以其可怕的寫實主義，極限點西德尼·呂美特 (Sidney Lumet) 的作品是廣受歡迎且永恆的傑作，本應奇愛博士。
極限點將永遠與福拉莫博士或：我如何學會不再擔心並愛上炸彈。這兩部電影相隔幾個月上映，顯然有相似之處兩者都涉及核毀滅透過相同的預期故事（有一些細節），但他們以完全不同的方式做到這一點。史丹利·庫伯力克和他的多位彼得·塞勒斯的憤世嫉俗和黑色幽默是對立的西德尼·呂美特和亨利·方達的現實主義和嚴肅性。
為了報復，是的福拉莫博士是一部享有盛譽的傑作，它的電影對應是極限點 儘管它同樣轟動，但知名度和讚賞度要低得多（如果不是更好的話）比它的諷刺孿生兄弟譴責它被遺忘。
將視線從螢幕移開是不可能的
最後，只剩下一個
原因是福拉莫博士比極限點很簡單，她的名字叫史丹利‧庫伯力克。 20 世紀 60 年代初，好萊塢的壞孩子現在擁有了完全的藝術獨立性，想拍一部關於原子威脅的驚悚片，這個話題困擾了他很久。
經過一番研究，他獲得了以下權利：120分鐘拯救世界作者：彼得喬治 (兩小時末日，後改名紅色警戒）。這位英國作家在 1958 年出版的書中想像一下，一位瘋狂的將軍決定對蘇聯發動核攻擊然後美國人向俄羅斯人提供資訊以摧毀轟炸機並阻止他們摧毀莫斯科和世界其他地方。
冷戰幕後
當時，軍備競賽已達到高潮美國和蘇聯擁有如此龐大的核武庫，以至於恐怖平衡已經建立，隨之而來的是恐懼。 1962 年，庫伯力克開始為他的下一部電影撰寫劇本，這部電影成為一部諷刺喜劇，名為《福拉莫博士， 更多的尤金·伯迪克和哈維·惠勒的三部分故事，題為極限點（故障安全）發表於週六晚郵報10月13日、20日和27日，古巴飛彈危機期間，世界從未如此接近核戰。
這個故事取自惠勒的短篇小說，亞伯拉罕 59， 東方幾乎與 120分鐘拯救世界，差別在於爆炸不是由精神科將軍引發的，而是由技術錯誤引發的。馬克斯·尤恩斯坦(Max Younstein) 很快就聯繫了尤金·伯迪克(Eugene Burdick) 和哈維·惠勒(Harvey Wheeler)。的前製片人，他成立了自己的製作公司美國娛樂公司(Entertainment Corporation of America)，改編一部由西德尼·呂美特(Sidney Lumet) 執導的電影。
庫伯力克聽到這個消息時的表情
幾週前開始拍攝時，史丹利庫柏力克得知呂美特正在製作的電影他也有一段時間了。擔心的是極限點毀掉的機會奇愛博士如果先在戲院上映的話票房因此，他決定起訴哥倫比亞影業和彼得·喬治抄襲小說編輯尤金·伯迪克反對哈維·惠勒極限點，柯蒂斯出版公司（出版週六晚郵報三部分故事發生的地方）和馬克斯·楊斯坦的製作公司。
戰爭委員會
惠勒透過對他們提起訴訟來為自己辯護，認為激發靈感的短篇小說極限點應該被稱為“亞伯拉罕 57》，但直到兩年後才出版。馬克斯·揚斯坦也在媒體上提出抗議，但最終，經過談判，史丹利·庫伯力克和他的共同原告贏得了官司，並哥倫比亞影業重獲版權極限點，10個月後發布福拉莫博士，雖然是之前拍的。
當它在 1964 年 10 月上映時，庫伯力克的電影已經成為經典，也是反對核武最偉大的呼籲之一（亨利方達甚至表示，如果他以前看過，就不可能自然地扮演美國總統的角色）。極限點票房慘敗，呂美特的電影就是這樣被發現被譴責為「另一個福拉莫博士«，而他最終只與他分享他的故事以及他的危言聳聽和政治訊息。
根本就不好
終點或：我如何學會擔心和討厭炸彈
除了情節也涉及美國和蘇聯之間的核戰威脅且敘事結構相似之外，兩部電影根本不屬於同一語系，也沒有相同的野心。福拉莫博士是一場諷刺荒誕的鬧劇極限點是一部令人痛苦的現實驚悚片。西德尼·呂美特以微薄的預算和有限的場景，但在方向上有著非凡的掌握，他創造了一種令人窒息的氛圍，對世界和人類的本質來說有著巨大的利害關係。
隨著三角形在黑白顯示器上繼續前進，靜態、緊湊的框架將字元困在封閉的空間內人類的命運由領導人和士兵決定，電話是與外界的唯一聯繫方式。在一片沉重的寂靜中，在完全沒有音樂的支持下，人們成為即將到來的災難的旁觀者，被周圍的控制螢幕壓碎。
詭計
隨著談話的進展，緊張氣氛增加到焦慮的程度，特寫鏡頭捕捉到了他們臉上出現的恐慌，低角度鏡頭則更加凸顯了他們肩上的責任。他們正在目睹並試圖避免的災難規模是巨大的，每個人都無法理解現在已經太晚了。
