被嘲笑的指數被認為是納納爾（Nanar迷宮只是嗎？還是他為我們提供了一些奇怪的驚喜？
幾年來，任何聽到英勇幻想的人都立即成為了羅希里姆（Rohirrim）的罪名霍比特人或令人印象深刻的龍權力遊戲。但這並不總是如此。他是一次，那些二十歲的人不知道，幻想是有趣的矮人，流口水的乳膠，結晶球，太緊的褲子和壯觀的髮型的代名詞。
比我們所說的要壯觀，比您記得的要少，而且更加非典型，迷宮的吉姆·亨森當之無愧的是，我們再次走到那裡，我們迷路了。不僅是懷舊的。
一切都很好，但是
L'Arche d'Alliance
戀人星際大戰特別是他的後台知道這一點。當喬治·盧卡斯（George Lucas）創造時，他從來沒有比他作為保障的朋友創造者的圍繞自己更好。 1986年的觀察變得顯而易見，當時他的照顧製作的兩部故事片回來了，每個故事都以自己的方式滲出了一種非常特殊的瘋狂形式，這使他們有立即變成媚俗的發生，有時受到尊敬，有時會被恐懼混合在一起看著。必須說霍華德…新的英雄也迷宮他們沒有偶然地將80年代荒謬的爆發條紋。
在第二次的情況下，我們今天看起來是超現實聯盟的方舟，因為我們發現了才華和良好的仙女。首先，掛在他身上卑鄙的陰影深色水晶，，，，他與他分享了一個共同的靈感：設計師布萊恩·弗洛德（Brian Froud）（電影中的服裝設計師）的創作。
1982年發行的傑作印象深刻，並以兩輪和幻想愛好者的身份留下了兩輪圓旅。模仿豪華陌生的野心出生於大腦吉姆·亨森然後在英國的Elstree Studios佔領。有充分的理由，他合作深色水晶 和弗蘭克·奧茲（Frank Oz），它在紙上是模仿其奇蹟般的食譜的最佳位置。
在他的球之間，他的心揮舞著
他與丹尼斯·李（Dennis Lee）建立了他的故事初稿，後者將作為起點，然後將場景委託給特里·瓊斯，Monty Python。後者將與Henson進行多次往返旅行，以便劑量，刪除，重新調整併增強故事的漫畫維度。同時，導演看到了哥布林國王賈雷斯（Jareth），是音樂明星。圖示.他首先計劃邁克爾·傑克遜（Michael Jackson），王子，米克·賈格爾（Mick Jagger）留在自己孩子的desidtas中並提出角色大衛·鮑伊（David Bowie），1983年。
這位歌手和邪教藝術家接受，對李，瓊斯和亨森已經建立的宇宙著迷。後者遇到了喬治·盧卡斯在《星球大戰：劇集 - 帝國反擊》，從那以後，這兩個人一直保持聯繫，這讓他們找到該項目的想法，這將使他們能夠進一步推動自己的慾望，以體驗木偶和動畫創作所提供的可能性。
一個知名的幾何形狀迷宮...
