《無暇赴死》：丹尼爾克雷格時代最棒的詹姆士龐德？

丹尼爾克雷格鞠躬詹姆士龐德在死亡可以等待，該傳奇的第25集。回顧一下這部電影的劇透。

詹姆斯龐德終於回來了。經過一千年的等待，死亡可以等待登陸電影院，紀念丹尼爾克雷格 (Daniel Craig) 穿著由伊恩弗萊明 (Ian Fleming) 於 1952 年設計的英雄服裝的第五集，也是最後一集。

後皇家賭場,大破量子危機,大雨等幽靈,死亡可以等待因此，我們肩負著完成詹姆士龐德故事線的使命，並決定不輕易完成。在我們的詹姆斯龐德評論死亡可以等待，詳細解密時間到了，全劇透。

• 另請閱讀：007系列中最不受歡迎的詹姆士龐德電影

最好的

作者：搖滾丹尼爾克雷格

2006 年，丹尼爾克雷格 (Daniel Craig) 出演了好萊塢電影界最令人垂涎​​的角色之一。在近 15 年的時間裡，他的邦德將比他之前的任何邦德都更加進化，這要歸功於前所未有的雄心壯志：首次為角色和他的解釋者提供一個連續的弧線，一條戲劇性的共同線索，支撐著他，支撐著他的演變，並加強觀眾對他的同理心。

這首先是這五部長片取得成功的原因，直到今天，由於它們的連貫性，它們在傳奇故事中仍然截然不同。如果後者（有起有落）被證明是可能的，主要得益於丹尼爾克雷格的投資。至少可以說，在整個故事線中，場景是不平衡的，演員肩上的任務是讓這個男人存在，時而誘人，時而強大，時而破碎，時而勢不可擋。

皇家賭場豪華版

它可能是在死亡可以等待 藝術家將他的性格特徵發揮到了極致。他的身體仍然令人印象深刻，他以驚人的強度扮演了一隻與命運鬥爭以重獲自由的老野獸。鬥爭是艱鉅的，考驗著他的肉體和靈魂。

我們更欣賞丹尼爾·克雷格這首歌的最後一個轉折，因為他顯然很高興排列出場景中為他準備的父親般的笑點，但最後卻爆炸了（向各個方向）。她影片最後三分之一的解釋被證明是毀滅性的，當演員發射所有備用彈藥筒。

當您等待消防員日曆時

L'INTRO 和時尚萬聖節

這套服裝並不構成怪物，但這位柳特西弗·薩芬 (Lyutsifer Safin) 卻用他的非歌劇鬼面具從開場場景中脫穎而出。大自然中的孤立房屋，雪景，幽靈般堅不可摧的殺手，足智多謀的受害者：死亡可以等待 開始就像一個小刀，與電影中未來的大反派扮演惡魔的角色。

導演卡里福永 (Cary Fukunaga) 參與改編那史蒂芬金 (Stephen King) 的作品，但因藝術爭議而離開了這個計畫。透過這個介紹，他顯然重新發現了對類型電影的興趣，他動員了一些經典的技巧（怪物在窗後出現，藏身之處受到煩人的鈴聲的威脅，違背所有常識的殺手，絕望的逃跑）。

一個視覺上非常美麗的開場前場景，以及這表示銀河系中的詹姆士龐德因為英雄不在那裡。在這樣一個直截了當的系列中，幾十年來，每部作品都或多或少重複著相同的公式，這並不是什麼。

冰上萬聖節

甜蜜生活與憤怒簡介

很少有結構比雙重引入（某個神力女超人 1984最近付出了代價）。如果它們太冗長或平淡，它們就會冒著嚴重影響介紹的風險。而且適得其反，它們會給人一種錯覺，一旦傑作過去，故事就在粗麵粉中踩著踏板。

既不結巴，也不可有可無的煙火，第二次開場死亡可以等待是一個巨大的成功，它成功地結合了該項目的兩個相反的目標——親密的和宏偉的景觀。

所以我們發現詹姆斯和瑪德琳假裝在義大利度過了幸福的日子，看起來像是度蜜月，但實際上詹姆斯需要最後一次紀念維斯珀的墳墓。秘密和沈默不言而喻，然後邏輯地爆炸，表現為一群機動刺客。從那時起，007 開始了對襲擊者的瘋狂追捕，同時也對抗對瑪德琳的懷疑，瑪德琳很可能是幽靈黨的終極掩蓋者。

