Netflix 上的曼蒂：終極「尼可拉斯凱吉電影」？

導演帕諾斯科斯馬圖斯的第二部電影，帶著幻覺旅行的氣氛，曼迪他是與尼可拉斯凱吉一樣的終極流行文化對象嗎？

有些電影注定會在影展上獲得膜拜地位，曼迪的布料科斯馬托斯就是其中之一。希臘人的兒子喬治·P·科斯馬托斯，特別是導演第一滴血 II : 使命，帕諾斯·科斯馬托斯已經憑藉他的第一部長片聲稱自己是超現實主義電影製片人，超越黑色彩虹處於實驗電影的邊緣，已經紮根於 80 年代的美學。憑藉他的第二部長片，曼迪，兒子科斯馬托斯繼續參與這項運動，完全接受那個時代的反主流文化的整個部分。

無論是其形式上的迷幻美學，這使得它成為一場近乎實驗的幻覺之旅，還是晚期催眠樂譜約翰·約翰遜，其氛圍在高漲的作品和陳舊的聲音設計之間變化。如果曼迪擁有感官酸之旅的一切，它還有另一個主要論點：它的表演者尼可拉斯凱吉。雖然這位喜劇演員已成為當前流行文化中的活模因，曼迪 幾乎有時成為演員榮耀的祭壇，後者在一部電影中重播了他的整個電影作品，為他的粉絲帶來了最大的樂趣。

很多元素使得曼迪 開始獲得作為邪教對象的真正地位，無論是類型電影的粉絲還是 Cage Z 系列的粉絲或所有時期的粉絲。如果最後，在其幻覺之旅和純粹的Z系列的氣氛下，以實現其表演者的榮耀， 曼迪只是一個終極流行文化對象，尼可拉斯凱吉隨心所欲？

你不應該在尼可拉斯面前說曼迪的壞話…

曼迪談酸

就像長片中出現的三個標題一樣，裡面也有三部電影曼迪;一場感官迷幻之旅、一部怪異類型電影和一部成熟的尼可拉斯凱吉電影，為他的電影史上帶來榮耀。第一個涉及鏡頭的整個第一個小時，它採取了近乎形而上學的存在主義漫遊的形式，形式與實質及其冗長的對話融為一體，科斯馬托斯在他的寫作中註入了與反主流文化嬉皮士相關的整個思想，例如它的催眠美學。

這種哲學不僅體現在寫作中，也體現在視覺效果和編輯中，在圖像相互疊加的地方進行疊加，它提供了視覺實驗，從中散發出某種充實感，就像曼迪(安德麗婭·瑞斯波羅格）僅此一個就代表了所有這些想法。當他的女性角色出現在銀幕上時，電影製片人將所有的精力都集中在演員身上，無論是當他在森林中這座孤立的房子裡拍攝她時，還是在大自然中漫步時，她的存在都增強了畫面的效果。

科斯馬托斯將整個文化以最寧靜祥和的方式匯集在一個整體中，就像這片森林，它似乎是他女性角色的精神延伸。

週日的充實...

更多的曼迪它不僅談到了嬉皮士文化及其哲學，也談到了其時代的終結，而這種時代的終結將因一種破壞這種繁榮的混亂的到來而被扭曲。當 Jeremiah Sand (萊納斯·羅奇），一種曼森及其弟子的代用品，出現在微紅色的薄霧中間，透過攝影昇華本傑明·勒布。這個對手的到來和他那群有點可笑的撒旦教徒的到來，他們直接從地獄中召喚惡魔。猛鬼追魂突然為鏡頭帶來了可怕的維度，第一部分的催眠和平和氣氛被迷幻劑迷幻和惡夢般的幻象所取代。

這個相當令人不安的鏡頭造型說明了一個轉變，耶利米透過曼蒂的眼睛直接看著我們，曼迪的臉疊加在查爾斯·曼森的臉上，形成了疊加效果科斯馬托斯在這裡對有機物中圖像的可塑性進行了實驗。耶利米的誓言確實侵入了聲音材料，甚至是他失敗專輯的唱片中的音樂，其歌詞歪曲了他過度倡導的文化。曼迪 描繪了一種文化和一個時代的終結，像桑德或曼森這樣的角色確實用他們的行動扼殺了嬉皮士的理想。

於是，殘酷的謀殺曼迪這部影片推動雷德·米勒（尼可拉斯凱吉飾）尋求血腥復仇，也代表了一種反主流文化的終結，科斯馬托斯對這種反主流文化的敬意和批評一樣多，並嘗試著他的迷幻美學。隨後，長片在第二部分轉變為純粹的復仇電影，致力於其演員表演者的電影作品。

歡迎來到地獄…

關在籠子裡的曼迪

在成為迷幻之旅之前復仇電影到最初的前提下非常經典的場景，曼迪 首先，這部電影本身就是尼可拉斯凱吉的電影。但科斯馬托斯的電影首先標誌著這位演員職業生涯的新轉折點，在經歷了漫長的沙漠之旅後，他的表演在 2018 年坎城影展導演雙週上受到了讚揚。演員在長期的流浪中透過出演爛片而建立了一定的聲譽，他的表演幾乎成了他的標誌，一些粉絲在他的表演中看到了一些近乎藝術的東西。

因此，凱吉的職業生涯現在已經走向了完全不同的方向，如下所示：曼迪演員所在的地方，意識到自己已經成為一個活生生的模因，他以自己的方式創造了一個角色，將他的整個電影作品匯集在一起，似乎是一種身分危機形式的元錯覺。