充滿了妖精
這是由於這種線束既刺激了，又是奇怪的對比，而不是說發現的你的奇怪迷宮？可以說的非常聰明的人，但是即使在今天，故事片的公路旅行或塑料敘事嘗試都構成了迷戀和幻覺的主題。
當然，這些模式和口味是一代人的一代，因此，將手指指向這種毛細血管特異性總是很容易，膚淺的，甚至是坦率的（坦率地說明）。但是都是一樣的。誰毫不猶豫地在發現鮑伊的髮型後與他的眼科ule子之間不可能的會議蘭博和過氧化的令人髮指的龍珠Z？這條緊身褲子比懸掛的脖子上的繩子減少或強調了嗎？巨大的問題，具有挑剔的含義。
少年的想法在哪裡（解除武裝詹妮弗·康納利（Jennifer Connelly））誰非常具體地希望擺脫他的弟弟？當然，這些故事傳達了很多硬信息，比您有時還要記得的更多的人類折磨，但是這些開創性的故事享有像徵性的語調和建築具有巨大的一致性，由幾個世紀的傳播，口頭和書寫。在這裡，我們不斷地從一個厚實的丑角變成一種輕輕的幼稚的症狀，撒上一個小的英國流行音樂……直到湧入宿命和任意的殘酷行為。
當你對冠軍太多了
混合物更具爆炸性，因為這個故事還假設將其年輕的女英雄，青少年的新生慾望（或至少是麻煩）轉錄吉雷斯（Jareth）。不足以鞭打最憤慨的雷達，也不必擔心那些幻想重返道德秩序的人，但毫無疑問，這種海洛因問題的特徵。僅僅因為它使角色的身份更加不舒服。
慾望是一種與另一個人感到不安的關係，並不是一個玩耍，當鮑伊（Bowie）在一個迷宮中為康納利（Connelly）唱歌時，靈感非常重要時，他的願望確實是他表達的，具有相對明顯的原始性。同樣，我們輕輕地輕輕地幻覺了這部電影的輕鬆之處，因為這部電影最初為輝煌的木偶演奏者扭曲了最初的Reverie節目。並不是說這個區域在後台。什麼時候歌手演唱了完美可惡的“魔術舞”，它被48多個木偶（由80多名工匠動畫）和8位Grimé演員所包圍。
為了看它，極其複雜的序列是形狀，尺寸，非常不同的力學和力學力學的堡壘。但是，即使在最“好萊塢”的場景中，就實施和揭示了一個眾所周知的宇宙而言，仍然存在令人不安的陌生感。在那裡，有麻煩迷宮今天仍然保留，這使它具有價值。
您會有一個好的精神科醫生的地址嗎？
大衛·巴（David Bah）是的
正是吉姆·亨森（Jim Henson）和喬治·盧卡斯（George Lucas）都掌權的是，有時甚至是像徵性的經驗，有時會導致真正的科學怪人怪物。開場的完全數字貓頭鷹（當時的壯舉，對我們當代的眼睛的酷刑）遠非電影中最有趣的嘗試。最好在舞台上停留一會兒莎拉在氯胺酮灌注下面臨多大的Elmos，因為它混合了閱讀水平。
在一級學位上，這是1986年的巡迴演出，現場在黑色背景上只有兩個木偶手在黑色背景上播放，這要歸功於攝像機允許主角在後期製作中隔離一張未出版的圖像。因此，將其添加到許多Elmos Furibards中，所有角色都聚集在一個綠色的洞穴中。
這款巡迴賽（現在非常看到）令人興奮的是，它不僅令人驚訝，而且還要將公眾重新連接到第七藝術的某個童年，並提供一部分D'Into d'電影意圖。首先，這些生物 - 噩夢- 幾乎以無頭男人 的喬治·梅利斯（GeorgesMéliès），這是一部倖存下來的罕見大師電影，從而重新連接了兩個時代，兩個幻想。
“先生，那是大血統嗎？”
當編舞繼續時，可惡的生物通過打或多或少的板球和腿來繼續盛宴……然後回想起著名的部分愛麗絲夢遊仙境。毫無疑問，這是亨森，瓊斯和盧卡斯的真正意圖，也不是毫無意義的。沉浸在一個故事中，永遠不會誠實一場噩夢。重新考慮自己的裝飾是足夠的，一個迷宮中包含了幾個嵌套的迷宮，所有這些都對莫里斯·康奈利斯·埃舍爾（Maurits Cornelis Escher）的繪畫有很多貢獻（在電影開頭，在莎拉的房間裡可以看到它的繁殖）。
考慮到這一參考，不良味道的突出使故事片逐漸呈現出新的顏色。地精和其他愚蠢的屍體堵塞，標記的剪影不再喚起孩子的無限想像耶魯姆·博世（JérômeBosch）夢的惡性重讀。至於童話的裝飾，它在綠色和LeBaitâtre上拉得太多，邀請我們漫步。
“啊，不，但是好，這是大血統”
至於“騎士”的高潮，他令人驚訝地不受限制和暴力用於兒童的電影，以及Mediavil在裝飾的架構中，不會識別出懷舊的提示。最後，不是因為這里或那裡，一所學校，一所壞草或其他一些骯髒的人已經通過了設計師和木偶的專家手，而是必須喚起我們除了一個有趣的污水池以外的其他東西。
最終使迷宮這是一部獨特的電影，比您通常想要寫的電影更有趣，而且比簡單的好萊塢脫軌更令人著迷。一場素描的噩夢，不適與漂亮的故事和胖笑話之間的介於兩者之間。