2021年的死亡競賽

這部長鏡頭在理論和情感上都很強大，也得益於卡里·福永的非凡才華。因此，它以一系列充足的鏡頭開始，更不用說豪華了，充分利用了攝影的溫暖萊納斯桑德格倫，正如漢斯·季默（Hans Zimmer）的強調配樂一樣。一旦行動興奮起來，品質就會提高十倍。從那時起，我們將看到一系列的特技（這將仍然是影片中最壯觀的），直到大量的子彈，這將同時摧毀壞人和間諜對他所愛的女人的信任。

觀眾仍然沉浸在幸福之中，在這股粉末氣息和掌握氣息的浪潮面前。非常適合在雄心勃勃的軌道上展開情節。

有點極端的碰撞測試

半新半舊的學校裝飾

並不是說克雷格時代未能用誇張的繪畫來取悅我們，尤其是在大雨 感謝美麗的攝影。但或許正是在這個死亡可以等待裝飾是最多樣化和最精緻的，並且持續時間也有幫助。兩個介紹負責證明很快，搜尋環境的角落，但在對立面，沒有重新與某些舊的垃圾異國情調聯繫起來紐帶。

迷失在冰晶海洋中央的挪威小屋（你明白了嗎？）完美地展現了年輕瑪德琳的精神狀態，而如此電影般的馬泰拉，已經在聖馬太福音等基督的受難，僅此一項就構成了巨大的勇氣。

製作設計師 Mark Tildesley 和裝飾師 Véronique Melery 特許經營權，自從他們參與製作以來，他們一直是優雅的代名詞幻線，授權該作品回歸輕微的奢華，但又不與故事的半現實主義和悲劇維度完全衝突。就連外景也比平常更注重空間慣例，以增加間諜的擔憂，就像一個霧濛濛的追逐場景，根據剪輯的不同，從開闊的平原變成了迷宮。

充滿靈感的場景中令人失望的動作場面

但對過去的邪教設置的最大讓步當然仍然存在惡棍的巢穴，如此重要，以至於它承載了整個最後一幕。到目前為止，克雷格的冒險要么完全避免了這種陳詞濫調，要么把他們的壞人轉移到一個常見的地方（撲克室、酒店），要么輕輕地觸及它（鬼城、幽靈的會議室）。

死亡可以等待描繪了一個老式的鬼屋，這反映了拮抗劑的毒性狂妄。一切都在那裡：可以以 12 個為一組拆焊的大量小兵、危險的深度（沒有食人魚，但注入了致命的毒藥）以及具有威脅性的建築。奇蹟般地，藝術偏見再一次將它從庸俗中拯救出來。相反，他們參與了007死亡的悲劇，同時邦德邪惡的最後痕跡也爆發了，儘管如此，我們還是很高興能重新發現這一點。

光與影

愛可以等待

那種情感已經存在了，美麗而可怕，在皇家賭場。但它卻出乎意料，在虛假的尾聲作為真正的高潮期間，像大錘一樣落在觀眾和英雄身上。就像在鏡子裡一樣，死亡可以等待 幾乎立刻就開始產生感情，有一個很長的介紹，過去（維斯珀的墳墓）和現在（詹姆斯對瑪德琳的信任）爆炸成一千個碎片。

片尾字幕不是英雄主義的時刻或瘋狂的特技，而是殘酷分離的淚水。這是意圖的註釋死亡可以等待，這將緊緊抓住這對夫婦直到最後一個圖像，並使他們的愛成為情節的中心線索。劇本由卡里·喬吉·福永(Cary Joji Fukunaga)、尼爾·普維斯(Neal Purvis)、羅伯特·韋德(Robert Wade) 和菲比·沃勒-布里奇(Phoebe Waller-Bridge)共同創作，混凝土塊邦德背後的人，探索他作為一個家庭的父親的一面，給英雄一個新的、前所未有的維度——因為愛，真愛，已經被探索了好幾次，特別是在關於女王陛下的特勤局。

