返回孩子們的拉里·克拉克這部震撼所有人、不羈的類型的青少年電影的豐碑。
在讓來自紐約、中西部、佛羅裡達或加州的美國青少年腳下滑板、敞開襯衫、露出內衣四處遊蕩之前，拉里·克拉克（Larry Clark）已經透過幾組出色的照片展示了他對這一轉變時刻的所有迷戀。他也擺脫了相機的束縛，進行了一些冒險，特別是與馬丁·史柯西斯和格斯·範·桑特合作的士司機（1976）等藥妝店牛仔（1989）。
所以，當 1995 年他推出他的第一部電影時，孩子們，在坎城影展；當他改變講述故事的媒介和方式，隨著時間的推移展開一個故事，而不是固定在一個特定的點上，批評聲勢不可擋。儘管公眾在這未經過濾的奇觀面前存在分歧唾液、血液、大量露骨的對話、暴力和強暴。大約 26 年後，是我們談論的時候了孩子們這部備受爭議的青少年電影紀念碑無疑地解構了這一類型。
櫻桃自由
因此，拉里·克拉克(Larry Clark) 在1995 年在紐約架起相機。在紐約的街道上一言不發地走神。他也拍攝了這個群體中的女性對應人物，由珍妮、魯比和其他青少年組成，她們談論並經歷自己的性覺醒。在性行為、流浪和聚會之後，愛滋病毒殘酷地譴責了一些青少年。
1995年是愛滋病世代的終結。然而，在她赤裸的身體背後，沉迷於性和肢體語言，孩子們這不是愛滋病毒預防運動，遠非如此。即使這種疾病從每個毛孔中滲透出來，拉里·克拉克的電影並不是真正地教育年輕人，或者告訴他們該做什麼、穿什麼或如何保護自己。。鑑於所有這些已經分崩離析的小生命，他也不是在那裡宣講道德並就當時應該思考或採取的行動發表演講。。
儘管有所有這些身體分泌物和非法物質，這些過量的舌頭和唾液、酒精和毒品，拉里·克拉克似乎從未說過：拉上拉鍊，收起你的嘴唇、鼻子、手臂，最壞的情況是戴上保險套。當泰利與這個（非常）年輕的女孩親熱並睡覺時，他在開場白中沒有說這句話。當珍妮在這個病態的小醫療辦公室得知她罹患愛滋病時，他也沒有說出來。
磷也許在這裡，幾乎沒有什麼預防措施
1995年是愛滋病世代的終結。而這場致命的大規模流行病並不是當時15歲的青少年造成的。他們只受制於上一代的成就。他們正在迎接伍德斯托克音樂節夢想的自由。性、毒品和所有的過度行為不再具有任何浪漫、解放或令人興奮的東西。這一切無非是青少年陰險的殺傷性武器。
這是泰利、珍妮和其他拉里·克拉克孩子講述的故事。那一代人犧牲了，迷失了，沒有目標，只有他們的滑板仍然可以航行，無論付出什麼代價。沒有參照的一代人，為之前年輕人的盲目付出了代價。正是這種現實隱藏在它的背後，讓觀眾獨自思考，沒有真正給予任何思考的空間。
透過這樣的介紹，我們意識到我們遠離經典的青少年電影，那些透過喜劇、硫磺和漫畫化的彎路來講述一個時代的小輕電影。我們也遠離了近代電影所喜愛的：懷舊、遙遠、甚至天真的地看待前幾代人的需求。孩子們是沉重的，並且不斷提醒我們，無論你做什麼，總是要付出代價，對某些人來說比對其他人來說更悲慘。
這不是你的錯，這是你的遺產
拉里·克拉克（Larry Clark）的青年時期與這種應該構成和支持它的社會結構完全脫節：孩子們，沒有課，沒有學校，沒有鈴聲，沒有父母，除了在後台，沉默而無用，在任何情況下都太忙而無法接聽電話或設定限制……有時是無緣無故的，有時是內心的嬰兒。孩子們沒有該流派的紀念碑的裝飾，也沒有那些完全荒謬的特徵，這些特徵使某些罪惡的快樂純粹是神話（洛麗塔 儘管我自己,美國派...),但即使沒有他高大英俊的運動員，即使沒有他穿迷你裙的金髮蕩婦或他輕浮的暴徒，孩子們絕對還是一部關於青春期的電影。
利奧·菲茨帕特里克不是你所謂的高中走廊裡的猛男，科洛·塞維尼它的輪廓有一些獨特的東西。這是這部電影最偉大的成功之一：青春期的表現是所有來訪者的青春期，朋友之間的聚會，談論他們的第一次口交，不適和漸行漸遠。這是青春期，閒逛、無聊、吸毒、做愛、被感染。
當法國電影中心評價拉里·克拉克時，他是“美國次文化最原始、最絕望的先驅”，除了圖像、文字和令人不安的作品之外，我們不能想像任何其他東西。在第一部電影中更是如此，這是一部跨越兩部電影的作品宣言，一部是凍結的，另一部是動態的。這位藝術家在他的照片中已經對青春期著迷了，他透過第一部電影向更廣泛的觀眾展示了這種迷戀。他的創作對像是青少年裸體，遠離所有浪漫主義，被遺棄在悔恨之中。最後一個場景，在派對、酒精、毒品和強姦之後，中間被一個“耶穌基督，我們做了什麼？ »講述了拉里·克拉克眼中青春期的一切。
D對昨晚的事感到抱歉