Cosmatos 開始了一種針對實驗性和地下類型電影的具體方法，但隨後也將繼續採用這種方法。太空之外的色彩，改編自同名短篇小說惠普洛夫克拉夫特誰與誰分享曼迪他對宇宙恐怖的品味和他完全瘋狂的演員。演員製作公司 SpectreVision 製作的兩部電影伊利亞·伍德，凱吉似乎對他餘下的職業生涯寄予了全部信心。

凱吉劇的回歸…

並與曼迪帕諾斯·科斯馬托斯 (Panos Cosmatos) 為演員提供了復活的角色，或者更確切地說是安慰的角色，介於作曲演員和完全瘋狂的演員之間。確實，很難不去想喬的大衛·戈登·格林是凱吉電影史上罕見的最後一部獨立電影之一，後者以諷刺畫的形式出現，描繪了一名伐木工人與他心愛的人住在森林中央一所偏僻的房子裡。

在電影的第一個小時裡，演員回到了他的戲劇時期，就像戈登·格林的電影一樣，他已經扮演了一個幻滅的老伐木工人，尋求救贖，但被迫從平靜的退休生活中走出來再次陷入暴力。並且該模式看起來非常相似曼迪。到底，這復仇電影幾乎似乎是一個藉口，讓凱吉走出平靜的退休生活，這就是他的電影作品，它已經被非常普通的B系列淨化了。

血與火的牢籠…

退出伐木工人籠戲劇時期，你好，地獄之籠，他的臉血紅，穿著近乎戰爭的盔甲，手持斧頭和鍊子，讓人想起演員扮演的燃燒的摩托車手。奇蹟2007年和2011年，我們也思考了更多惡靈騎士2：復仇之魂的馬克·內維爾丁等布萊恩·泰勒它具有將自己定位為純Z系列的優點，科斯馬托斯似乎對他的才華表示敬意。

喜歡惡靈騎士,凱吉在影片的第二部分重演了他 Z 時期最具代表性的角色。曼迪轉變為一部純粹的奇幻類型電影，演員面對惡魔，這讓人想起某個人的想像克萊夫·巴克，特別是在一場用電鋸進行的戰鬥中。一種倒退的譫妄似乎是為電影節觀眾和類型電影的粉絲量身定做的，以至於曼迪最終看起來更像是一次奇怪的節日旅行的秘訣，注定會成為一個邪教對象。

充滿愛的籠子…

曼蒂的節日

事實上，繼迷幻之旅和尼可拉斯凱吉秀之後，還有第三部電影曼迪匯集了所有這些元素，即與類型電影節氛圍完美契合的大Z譫妄。這些台詞的作者在 Étrange 電影節上發現了科斯馬托斯的電影，他可以向你保證，這樣一個會議的氣氛對於提高人們的意識有很大幫助。曼迪。

他的迷幻旅行美學在大銀幕上呈現出全新的維度，約翰遜令人陶醉的催眠配樂，或者凱奇充滿迷因的咆哮，他的表演受到了在場所有粉絲的熱切期待，有些甚至來到了現場。曼迪絕對符合「節日電影」的所有標準，以至於有時在電影節之外的第二次觀看時可能會造成損害。

580 影展的怪物札比…

事實上，看到 Cosmatos 向我們發送牆上的肉和仿製品 Pinehead 就足夠了猛鬼追魂以至於出現了某種不受歡迎的犬儒主義，突然指責Z系列背後的欺騙行為。這部電影最終像凱奇的表演一樣積累了基調的中斷，而沒有真正在第一部分的夢幻般的夢想和第二幕中圍繞演員的元譫妄之間做出決定。

回報，曼迪 讓參加節慶的人得到他想要的東西：被釋放的尼可拉斯凱吉在一次瘋狂的大襲擊中重演了他的電影作品，他與直接從地獄裡出來的大怪物戰鬥，被一群撒旦教徒召喚，他們的成員將被一個接一個地消滅，就像一個經典的節目復仇電影。然而，儘管其完美的小型類型電影的配方和圍繞著凱奇神話的元纖維，曼迪 事實證明非常有效。有疑問嗎？他的演員的能量完全集中在銀幕上，以及他的感官之旅的視覺和聲音之美。

這種混合不會讓流派愛好者無動於衷，由於帕諾斯·科斯馬托斯的電影多年來獲得了真正的邪教對像地位，從它在凱吉職業生涯中的反常現象，到它透過其形式或寫作而成為其中一部分的反主流文化。也許正是這種能力透過反省流行文化的整個部分（包括其著名演員的傳奇）來團結觀眾，誰讓曼迪終極流行文化對象。

“現在，我要你用敵人的血重新粉刷牆壁……”

曼迪崇拜？

對於帕諾斯·科斯馬托斯的電影是否注定成為一部邪典電影的問題，我們很想答應，特別是因為它能夠將完美 UFO 節的所有元素結合在一起。但最終，我們也可以看到，這個終極流行文化對象的公式也發現了其局限性，尤其是一旦離開節日巡迴演出，就失去了附加價值。

然而，毫無疑問的是，曼迪 標誌著尼可拉斯凱吉電影史上的一個真正的轉折點這是後者職業生涯中的一個無法挽回的時刻，他很快就會在精神錯亂中扮演一個過時的自己海量人才難以承受之重。看看也夠了預告片的威利的仙境或者第一個影像的鬼域的囚徒的我是錫安,看到演員的元表演遠遠超出了科斯馬托斯的電影。