愛其實

詹姆士龐德最後的犧牲當然是電影的高潮，也是間諜最終被拯救的時刻。致命地降低了他作為人類的地位。這就是重點死亡可以等待：讓詹姆士龐德回到他的死亡，回到他受損和易腐爛的身體，無論好壞（有一個孩子）和壞（薩芬的邪惡污染，誰譴責他）。卡里·福永的鏡頭在人們的臉上、痛苦的低語和缺席的空虛中停留了很長時間。

死亡可以等待 因此，影片以各種形式的愛情的甜蜜和暴力，與詹姆士龐德的陳腔濫調形成對立。放置在哪裡最甜蜜和最痛苦的情節之一。並精彩地完成了丹尼爾克雷格飾演詹姆斯龐德的非常感傷（和黑暗）的循環，從皇家賭場。

從藍色到靈魂

音樂

不用說：齊默事件讓嗜熱者產生了深刻的分歧，以及他的得分沙丘，在編輯人員內部廣泛評論和爭論的，幾週前就指出了這一點。因此，他加入具有如此顯著音樂特徵的專營權，引起了轟動，幾乎和其刺耳的漸強聲一樣強烈。

但很明顯的是他的風格特別適合這場終極冒險的基調，無論在行動上或情感上，都容易誇誇其談。在史密斯樂隊的傳奇吉他手約翰尼·馬爾(Johnny Mar) 的伴奏下，他將他的大墊插入到傳奇中最著名的和弦中，增強了壯觀序列的慷慨和情況的嚴肅性，同時沒有忽視少數異國情調的插入特徵- 在例如，古巴的序列。

即使是新的主題也包含了這些新冒險的殘酷性，儘管這不是作曲家最令人驚訝的地方。當他恢復比莉·艾利甚（Billie Eillish）的一首曲子的旋律時，他的安魂曲曲調宣布了結局，它幾乎是在兩個嚴肅的漸強之間插入浪漫的微妙，光盤在諸如此類的片段中很好地突出了這一點家。儘管藝術家總是使用一些設施來實現這一點，但人們在這個樂譜中不會懷疑這種精確性（我馬上回來）。

在最後，齊默的選擇似乎最為明顯。在影片的最後幾分鐘，用飛彈雨將第七藝術最偉大的神話之一化為灰燼，要求我們放狗。作曲家是這份工作的最佳人選：他讓小提琴和憂鬱的鋼琴音符爆發出來，為英雄提供了他應得的強烈犧牲。要知道，即使是齊默最惡毒的批評者埃克蘭·拉格（Ecran Large），雖然留著鬍子，但匿名，也承認他的樂譜的有效性。如果他腐敗的心屈服於他的魅力，那麼很少人會保持麻木不仁。

債券的死亡，終於

正如片尾字幕告訴我們的那樣，不用擔心：沒有人決定消滅女王陛下特勤局中的傳奇間諜。然而，敘述弧線的結論需要，有必要大張旗鼓地向丹尼爾·克雷格提出離開以及他的英雄化身。還有什麼比一個視覺上瘋狂又悲劇性的結論更好的呢？皇家賭場，他的第一次冒險？

在他的史詩第一章中，007被他的初戀情人的犧牲所拯救，而他的初戀情人卻衝進了他眼前的死胡同，希望能保護他。這次，詹姆斯會選擇犧牲自己，而不是將他所愛的人置於致命的危險之中。這種鏡子結構效果更好，因為正如皇家賭場，這部電影正面假設了這種大膽的偏見，這在該系列電影中從未見過。

不，007無權離開視線，無權在鏡頭外隱藏死亡，相反，這將有助於介紹他的繼任者。導演卡里·福永（Cary Fukunaga）和他的合著者（當然還有製片人）選擇將其像拼圖一樣全畫幅散開，在一個達到其神話範圍盡頭的場景之際：強調的音樂、極其仔細的鏡頭和帶有崇高輓歌口音的洪水般的火焰。

“我是來簽署葬禮協議的”

媒介

蕾雅·賽杜的危險

除了關於賽杜的生活流派和她的家譜的所有常見問題之外，這位女演員在 007 傳奇中還經歷了一個奇怪的魔咒：她獲得了一個角色詹姆斯龐德少校女孩，有幸在兩部電影中擔任主角，但受到的介紹卻相當平庸。

