約翰·麥克蒂爾南,阿諾·史瓦辛格，最後失敗了。返回敬拜最後的動作英雄。
4K 版本將於 2021 年 6 月中旬推出最後的動作英雄令美國電影迷們欣喜不已。這部動作喜劇在 1993 年上映時遭遇了巨大的失敗，此後在很大程度上又回到了神聖的氣息，以至於震撼了整個世代的童年，並贏得了流行文化製作和評論者的青睞。今天。 Ecran Large 也不例外，他抓住了這個機會將兩份文件奉獻給大片。
在破解了這部轟動一時的大片的令人興奮的起源之後，我們深入了解了它的mise en abyme。
抓住爆米花
電影中的電影，電影中的電影…
從一開始，電影就樂於佈置自己的裝置，以便更好地強調其人造性。將光簡單地投射在白色面板上，第七藝術特別有利於自我反思。 1929年，俄羅斯前衛藝術的先驅吉加·維爾托夫例如，已經簽署了該風格的最終作品：拿相機的男人。從這些實驗演示到下一個尖叫及其衍生物，Mise en abyme 及其各種對應機構繼續佔據這部電影。
第一稿最後的動作英雄，由兩位沉迷於流行文化的有抱負的編劇撰寫，其靈感來自於承認詹姆斯·佩恩， 的辛普森一家，這個系列之所以脫穎而出，正是因為它能夠反思自己的陳腔濫調。儘管如此，這部喜劇的眾多批評者中的很大一部分仍然批評它與開羅紫玫瑰，七年前發布。在實作中伍迪艾倫進入影片的不是真人，而是相反的人。當麥克蒂爾南和他的編劇團隊在第二幕重演同一個問題時，這種比較變得更加明顯。
伍迪艾倫評價《開羅紫玫瑰》是伍迪艾倫最好的電影
這些責備、比較和諸如「誰先做的？」之類的徒勞問題。 » 最終無關緊要。循環是無限的。一種流派的出現，取悅了觀眾，然後經歷了對其機制的解構。對於 Dziga Vertov 來說，這是精簡鏡頭，對於 Allen 來說，這是一部浪漫的好萊塢電影，對於韋斯·克雷文，砍刀。在麥克蒂爾南，無論有意無意，這是一部做得太多的大片。
追溯一下影片的製作歷史：每一步都有人做得太過分。首先，編劇二人組的劇本太過元了，以至於變得非常愚蠢，做得太過分了。哥倫比亞及其不正當的支出做得太多了。史瓦辛格和他那不可撼動的明星奇思妙想做得太多了。最後，麥克蒂爾南的劇本編輯和令人驚嘆的鏡頭移動做得太多了。這是他的商標。
“這太過分了嗎？” »
因此，它的缺點──不可否認──都指向這個方向。所呈現的宇宙仍然非常不連貫，無論是在斯萊特的世界裡（無論我們30年來如何一遍又一遍地思考這個問題，這只動畫貓仍然是不可能的），還是在我們的世界，當它被小說污染時（斯萊特失去了他的力量，而死亡的第七印保留他自己的）。
但這些不一致最終是導演所代表的電影的典型特徵，是一部喧鬧的電影，傾向於強行插入只要有趣的概念，無視常識，或者經常在戶外用攝像機捕捉運動來違背物理規則沒有捷徑，瘋狂的特技要歸功於不成比例的舞台表演。一種從根本上令人瞠目結舌的過度行為，催生了其他完全搖搖欲墜的經典，例如突擊隊，其中最後的動作英雄 興高采烈地頂禮膜拜。過度暴露自己如此之多，必然會自行崩潰。
儘管如此，它還是缺少一點火箭筒
最後的恐龍
當然，侏羅紀公園 簽署遺失最後的動作英雄，以至於讓技術團隊的某些成員表示，他們更喜歡史匹柏的恐龍，而不是阿諾德的大手臂。但正是在這場提前失敗的決鬥中，在這場純粹而簡單的經濟毀滅中，長片隱藏的力量就存在了。面對終極冒險電影壓倒性的完美，它變成了好萊塢的暮光之城，在最後爭奪票房霸主的哀悼戰場。
因為麥克蒂爾南，甚至肖恩·布萊克，在運用自引方面的經驗比《大白鯊。此外，佩恩和萊夫不贊成聘任董事水晶陷阱，他們更喜歡，例如羅伯特澤米吉斯，史匹柏幫的知名成員，也是史上最雄心勃勃的好萊塢跨界電影之一的導演：誰想要兔子羅傑的皮膚？。
非常史匹柏式的關係
