回顧一下大腹便便但很適合彼得潘虎克或虎克船長的復仇的史蒂芬史匹柏。
史蒂芬史匹柏多麼偉大，他的電影作品充滿了傑作，藝術家搞砸了幾次。在他的小作品或那些被視為失敗的作品中，我們經常引用虎克或虎克船長的復仇和羅賓威廉斯,達斯汀·霍夫曼等朱莉婭·羅伯茨。更多的這種讓我們沉浸在彼得潘世界的嘗試真的是所提到的失敗嗎？發佈時受到評論家的批評？
彼得潘陷入中年危機
現在不要上鉤
與史匹柏的某些失敗作品不同的是1941年或者阿米斯塔德,鉤在劇院裡並不是失敗。70 的預算，卻有 3 億的收入，它並沒有像環球影業所希望的那樣打破所有櫃檯，但公眾無可爭議地在那裡。在媒體方面，這是一個完全不同的故事。如果說當時這位導演在法國經常受到蔑視，那麼在大西洋彼岸，甚至連這位藝術家的狂熱捍衛者也對此嗤之以鼻。
大家都對言論的沉重感到遺憾情節的可預見性和厚重的故事結構，以及其中軸和後者的持續時間缺乏吸引力。但也許是肯尼斯·圖蘭，來自洛杉磯時報，這指出了電影的真正問題。
「就像彼得潘一樣，導演顯然很難擺脫物質世界的束縛，單純地相信魔法。
當長片得益於精彩的開頭和結尾（我們稍後會討論這一點）時，當羅賓威廉斯扮演的英雄抵達夢幻島時，這一觀察變得更加引人注目，他的冷漠幾乎立即出現污染相機。在那之前，她一直迷人且完美地適應了她打算延伸的故事基調，但她突然顯得僵硬，彷彿無法進行她的主題所要求的飛行，多虧了胖胖的潘突然找到了他失去的孩子。
「是啊，服裝設計師罷工了，那又怎樣？ »
儘管諾曼設計的巨大佈景加伍德史蒂芬史匹柏則無法驚嘆。當他必須精心策劃朱莉婭·羅伯茨和羅賓·威廉姆斯之間的重聚時，有一種明顯的感覺，儘管有一個美麗的想法，一種從未發生過的不可能的愛情（直接來自詹姆斯·巴里的小說），但感覺非常平淡。不得不說，導演已經不知道自己身在何處了，那場末日般的離婚改變了他的命運。印第安納瓊斯與末日神殿他心裡仍然想著一種宣洩的姿態，如此直接地處理家庭、為人父母和夫妻關係的破裂並不適合他。
羅伯茨將詳細解釋這次艱難的拍攝，她不再認出她的朋友史匹柏，這將如何讓她感到不安和脆弱。威廉斯則與其他場景格格不入，使得有時太多，有時不夠。對於一位以情感力量和不可阻擋的節奏藝術而聞名的演員來說，這是一次特別罕見的退出。
他不再相信他的故事或他的角色，並且對這個情節沒有什麼信心，因為他在2017年的麥克風《帝國》中宣稱，這個情節讓純真和冒險太多，甚至到了壓迫他的程度。
“你看，這都是批評，等著看你能否飛翔”
“我感覺自己就像一條離開水的魚。我不相信劇本。只有第一幕和尾聲讓我滿意，電影的主體並沒有激發我的信心。我真的不知道自己在做什麼，並試圖隱藏我的不安全感。我感覺越不舒服，環境就越壓抑。 »
仔細想想，電影中散發著這種與世隔絕、這種禁閉，它不知道如何處理這種沉悶的痛苦，最終壓垮了整體，帶走了所有的活力、所有的輕鬆。所以，有一種尖銳的諷刺值得注意的是，在一部華麗的製作中，通常有華麗的特效，只有飛行序列顯得坦率地說是過時的，而且在美學上很蹩腳。
他有一個大羅賓叔叔
抓住一種感覺
更多的鉤那麼這是一場徹底的崩壞嗎？史蒂芬史匹柏最糟糕的電影？遠非如此。雖然簡短地提到了這一點，但在上映近 30 年後，這部電影的第一幕和最後一幕仍然非常有效。多虧了舞台表演，看到彼得處理一個神話層面超越他的家庭和過去的樂趣今天仍然令人愉快。