用抹子寫在 幽靈在 24 分鐘內，她從戒備的女人變成了絕望的情人，除了敘事義務之外沒有其他原因。儘管失去了父親，給詹姆斯龐德下了一個偽最後通牒，而且最後的營救也特別懶惰，但她幾乎沒有什麼可玩的。與維斯珀·林德（Vesper Lynd）相比，他與詹姆斯·龐德的關係是分階段建立的，這是很糟糕的。

“我發誓，這次你在電影裡有戲了”

在死亡可以等待，時間過去了，瑪德琳‧史旺真的存在了。在獻給她的介紹、她真正埋藏的創傷和她隱藏的孩子之間，她在詹姆斯龐德面前獲得了真實的維度。埃勒 不只是為了服務場景、編排戲劇而存在，她在布洛菲爾德監獄找到詹姆斯龐德的場景就是一個很好的例子。瑪德琳似乎終於存在了，帶著她自己的秘密和衝突的小星系。

劇本主要是圍繞著她展開的，蕾雅·賽杜的運用很巧妙——而不是像《電影》中那樣，只是作為另一位女演員幽靈，但就像蕾雅·賽杜一樣，無論人們如何看待它所釋放和強加的一切。卡里·福永將她拍成一個幾乎幽靈般的人物，並利用了她瓷娃娃的一面，尤其是她脆弱的聲音。

死亡可以等待不會平息反蕾雅·賽杜的情緒，他肯定會被他霧濛濛的眼睛、顫抖的低語聲和晦暗的臉激怒。她被選中來紀念 007 傳奇的歷史，甚至應該會引起一些感人的憤怒。但這位女演員與電影中其他女性面孔形成鮮明對比的是，她的服務才華橫溢。他在辦公室與薩芬的對峙，他與詹姆斯在孤立的小屋中的重逢，甚至是最後一次與他的通話，都證明了這一點。

演員蕾雅賽杜 = 打開潘朵拉魔盒

卡斯拉薩納林奇

到現在好幾年了，該系列電影的負責人不斷重申，詹姆斯龐德不會改變性別，而且分配給拉沙納·林奇扮演的角色的數字 007 對系列核心的影響不會比邦德在流浪期間遇到的許多其他間諜更大。

別介意，至少只要明天的可怕世界還頑皮，各種焦慮的人們就一直在宣稱，並試圖閹割他們最喜歡的男性。他們將自費，因為詹姆斯龐德號碼的持有者完全是故事中的衛星角色，其中沒有絲毫用處。很簡單：我們不僅會在邦德撕破臉的時候挨家挨戶地派他去，而且他最果斷的行動也將僅限於在一場動作戲之後出現，扮演出租車司機。

更令人遺憾的是，拉莎娜·林奇的表現令人欽佩，儘管她的寫作蹩腳，劇本也一路拋棄了她。魅力十足，她在惡作劇、魅力和體力之間找到了精確的平衡。他從不模仿之前的 007，而是巧妙地演繹了他角色的變體，他之間的幾場戰鬥既簡短又有趣。

有車牌號碼，但還沒有阿斯頓馬丁？

括號指向武器

這裡沒人敢說有問題安娜·德·阿瑪斯。所見的女演員銀翼殺手 2049,敲敲等相持不下 有才華，這是不可否認的。她輕風吹過死亡可以等待，但這真是輕而易舉：在帕洛瑪（Paloma）的立場上，一位年輕的中央情報局特工在這裡執行她的第一個任務，她扮演幽默的小龍捲風。

導演兼聯合編劇卡里·福永專門為她想像了這個角色，毫無疑問，菲比·沃勒-布里奇大部分都是由菲比·沃勒-布里奇寫的，因為對話經常很巧妙。穿著低胸晚禮服的天真無邪，似乎像芭比娃娃身體裡的孩子一樣發現了這個職業，帕洛瑪看起來像一個陳腔濫調的詹姆斯龐德女孩來自偉大的媚俗時代。但事實證明它比那更有趣和有趣。

“你想要一杯威士忌嗎？” »