這正是電影所展現的，這台無情的機器就是整個核子威懾裝置，及其結構、協議和後果。越過著名的「極限點」後，轟炸機飛行員即使無法確認，仍會繼續執行任務，因為通訊中斷可能表示美國已經被摧毀。然後，當總統和他的妻子試圖說服他回頭時，他所受的訓練使他相信他們是騙子。
當現實超越功能時
士兵就像技術一樣，不再做任何事情，而是服從旨在冷酷地實現其目的的場景，而指揮者只能透過觀察他們的系統失去控制，了解他們的系統是如何強大而又不完美。儘管福拉莫博士從將軍的瘋狂中減去對世界的毀滅，技術事件極限點它既聰明又背信棄義：這是一個錯誤，是方程式中的一個未知數，將兩個陣營置於平等地位。沒有人負責，所以每個人都有責任。
在危機室和地堡的背後，角色們的私生活也被這些好戰且組織巧妙的裝備所吞噬，直接質疑人和他所體現的東西。幾個序列精確地強調了戲劇性問題，並體現了呂美特電影特有的人文主義願景。影片開頭的日常生活場景，描繪了一個破碎的社會，但也有一位總統準備犧牲對他來說最重要的事情，或者一位俄羅斯領導人再次成為一個簡單的人並最後看一眼照片。
看著死亡的眼睛
難以想像
與史丹利庫柏力克的電影不同，隨著末日的臨近，人類的醜陋和卑鄙被揭露出來，沒有一個主角極限點不想要核戰，每個人都堅持他們僅存的人性。對於沃爾夫小姐的虛無主義，格羅特舍勒教授受到他早些時候在一次社交晚會上描述的世界末日場景的誘惑，以嚴厲的一記耳光回應，拒絕屈服於簡單的方式，並以任何意識形態的名義否認他的人文主義信念。
當美國人和俄羅斯人開始討論拯救地球時，這部電影隨後變成了一場戲劇，其中人文主義因柏拉圖對人的定義而受到質疑：語言，或更準確地說，邏各斯，理性的語言。
Groeteschele 教授，也受到赫爾曼·卡恩的啟發，就像《奇愛博士》一樣
在這個過於複雜的系統中，聲音不再屬於人類，而是技術、螢幕上的訊號、電話聽筒。這個字在到達之前要經過不同的過濾器和障礙。一開始，溝通是不存在的，人們為敵人說話，預測他的反應和思考方式。只有在事後，一旦越過了不歸路，兩個陣營才最終決定進行溝通，但總是間接的。
每個字都必須經過權衡、仔細選擇，才能清楚地解釋情況並成功說服對方。即使世界的生存只取決於美國總統和第一位蘇聯秘書在紅色電話上的對話，交流仍然以四種語言進行，並有兩名口譯員，他們還必須破解所傳遞的訊息、對話者的語調和他隱藏的意圖。試著超越距離、差異和電子設備，在線路的另一端找到人性的痕跡，並說服線路另一端的人。
溝通是唯一的解決辦法
結局（我們將避免向尚未看過的人透露）套裝也是合理的邏輯，無論它多麼殘暴。為了維護和平並拯救數十億無辜人民，美國總統別無選擇，只能提出防止全球衝突的唯一解決方案，即使他必須失去他最珍惜的東西。最後經過的畫面和宣布死亡的倒數計時徹底結束了辯論和討論，電影即將結束，以確保標記靈魂並恐嚇觀眾。
這個序列顯然是受到林登·約翰遜 (Lyndon Johnson) 1964 年總統選舉競選職位的啟發，提醒我們：政客和辦公桌和螢幕後面的人的行為對現實有直接和可怕的後果，這也是電影開頭的現實。
願神憐憫我們
兩年後極限點,炸彈 彼得沃特金斯 (Peter Watkins) 的紀錄片以英國的觀點和方向呼應了這部電影，但是如此激進和令人不寒而慄的聲明。 2013年，作家兼調查記者埃里克·施洛瑟（Eric Schlosser）出版了一本書，名為命令與控制詳細描述了美國核武計畫幾十年來的安全失敗，發生了數十起事件，例如極限點，這可能會導致爆炸。
他採訪的前戰略空軍司令部官員李·巴特勒將軍甚至承認，直到現在才避免了一場事故，多虧了“技巧、運氣和神的介入，尤其是最後一點。«
“我們對死者說什麼？ »
隨著時間的推移（也因為西德尼·呂美特執導了隨後幾年最偉大的美國電影），極限點被重新發現和恢復，而且啟發了幾部有關核戰威脅的故事片， 作為追尋紅色十月,阿拉巴馬號航空母艦直到狼歌最近。
然而，即使過了這麼久，極限點仍然被認為是一個蒼白的副本福拉莫博士（有些人甚至認為這是翻拍）。基於同一個故事，同樣的問題，兩部電影呈現兩種完全不同的觀點，最終沒有可比性。因此，它們構成迷人的補充讓我們來領略兩位美國電影大導演對於冷戰和原子毀滅的各自看法。和什麼時候福拉莫博士 喜歡看到世界在瘋狂的笑聲中燃燒， 極限點，他強加了一種可怕的、令人恐懼的沉默。