她極具同理心，知道如何擁抱孩子氣的外表，就像描繪一個成年人的恐懼，在他的燕尾服和保護他的社會擬像後面很難偽裝。威廉斯在每個計劃中都表現出色他與瑪姬史密斯的互動，溫蒂因兒時的愛情和歲月的重壓而受到虐待，既感人又陰森，系統性地刺痛了觀眾的心。
在短短半小時內，史匹柏的鏡頭成功地讓我們相信了一個幼稚的神話，將它移植到我們的世界中，並說服我們它即將撕裂現實的結構。始終掌握剪切和強調當大人們找到溫迪的房子，或發現胡克闖入時，他為我們準備了一些精彩的鏡頭。
頭髮和烈酒
關於結論的相同觀察。當他終於弄清楚如何照明和拍攝時，這部電影被點燃了其巨大的裝飾海盜湖城，在那裡我們發現了一艘非凡的大帆船、碼頭、攤位和中央競技場，那裡有一條著名的巨型鱷魚休息。一切都變得更加流暢，既輕鬆又史詩，而觀眾終於感覺到夢幻島正在栩栩如生，這部兒童大片找到了一顆跳動的心。
而在這兩個巔峰之間，有一個小丑讓影片總是喚醒瀕臨昏迷的觀眾。這是達斯汀·霍夫曼。虎克船長的翻譯是一個奇怪的選擇因為他不是第一個在談到像徵性海盜的演員時想到的演員，海盜是一種能夠象徵成人世界、暴力、誤導和掠奪的存在威脅的演員。然而，事實證明他非常適合這個角色。
色彩繽紛的妝容和服裝讓我們從不懷疑他的兇殘，而霍夫曼的彬彬有禮和激烈的表演讓他成為一個充滿嗜血沒骨氣的老混蛋。無論是威脅性的還是滑稽的，他對故事的最輕微的干預都會立即產生促進故事發展並重新激發興趣的效果。
“紅色小叮噹？”但這是一個醜聞！ »
以前很舊
但當我們重新發現時，最引人注目的是鉤，無論後者是否已經恢復了懷舊的價值，這就是它作為那個時代最後的龐然大物之一的樣子。喜歡 全面回憶20 世紀 90 年代初是最後一批依靠類比技術、以老式方式呈現奇觀的大片的搖籃，當時數位影像入侵好萊塢，顛覆了製作模式和美學規範。
我們也可能想知道，嚴重阻礙這部電影的重力是否與史匹柏式的預感有關，就好像他那個時代最偉大的藝人已經感覺到他所統治的帝國在多大程度上以及如何處於被捲走的邊緣，呼籲其自身更新。這是優雅和陌生的來源之一鉤,宏偉與庸俗的難以形容的混合。
它的場景同時是驚人的，比好萊塢在接下來的幾十年裡讓我們習慣的更詳細和更廣泛，而且太忙了以至於不能不傾向於冷凍糖酸菜。這些 CGI 革命之前的技術不僅改變了裝飾或藝術方向，也影響了整個電影攝影語法，從攝影機運動或角色運動開始。
令人難以抗拒的尖銳結局
這種冒險的願景注定要與電腦打破的物理限制相結合，在約翰威廉斯創作的原聲帶中可以找到。這首音樂是他的宇宙的象徵，也是他最朗朗上口的音樂之一，既嚴肅又輕鬆。，強大而史詩。它本身象徵著一種娛樂哲學和一種冒險電影的心態，它賦予了整部電影一種意想不到的品質，一種特殊的銅綠，從它的第一個音符就引向了失落的黃金國，或者說它的幻想。
這也許就是為什麼它在發行時看似缺陷的原因，即它不斷變化的語氣，時而憂鬱，時而坦率，今天卻被視為一種品質，或情感的源泉。因為，如果世界成功了鉤不能被忽視或愚蠢地諷刺（潘的詩意和美學的成功有力地證明了這一點），現在很明顯，這種非常特殊的氣氛，一種天真和幻想的混合體，籠罩在一張輝煌的照片中，完全逃脫了我們的視線。這就是如何鉤回到我們身邊，就像我們已經忘記的夢的遙遠迴響是美麗的。