在對英雄魅力不敏感的大孩子（甚至排斥和他一起睡覺的想法）和熟練使用槍支的特工之間，她脫穎而出詹姆斯龐德女孩刻板印象的有趣、現代的變體。甚至就像英雄的完美鏡子：她必須轉身讓邦德改變，一頭喝下飲料，衝進任務，用幾個意想不到的旋轉逃脫，甚至像偉大時刻的邦德一樣有神風特攻隊的一面。事實上，她沒有和他一起睡覺，也沒有像一塊破舊的抹布一樣被殺死並留下來，這一事實就是朝著這個方向發展的。

問題 ？ Paloma 是一個括號，有在一部已經很長的電影中沒有多大用處。他的幽默表現在死亡可以等待，以至於她似乎屬於另一部電影，或遵守多餘的義務（有一個更傳統的詹姆斯龐德女孩，有一定的性感服裝配額）。編劇和演員可能會對這些規格感到有趣，Santiago de Cuba y Paloma 的括號不太和諧。

安娜·德阿姆斯

大多數動作場面

當然，這個傳奇故事中的數十個噱頭保證了它的長壽，但如果公眾（幾乎）每次迭代都湧向影院，那是希望得到驚喜。這第 25 部作品很吸引人，因為宣傳資料表明大量多樣化的動作序列投入巨額預算（2.5億美元）製作皺巴巴的金屬板、毀容和特技演員的薪水。

慷慨的，無暇赴死不可否認的是。每一個新的環境、每一次新的遭遇都會引發一場對抗，並伴隨著令人信服的特效（當某些特許經營權為了更好地適應日曆而搞砸了這一步時，這真是一種解脫）。儘管如此，我們還是會做出更有趣的最後一戰，因為除了少數例外，打架和其他追求永遠不會阻止下巴。錯誤的好主意（樹林裡的槍戰）接連不斷，大多數戰鬥都以平淡的方式進行，缺乏一點舞蹈和動作上的瘋狂。

這部劇情片很快就搬起了石頭砸自己的腳，犯了與前幾部相同的錯誤：儲存最佳動作場景作為介紹。該序列在很大程度上被預告片破壞了，最終只暗示了電影的潛力，不幸的是它沒有達到這一潛力。剩下的就是卡里·福永 (Cary Fukunaga) 的標誌性序列鏡頭，他將自己鎖在樓梯間，巧妙地將傳奇及其廣闊的空間拍攝到了錯誤的一側。考慮到這近三個小時的動作場面分散的數量，微不足道，很少令人難忘。

如此多的可能性…為此

嬰兒債券

這一新劇集的顯著特點之一是其中發現的實驗數量，這些實驗遠遠超出了小嘗試，相反，更喜歡讓英雄邦德面對新的情況，這是以前從未敢的。從象徵意義上來說，最重要的之一無疑是孩子的樣子。他的。

這是關於一個與瑪德琳懷上的小女孩的故事，我們的英雄很晚才發現她的存在。這個想法非常令人畏懼007 護理和換尿布的形象與構成該角色經典的無賴、酗酒和極端暴力的男性有點相反；但這非常有趣，因為它考驗了主角的幾個性格特徵。

嬰兒射手

首先，它的地位必然會改變，它的優先感也必然會改變。每個角色可能的死亡或犧牲成為一個更重要的問題，間諜行動的範圍也是如此。這種定位完全符合丹尼爾克雷格的詮釋，渴望投入角色的各個面向。

很遺憾，死亡可以等待如果他經常明智地使用這個新奇事物，他至少會吃掉自己兩次。當007見到他的後代時，斯旺清醒地告訴他，他永遠不應該希望對這個孩子擁有任何權利：這種情況可能會引起緊張局勢，或者至少是一種場景從未真正利用的情況。

最後，在高潮期間，在處理邦德的矛盾情緒之後，你很難不翻白眼，這部電影給了我們一個相當荒謬的計劃。在把相當於盧森堡人口的篩子變成了篩子之後，我們的英雄發現了他小女兒在槍擊中遺棄的可愛玩具，他像糖爹一樣微笑著迅速抓住了它。不幸的是，這種姿態怪誕且不值得聖誕喜劇，在某種程度上破壞了一個好主意。

