終結者,外星人，回歸,深淵,阿凡達…電影作品詹姆斯·卡梅倫作為導演的獨特之處在於，除了80%都是真實的傑作之外，它還引起了非常廣泛的觀眾的共鳴。然而，排除第一次嘗試食人魚2,真實的謊言儘管在經濟上取得了成功，但這可能是他最不為人知的電影之一。然而，這並沒有阻止它被回收到迪士尼+上的系列節目中...
也許隱藏在那裡的幽默暴露了一部不那麼明確的作品泰坦尼克號或者終結者2。然而，在法國，我們有一些值得自豪的事：真實的謊言直接受到我們電影傳統的啟發，而不僅僅是任何！
全面重製
法國喜劇無處不在，甚至在好萊塢演員/導演二人組的職業生涯中也是如此。真實的謊言靈感源自法國流行電影的一部經典之作，由此次演習的主要技術人員之一克勞德·齊迪（Claude Zidi）指導。和他的同事 Jean-Marie Poiré 一樣，這位電影製片人在 20 世紀 70 年代到 2000 年代製作了非常受歡迎的喜劇，例如瘋狂的女孩(1971),翅膀或大腿(1976),不和諧(1978),天賦不足者（1980）或班札伊（1983）。總計匯集了這個黃金時代第二部分的所有精英。劇本由多產的迪迪埃·卡明卡（Didier Kaminka）和西蒙·邁克爾（Simon Michaël）共同撰寫，音樂當然委託給無所不在的弗拉基米爾·科斯馬（Vladimir Cosma），他是該類型真正的節奏教父。
就發行而言，它最重要的是三位完美象徵法國 90 年代的演員：Thierry Lhermitte、Miou-Miou 和 Eddy Mitchell。一個精確到毫米的配方，已經在很大程度上證明了自己，旨在吸引大量觀眾前往法國和納瓦拉的電影院。任務邏輯上完成：這部電影的觀影人次達到 160 萬，位居第 14 位e1991 年，明顯落後幼兒園裡的警察，也許是阿諾史瓦辛格主演的最著名的喜劇，他的職業生涯主要集中在這類角色上。
他開始於雙胞胎，由他在接受採訪時承認格Q，專門為他，按照他的指示。後突擊隊等掠奪者，演員希望避免局限於平靜的殺人機器角色在美國小屋讓人發笑。的成功雙胞胎 使他感到無比自豪，並繼續沿著這條路走下去幼兒園裡的警察，另一個盒子。使這個適應美國的想法t因此，法國年度第三次成功並非來自導演深淵，但確實來自他最喜歡的鏡櫃，然後完全控制了他自己的電影作品。卡梅倫本人在接受採訪時承認了這一點影響（第 73 名）由 Marc Toullec 領導：
「阿諾史瓦辛格看了第一部《總督》後告訴我，讓他扮演一個無足輕重的家庭男人和超級間諜並不是一個壞主意。這個角色將使他能夠調和迄今為止職業生涯的兩個極點：純粹的動作和喜劇。一個夢想的機會。所以他建議我買《Totale》的翻拍權。 »
真實的謊言也許是施瓦齊的夢想工具，因為它讓他能夠凝聚他當前的兩種熱情：殘酷荒誕的動作和俏皮的喜劇。因此，該項目啟動了，卡梅倫重寫了法國劇本，在他的超額預算允許的範圍內賦予它更多的戲劇性：1.15億美元，這在當時是一個天文數字。所有電影製作人的常規合作者都被邀請加入：比爾·帕克斯頓、作曲家布拉德·菲德爾、製作設計師外星人，回歸Peter Lamont，但最重要的是背後團隊的很大一部分終結者2包括幾位執行製片人、選角導演和服裝設計師瑪琳·史都華 (Marlene Stewart)。
嚴厲的背叛
卡麥隆和史瓦辛格將法國大製作改造成美國大製作。這兩部電影都完美地像徵了各自時代和原籍國的娛樂巔峰。總計仍然是對 20 世紀 90 年代法國喜劇原型的精煉總結，其中與間諜電影相關的前提首先是為了深入研究情境喜劇並增加不可能的誤解。真實的謊言相反，最大限度地發揮每個場景的壯觀潛力，沉迷於原始的勝出。兩種截然不同的情報模仿概念，非常揭示了每個行業的野心（和手段）。
卡麥隆仍然保留了原作的很大一部分，以及某些邪教場景，例如審訊的場景，或者在較小程度上，舞蹈的場景。傑米李柯蒂斯，已經存在於總計。據製片人和編劇自己承認，大的變化主要集中在第一個和最後一個三分之一，簡而言之，涉及最多操作的那些。
特別是最後一幕突然偏離了它的模式，轉移了英雄女兒（《齊迪》中的兒子）的角色，並為觀眾提供了卡梅倫式寫作的偉大特色：著名的三重高潮，在這裡很明顯，因為它發生在三個不同的時空。由於對數位技術的謹慎使用，這部影片掀起了一場超壯觀的高潮，讓當時所有的大片都大吃一驚（僅僅一年後就上映了）侏羅紀公園）和一種瘋狂的概念性的高人一等。
顯然，超級製作不具備法國喜劇的手段：根據菲利普·隆巴德在網站上的說法惡魔死者影片中，美國陸軍借出了一架從未在銀幕上出現過的飛機模型，進一步加劇了這一幕的震撼。100% 美國人的過度意識，但最重要的是 100% 卡梅倫。透過採用最終非常狡猾的劇本並在其中加入概念序列（每個序列都必定是真正的技術挑戰），電影製片人和他的團隊再次證明了他們有能力結晶好萊塢壯觀的精髓，提供特定的空間可以蓬勃發展，而不必與情節掛鉤。