當基準被打破，除了幻滅之外一無所有時，除了即時的享受之外，追求什麼還有什麼意義呢？急於「立即擁有一切」不再是什麼新鮮事。早在Instagram、社交網絡和連續不斷的新聞出現之前，早在Z 世代之前，拉里·克拉克(Larry Clark) 就展現了一代人的犧牲，是一個社會歷史的受害者，除了解決問題、服用藥物、藥物之外，不再知道如何滿足自己。這些扮演成年人的青少年在整個鏡頭中追趕著它，給了它一種瘋狂的、令人疲憊不堪的節奏。
我們發現這個皮膚,十三,欣快感或者我們就是我們。但如果今天有這麼多不同的、去浪漫化的作品，那麼這個青少年電影分支的基礎是在全面遊擊戰的氣氛中建立的。紀錄片亮相的背後孩子們，它有時會窺探並完全擁抱青少年心理的粗糙形象，就是這樣150萬美元的迷你預算，即使在1995年，也不允許發生瘋狂的事情。有很多你意想不到的青少年電影導演名字（例如，攝影指導艾瑞克愛德華茲（Eric Edwards）就直接來自色情產業）。
科洛·塞維尼 (Chloë Sevigny) 和羅莎裡奧·道森 (Rosario Dawson) 首次出演角色，孩子們開始了他們的職業生涯——第一個後來成為獨立電影的支柱，另一個則轉向大片。而男孩方面，拉里·克拉克(Larry Clark) 直接在街上接了利奧·菲茨帕特里克(Leo Fitzpatrick)（泰利飾）和賈斯汀·皮爾斯(卡斯珀飾)——這是他在滑板上的精湛技藝和麵對失敗時發誓的第一個角色。
孩子們具有真理的外觀，或至少是現實，因為它部分地轉錄了這些物體的現實處於緊張狀態的青少年，隨著荷爾蒙的節奏而改變。當然，嚴格來說這並不是一部紀錄片，故事的作者是和諧科林1993年（當時他才19歲），演員們卻在滑板、打鬼、吸毒（賈斯汀·皮爾斯扮演卡斯帕的演員將於 2000 年結束自己的生命哈羅德·亨特六年後死於服藥過量）。
拉里·克拉克 遠見卓識
第一次觸摸
毫無疑問，如此小的預算影響了電影的製作，而拉里·克拉克（Larry Clark）作為攝影師的過去也是如此。這幅青春期的肖像，有時非常年輕，腦子裡只有一件事（無需等待即可享受），今天和它發佈時一樣扣人心弦。。科洛·塞維尼 (Chloë Sevigny) 在這個角色中表現得異常準確：一個青少年發現了自己的愛滋病毒感染狀況，她徘徊、被摧毀，剩下的就是向她宣布致命的消息。就像利奧·菲茨帕特里克一樣，完全沉迷於女性的童貞（這喚醒了他內心所有最可怕的幻想）。他是一個以極度不平等的社會為特徵的人物，在這個社會中，學習陽剛之氣總是以犧牲他人為代價。（女性、青少年、年輕女孩、同性戀等）。
據說在孩子們，成年人已經辭職了（而在拉里·克拉克身上，他很快就會變得暴力或可怕）。這部電影描繪了一個特定的青春期的肖像，他隨著滑板的節奏在街上漫步，從商店偷東西：這不是美國絕望主婦一切都是乾淨的，沒有任何超出的地方，有限制的地方，偏差隱藏的地方。孩子們直截了當地展示一切，即使這意味著破壞道德良好的人的穩定和震驚（或尤其是這樣做）。
在這裡，用手指感受一下
他之所以能做到這一點，要歸功於鏡子遊戲，透過克里斯托弗·泰勒夫森 (Christopher Tellefsen) 熟練的剪輯工作，鏡子遊戲相互融合。影片中，性無所不在。愛滋病是無形的、抽象的。這些青少年不認識任何中過它的人，直到被斧頭砍下，他們都感覺自己所向無敵（女孩的童貞是她身體健康的保證）。開頭的強暴兒童事件在結尾再次出現。朋友之間的會面，在一個典型青少年的臥室裡，發生在男孩們閒逛的時候，甚至在這些相互回應的對話中（這裡用得特別好的電影噱頭）。
震驚，透過向這些缺席的父母展示青春是什麼來喚醒他們，導演也透過新聞性的、近乎色情的方式做到了這一點（他沒有隱藏任何東西，而不是他展示了性別）。一個十幾歲的孩子和一個大得多的男孩之間的激情做愛對於電影來說太長、太真實，至少在我們通常看到的情況下是這樣。更是如此，因為它講述了很多關於社會、關於自由和知情同意、關於說服、屈服或同意之間的微妙界限……所有這些被猥褻的女性身體，更多的虐待或者不那麼嚴重，從強吻到未經批准就塞進珍妮嘴裡的藥丸，對他純粹而露骨的強姦，也太長、太真實。所有這些都構成了向成年過渡的致命肖像。
U傳教士節奏中的病態未來
孩子們與經典、天真和浪漫化的青少年電影相去甚遠：它深深地乾擾了性在最初的情感中覺醒的內容，在這些圍繞處女、肛門、暴力的幻想中……通過這樣做，它震動了一個仍然完全陷入禁忌的世界圍繞著性（愛滋病和愛滋病毒具體化的禁忌）。它以其極端的獨立特徵和對次文化令人興奮的。他燒毀了一切已知的東西來設定新的里程碑，這也是他令人震驚的原因：因為他與眾不同。