我的電影，我的戰鬥

幽默

幾十年來，尖刻的回覆、眨眼和插科打諢伴隨著這位間諜的冒險。如果丹尼爾克雷格的故事線充滿了某種嚴肅的精神，我們已經可以找到幽靈羅傑摩爾時代典型的笑話的迴響，基於角色對他所遇到的情況的大量評論。這裡的方程式被大大放大了。

007 從來不會放過任何一個機會來嘲笑一顆恰到好處的子彈，或是令人難以置信的執行力。該過程被羅傑·摩爾淘汰，但很明顯的是丹尼爾克雷格以令人讚嘆的氣派抓住了這個比喻，這理想地微妙地體現了他的解釋的嚴肅維度。更出乎意料的是，這種形式的憤世嫉俗（例如當他用驚訝的Q開玩笑說一個追隨者的帶電頭骨時）最終促成了角色的宿命論和黑暗。

另一方面，當笑話或輕鬆的事物被別人管理時，結果有時是災難性的。我們認為這位俄羅斯科學家毫無骨氣、姦詐、在一切方面都令人憎惡，我們想將他作為一個冷嘲熱諷的瘋狂科學家的漫畫賣給我們……但對他來說，任何外表都不起作用。它本來應該是一個輕鬆和嘲笑的來源，但直到故事的最後一幕，它就像一個不優雅的腹股溝淋巴結炎一樣懲罰整個故事。

「她對他說：以這個價格，你不想吃蝦子嗎？ »

最糟糕的

壞人（失敗）

這無疑是最大的失望死亡可以等待：拉米馬雷克飾演的大壞蛋呂瑟弗薩芬。然而星星似乎排成一排，一邊有出色的演員，在劇中展現了自己的才華 機器人先生（是的，我們會忘記提及他的奧斯卡獎波希米亞狂想曲）。另一方面，對手有幸擊敗了詹姆斯龐德，並以最反常的方式：不是透過拳頭的力量，而是透過扭曲的心靈，它發現了堅不可摧的最親密的缺陷間諜。

薩芬不會殺死英雄，他會困住他，並導致他在絕望的爆發中犧牲自己。足以立即將薩芬推入該系列的主要反派之中。

剝皮還不夠

但在銀幕上，這個柳瑟弗·薩芬仍然沒有被充分利用，幾乎沒有理由存在、移動或說話。儘管他是影片介紹的核心，並且與瑪德琳以及詹姆斯龐德有著密切的聯繫，但他走來走去就像偽裝的娃娃（面具、傷疤），但可悲的是空心的。甚至他的計劃（復仇、控制世界）基本上也被擱置了，以至於你花點時間思考一下就不再有任何意義了——沒有人會真誠地願意這樣做。

更瘋狂的是因為這個薩芬考慮到他和瑪德琳的關係，他可能會非常擔心，與一種可怕而扭曲的吸引力調情。但影片從未抓住這一點，出於純粹的原則，寧願將這位毀容的紳士保留在令人毛骨悚然的斯多葛派之中。因此，除了他邁克爾·邁爾斯式的介紹和他在瑪德琳的心理學家辦公室裡非常成功的對抗之外，這個大壞蛋並沒有被注意到。就連他與 007 的最後一刻也崩潰了，因為對話過於簡單，而且缺乏緊張感。

因此，薩芬只不過是另一個詹姆士龐德式的傀儡當他讓英雄的女兒在疲勞中逃脫時，甚至陷入了意外的喜劇。

一個關心馬利克球的壞人

電影的第三個開頭

死亡可以等待 開始時間太長，幾乎有三個介紹：小瑪德琳與薩芬對峙，大瑪德琳在車站月台上被詹姆斯·邦德釋放，然後是倫敦一個秘密實驗室的襲擊。片尾字幕結束後，劇情真正開始了無趣的追隨者攻擊高科技建築的無盡場景，從那裡偷取一些值得嵌合病毒的東西碟中諜2。