火箭筒和雙關語
還有誰比主宰這個純粹好萊塢產品的人更能引領這個產品的舞蹈，甚至在身體上象徵著它：阿諾史瓦辛格。在伊凡雷特曼 (Ivan Reitman) 的滑稽動作之後，這位巨人主動拉緊了他的弓的兩根弦：喜劇和動作，即行業的兩側。許多人認為，這位總是帶著尖銳口音的演員永遠無法擺脫他作為一個溫和的機器人或充滿睾丸激素的動作明星的形象。但儘管困難重重，他還是成功地在這兩個領域中發揮了自己的作用，並且真實的謊言無非是對這成功的奉獻。
的選擇總計因為主要參考不限於重拍願望的實現。施瓦齊顯然將其視為進行雙重演示的完美基礎。此外，它的存在本身就賦予了它額外的味道。我們可以想像兩人在想像演員在家庭生活中的身材時大笑的樣子。
這種效果在前幾分鐘就表現出色，瞬間產生了喜劇效果，直接為接下來的 2 小時 24 分定下了基調。卡麥隆的改編扭曲了自己，以便給他表達自己的空間，因此分為三個不同的部分：放心動作、情境喜劇、不羈動作，他以非常明顯的胃口抓住了三個音域。證明好萊塢明星首先取決於他維護自己形象的能力，並為此選擇合適的藝術家。
因為卡麥隆也沒有太多喜劇經驗。除了，真實的謊言如果我們排除一些幽默的倒刺，這仍然是他作為導演唯一真正聲稱屬於這一類型的故事片。T2。而為了這個介紹，他一個人負責寫了一部悄悄超過2小時20分的電影。施瓦辛格是對的：和他一樣，電影人處處泰然自若並且能夠調整自己的品質，偽裝它們來模仿它們。因此，他廣泛而精確的風格是為幽默服務的，包括在動作場面中，他毫不猶豫地將傳統的英雄臉部變焦變成了連環笑話，最終達到了爆笑的高潮。
我們更好地理解為什麼這兩個人相處得很好：一個人的肌肉體格就像另一個人的肌肉風格一樣，知道如何表現出嘲笑和適應幽默，以更好地展示他們的創造性調色板的程度。在這之中，真實的謊言也許是兩個人之間的最終合作。
即使齊迪電影的視覺簡潔性與卡麥隆前衛的技術和藝術展示相比相形見絀，但兩種處理方法的比較的有趣之處證明了場景的豐富性。因此，這是一個有彈性的場景，能夠適應和改變所有預算和所有受眾，但不是那麼原創。無論如何，這是法院的裁決，承認了作者總計齊迪犯有剽竊罪，這迫使齊迪支付損害賠償金，並償還他的美國同事向訴訟發起人盧西恩·蘭伯特支付的利息。偉大的作品往往是以犧牲匿名者為代價而完成的。無論您住在克勒茲還是洛杉磯，這是普遍存在的。
尾聲
真實的謊言不僅讓卡麥隆和史瓦辛格證明了他們劇目的廣度。整個演員都受益於大師的寫作和他的慷慨從傑米李柯蒂斯開始，當時正處於多元化之中，他似乎很享受貧民窟。湯姆·阿諾德扮演艾迪米切爾（Eddy Mitchell）的角色可能很大程度上歸功於這部電影，這保證了他追求現在非常豐富的職業生涯。
最後，不可抗拒的比爾·帕克斯頓 (Bill Paxton) 以他自己的方式開始了他的職業生涯，就像施瓦齊一樣：在 20 世紀 80 年代最瘋狂的大片中扮演角色（終結者,外星人,鐵血戰士2,突擊隊），他時不時地嘗試荒誕的瘋狂，就像超現實主義的作品一樣夢想中的生物，或在真實的謊言。也正是透過將這兩個音域結合在一起，他完成了他最令人難以置信的表演之一，在崇高的在黎明的邊緣1987年。
每個人都是從成長中走出來的真實的謊言，高端美國娛樂節目，證明了卡梅倫管理巨額預算的能力，並以其名字的承諾吸引觀眾到劇院。當他必須說服高管跟隨他進行冒險時，這個演示對他很有用泰坦尼克號，這將在幾年後開始。更準確地說，《真實的謊言》全球票房收入達 3.78 億美元，這使他在 1994 年排名第三，落後於獅子王等阿甘。然而，這一分數並未達到令人瘋狂的成功T2 （預算超過 1 億美元，收入超過 5 億美元）。
另一方面，法國並沒有回饋那麼多。共有 180 萬筆。今天的成績非常正確，但當時並不那麼令人印象深刻，因為他在今年的排名中僅排名第 19，領先對手拆除人當然，而且也是許多法國喜劇的幕後黑手，例如嚴重疲勞,恐懼之城最重要的是統一者城市裡的印度人。這是文化上的例外，寶貝。
最終，真實的謊言將會使大家受益...除了他自己。它作為喜劇的地位常常使其在作者的職業生涯中顯得有些孤立。我們經常在那裡看到一些小作品，夾在第一部傑作之間（終結者 等外星人）以及最新傑作（泰坦尼克號 等阿凡達）。作為深淵經濟失敗也無濟於事，他仍然處於電影作品的灰色地帶來自當代娛樂圈大佬。
並且喜歡深淵就其視頻利用而言，它長期以來一直受到鄙視。官方（且非盜版）藍光光碟的缺失仍然是一個醜聞，特別是因為目前該電影無法在任何 SVoD 服務上播放。即使是著名的迪士尼+之星，從福克斯目錄中提取內容，也忽略了它。米奇，「你被解雇了 »。