的ET 外星人1982 年，史匹柏沉迷於一場引用遊戲，證實了他對好萊塢偉大奇觀的熱愛，而麥克蒂爾南從未渴望過這一點。他和同事一起打乒乓球喬治·盧卡斯同時爭論掠奪者,虎膽龍威等，旨在面向更成年的觀眾。
更多的最後的動作英雄正如施瓦辛格所說，試圖調和這兩種方法，將肌肉娛樂的暴力與坦率和幼稚的參考崇拜混合在一起，這要歸功於安培林，這兩種方法在行業中越來越根深蒂固。諷刺的是，侏羅紀公園在這方面也超越了它：它的情節，既家庭又近乎恐怖，是針對所有人的。
預言序列
當好萊塢的大二頭肌和皺巴巴的金屬玩弄自嘲時，它帶來了它的無力不溢出，它荒謬的胃口，證明他極度自殺的本性。而在模仿自己的同時，施瓦辛格也模仿了他最瘋狂的偏差，例如這家著名連鎖餐廳的宣傳，注定會失敗。 20 世紀 80 年代的一系列過度行為，以更少的掌握複製了 20 世紀 80 年代的偉大成就詹姆斯·卡梅倫，發現自己以某種方式暴露在外。
除此之外侏羅紀公園還打「元」牌。更微妙的是，它幾乎與大眾娛樂的構建相關……以及這意味著的危險。兩部電影完美契合：侏羅紀公園向我們展示最後的動作英雄……等最後的動作英雄向我們展示侏羅紀公園。
梅塔哈姆雷特
斯萊特發現自己置身其中的現實從來都不是從現實的角度拍攝的。分期並沒有完全改變範式。英雄只是滑入了娛樂的另一層，在這一層中，電影已經成為他必須面對的現實。如果史匹柏描繪了美國大眾奇觀令人愉快的衰落，麥克蒂爾南上演接力棒傳遞，新時代的自我意識大片。
除此之外，導演鉤將繼續評論他所塑造的行業，特別是極客狂歡準備好播放器e，很大程度上是由哥倫比亞製作警察局的場景所預見的，在一種流行文化的巨型舞台上以瘋狂的速度將客串和美學參考聯繫起來。幸運的是，Zak Penn 將參與本文的撰寫準備好一號玩家……
1000個逃跑的理由
混沌行走
因此，伊恩·馬爾科姆「博士」所闡述的混沌理論在以下方面得到了最明顯的體現：最後的動作英雄。這正是他如此討人喜歡的原因。在這部 100% 的美國史詩片中，充滿了氣喘吁籲的奔跑笑話（“普勞特利奧將放掉汽油，每個人都會被消滅！”，請注意搞笑 VF 的貢獻）以及參考資料英格瑪·伯格曼，他的著名角色被他那個時代最受尊敬的演員之一復活（終於…）（伊恩·麥克萊恩）。
當來自四面八方的壓力時，主持其構想的藝術家的全景更注重慷慨而不是克制。因此，這些滑稽的笑話層出不窮，不僅因為它們荒謬，而且因為它們不恰當。我們可以引用背景中的狗金字塔或汽車起飛，甚至是完全偏離基地的女性臨時演員的漫畫，在背景中搖搖晃晃地走遍整部電影。
金字塔犬
當這些公路旅行遇到畫面感，尤其是麥克蒂爾南相機的移動性，能夠在全力追擊中插入補償跟踪鏡頭時，我們要感嘆：«他做到了。這個老敗類來了«。面對史匹柏的智慧精密機器，即將影響主流電影30年，長片體現了甜蜜的瘋狂，甚至是 20 世紀 80 年代男性大片的無政府狀態，以魔票為象徵，在編劇的心血來潮中運作。
這場瘋狂將在兩部瘋狂傑作的時代中倖存下來，這是這場運動的兩位偉大領導人精心策劃的最後一場有意識的煙火：真實的謊言等地獄中的一天。不管他怎麼想，施瓦辛格並不是最後一個動作英雄。他是最後一個混亂的代理人。最後的牆,面對參考文獻中燃料機器的清潔嚴格性，與美國太空總署火箭推廣的大型、粗糙的東西相比，它所承擔的風險要小得多，而後者甚至不會及時離開。的遺產侏羅紀公園放棄了偉大時代行動的俄羅斯輪盤賭效應，透過增加對觀眾的推動來麻醉風險，包括在傳奇的下一個迭代中。
真正的最後一個動作英雄？
最後的動作英雄向新的娛樂模式屈服，然後又以其嘲笑的流派爆發。該死的最後一站，這激起了完全合理的懷舊之情。肖恩布萊克和麥克蒂爾南向使他們成為偶像的電影提出了一個問題：« 存在還是不存在？ » 答案很明確：« 不是 »。繁榮。