除了立面上的中國陰影的下降，這一切都是非常無味，而且特別痛苦因為一開始就很拖沓，特別是在一個完全無趣的配角的呈現上——科學家瓦爾多·奧布魯切夫，一個笨重的敘事小玩意，一半喜劇，一半沉重。本來可以簡化為一個緊張而冷酷的闡述的簡單場景（科學家毫不猶豫地拍攝），然後變成了一個很長的介紹，除了為場景奠定基礎之外沒有其他理由。不值得這麼多分鐘，對於一部已經很長且充滿人物的電影來說很珍貴。

狗與狼之間

死亡可以等3小時

得益於強有力的第一幕和值得賭注的結局，這部新片不缺資源……條件是能熬過作為其中心部分的無止盡的時間。原因很簡單：在整整六十分鐘的時間裡，幾乎沒有任何事情進展順利，以至於情節無休止地拖延，沒有設法解決其要點或履行其最基本的承諾。

那麼瑪德琳那個著名的秘密應該會分散詹姆斯的心靈呢？非常聰明的人會明白任何事。薩芬來自哪裡，他的計畫是什麼，除了昨天的復仇之外，他的動機是什麼？無法平靜地回答。為什麼不更廣泛地使用阿爾娜·德·阿瑪斯這個具有瞬間毀滅性魅力的新角色呢？既然新007與龐德的自我鬥爭很快就平息下來了，那他還有什麼用呢？我們不會知道。然而，一切都在拖延，幾乎沒有正當理由。

他甚至有時間在兩個對話隧道之間釣魚

編劇尼爾·珀維斯和羅伯特·韋德（此處由卡里·喬吉·福永和菲比·沃勒-布里奇支持）自此以來一直主導著這個傳奇故事的敘述。世界還不夠，可以輕描淡寫地說，他們永遠無法調和連續劇的野心與史詩動作片的期望。導演的觀察更加殘酷尋求提出行動序列的具體分階段建議，而我們覺得二人被迫拒絕對整個傳說的一些致敬和崇敬。

這種可能並不總是相容的人才聯盟以及無法實現的目標因此導致了不可能的格魯比-布爾加敘事，它在卷積中迷失了方向，並且似乎被自己的元素分散了注意力，通常很難確定它們的優先順序。

交通方式預算有限

配角

故事的非常浪漫的基調最終只涉及邦德和瑪德琳的後果：次要角色幾乎都是配件，儘管他們備受期待。 007 在將他們拋棄之前與他們會面了幾個場景，最好利用它們來推進場景，最壞的情況是增加對先前作品的參考。我們已經提到了安娜·德·阿瑪斯（Ana de Armas），她在她唯一的一場戲中閃閃發光……以及由拉莎娜·林奇（Lashana Lynch）扮演的007，她對伴隨她的宣布而進行的辯論的乏味表示敬意。

他們並不是唯一在這部電影中沒有光彩的人。 Q一直是一個功能性角色，儘管本·威肖（Ben Whishaw）滿臉同情，但在這裡他很快就融入了，被驅逐，然後又回到了情節中，沒有進一步加深他與等級制度和私人生活的關係，但很有趣。更廣泛地說，軍情六處主要充當孵化器，之間的莫尼彭尼幾乎無法膽怯地支持經紀人和比爾·坦納仍然忙著更換英國房屋的壁紙。

“好吧，我們還是很生氣”

擺脫這群無用的奴才。有些角色純粹是浪費了，例如M，直到現在仍然是007冒險中的一環。 ，它滿足於從外部提高賭注。皮膚比以前少大雨，遠非如此，它很快就變成了藉口。

與菲利克斯和洛根的會面也是如此。這兩個人集中了編寫次要角色的所有問題死亡可以等待。第一個戴著參考前幾集和生鏽的情感引擎的雙重帽子。在一些場景中被利用，製作甚至沒有假設同性戀的載體，以免擾亂中國發行（毫無疑問，詹姆斯·邦德與時俱進），它從未充分融入陰謀，因此我們關心關於他的命運。

他在那兒，什麼

至於第二個，他看起來像一個假叛徒，被放置在那裡純粹是出於敘事的需要。再一次，他的轉變太短暫了，無法真正將他的背叛當作轉變。正如他的死更像是強制處決，而不是冷酷的報復。也許正是這種對次要角色缺乏興趣賦予了間諜的冒險經歷重新加熱的味道。因此，觀眾困惑地等待著他們的死亡。因此有了這個標題。