數派報告，之後英雄拼命奔跑以證明自己的清白……並不存在。因此，影片的片名本身就成了一個轉移注意力的話題。至於結局，它反映了短篇小說的結局。安德頓的犧牲不再是殺與不殺，而是被殺與不被殺。最後，兇手寧願自殺：犯罪前的最終預言被否定，預防裝置被拆除，預知器又恢復了存在。至於安德頓，他與即將生下孩子的妻子重新取得了聯繫。
幸福的結局？
這個結局由於其過於樂觀的性格與作品的基調形成鮮明對比而引起了緊張。然而，人們可能會對現實提出質疑。當安德頓被捕並陷入鎮壓時，他的獄卒向他透露，在這個地方，“所有的夢想都會成真”。如果這最後的田園詩只是一場夢怎麼辦？當然，夢的論點有時是一個被過度利用的理論，但它與 K. 迪克的整體作品產生了密切的共鳴，貫穿了幻覺和對現實的操縱的主題。
特別是因為它讓人想起另一部電影：全面回憶。他對菲利普·K·迪克的短篇小說也有很大的自由，特別是在其結論中，值得懷疑的地方。這可能是原始項目的剩餘部分。
當你抱著我們時的角色
“是我們宣告這些人有罪……”
無論它們多麼激進，這些修改都擴展並豐富了新聞引發的反思。而且，它以一種迅速而令人沮喪的方式結束。如果安德頓被判處流放，這個制度不會受到質疑。英雄認識到獲得改變他的未來所需的資訊是他的特權。難道只有菁英才能掌握自己的命運嗎？
然而，預防犯罪的原則產生了這個基本問題：逮捕尚未違法的個人是否合法？我們可以基於有罪推定進行懲罰嗎？只有承認預言的必然性，這樣的系統才在道德上可接受。安德頓擁護它......直到有一天系統對他不利。英雄們表明自己準備犧牲數十年的意識形態鬥爭來拯救自己。只要它只適用於其他人，就需要壓制性的不妥協…
「你會接受的。 »
然而，我們有充分的理由懷疑這個系統。在短篇小說中，K.迪克甚至提出：如果未來以單一路徑展開，它就無法改變……有效地使預防犯罪變得毫無用處。因此，它是基於一種必然性的假設，而它本身的存在卻與之相矛盾──這是一個崇高的悖論。故障是結構性的。
安全與自由之間永恆的緊張關係在這裡顯然不利於後者。這一反映在影片上映時尤其引起共鳴，當時距 2001 年 9 月 11 日美國襲擊事件發生幾個月後，關塔那摩正在歡迎越來越多的涉嫌恐怖主義的被拘留者。這部電影讓這種困境變得更加令人不寒而栗，因為它取代了 K. 迪克提到的拘留營。可怕的停滯艙，剝奪了囚犯的意識。儘管有隱含的承諾，預防犯罪只是改變鎮壓，而不是真正體現預防。
毀或不毀，這是一個問題
大家都跑
影片的主題「所有人都在逃離」完美地呼應了這個問題。因為對於夾在不確定的命運和高壓制度之間的人物來說，還有什麼選擇呢？逃跑，當然，但是什麼？
如果說這本書很快就揭示了安德頓未來受害者的身份，那麼它的改編只是在決定性的時刻揭示了這一點。這種不確定性導致伊底帕斯的陰影籠罩在英雄身上，他殺死了自己的父親，因為他不知道自己就是自己的父親。實際上，安德頓的比賽只會把他推向他的命運，因為與他有關的願景元素（廣告看板、預知者阿加莎的存在）無情地結合在一起。因此，我們會感到頭暈：如果我們沒有試圖阻止犯罪，犯罪會發生嗎？
一個對自己太了解的人
理想的逃離不是空間上的，而是時間上的。安德頓不斷檢查他的手錶，手錶上顯示的是他涉嫌犯罪的時間。理論上，他消失到預言失效就足夠了，但死亡總是會找到出路，有時是以詭計為代價的：就在他認為自己欺騙了命運的那一刻，他指定的受害者卻選擇了自殺。
最重要的是，這種永恆的飛行也是形而上學的。這是逃避自己，避免自己的缺點。在書中和電影中，安德頓分別因一場假政變和利用兒子的死而被驅使去謀殺。如果恐懼、憤怒和痛苦會讓我們走向不可原諒的境地，那麼我們是否都是潛在的刺客，會被一連串的悲慘環境擊倒呢？在這種情況下，我們與那些被預防犯罪部門逮捕的人有何不同？
關塔那摩不是未來。
主角們沉迷於對未來的控制，忘記了真正的危險可能已經過去了。這段過去困擾著英雄，他因兒子的失蹤而悲痛欲絕，每天晚上都在孩子的投影中尋求庇護。就像預知者一樣，他的存在似乎與現在無關，在對未來的憧憬和痛苦的回憶之間掙扎。
預知阿加莎（Agatha）的名字是為了向阿加莎·克里斯蒂（Agatha Christie）致敬，她拼命試圖揭開這段過去。矛盾的是，她是第一個從未來的迷霧中走出來的人，透過讓安德頓和他的妻子看到如果沒有這齣戲劇，他們的孩子會變成什麼樣子，從而將自己從噩夢般的幻像中解放出來——關於其存在的少數派報告。她超越了她作為一個假定的偶像的地位，揭示了自己的脆弱和被陰影所困擾。“看？” »她狂熱地問。安德頓看了看，但沒有看到。正如他的經銷商告訴他的：“在盲人之地，獨眼人為王”。
史匹柏的改編作品中的人物試圖逃避決定論，卻不知道他們自己透過錯誤的選擇和盲目而播下了決定論的種子。
跑男孩跑
當時取得了巨大成功（官方預算為100，近3.6億），少數派報告肯定找到了菲利普·K·迪克的深刻主題與其驚人的想像潛力之間的完美平衡。它也是適應方面的一個模型，場景採取自由而不扭曲或重新發明一切，就像全面回憶例如。
在史匹柏和克魯斯的手中，菲利普·K·迪克因此達到了電影銀河的頂峰——尤其是面對薪水，之後發布的內容非常令人失望，主題非常相似。
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