通常被認為是站不住腳的續集，驅魔人2：異端然而，這是一個需要恢復的輝煌怪異的頂峰。
1977年上映時，驅魔人2：異端擁有有史以來分配給華納兄弟電影的最大預算，也就是說高達 1400 萬美元。如果說該專業揮金如土，那是因為它決心重複威廉·弗里德金四年前發行的創傷性傑作的巨大成功。
不幸的是，這就是一切出錯的地方。紐約首映異端是一個純粹的別列津納，大眾的笑聲強加於人，就像災難性的口碑傳播的前提一樣。這部電影至今仍被認為有史以來最糟糕的續集之一（僅此而已），但其概念上的奇怪性仍然導致它現在被重新考慮。幸運的是，這就是我們在這裡的原因！
他們在深夜把我拖走了......
一部有謝坦的電影
首先，必須考慮接收驅魔人2鑑於它引起的巨大期待。如果威廉·弗里德金是第一個拒絕該項目的人，他不會不以他特有的狂妄自大來斷言，沒有人知道如何追求他的黑鑽石。同樣，威廉彼得布拉蒂（長片改編自的小說的作者）對這部電影也持悲觀態度。最後，兩人毫不猶豫地盤點了最終的結果。弗里德金指出，這是“他見過的最大的狗屎”，而布拉蒂則決定上演自己的報復驅魔人3。
然而，如果兩位藝術家的尖銳攻擊是針對任何一個唯唯諾諾的人，那是可以理解的，但當我們知道，我們不可能將這件作品拋在一邊。約翰‧保爾曼有掌舵者。這位傑出的英國導演多年來形成了一種獨特的風格，呈現出與崇高的關係，這也可以翻譯為自然的殘酷（拯救）而不是明顯的媚俗和異想天開的衝動（扎爾多斯,神劍）。
注意，鴨子臉
在這樣一部奇幻電影的背景下，布爾曼的選擇是有道理的，因為他有能力將邪惡者的威脅塑造成一種難以捉摸的危險，遠比他身後的任何人類都要大。然而，異端故意擾亂他在第一個鏡頭中表現出的清醒這是一場相當平庸的驅魔儀式，比原版電影少得多，電影製片人滿足於讀到被附身的年輕女子眼中的絕望。
然而，這一選擇被證明是電影裝置的明確意圖。事實上，布爾曼部署試圖與弗里德金的表演相反的表演。驅魔人這是一部關於溢出的電影，講述的是一個惡魔希望從身體和作品本身溢出，以至於用潛意識圖像污染它。驅魔人2是一部關於內在性的電影，它面臨著將一種難以形容的邪惡放入圖像中的不可能性，它像一個高壓鍋一樣對待它，似乎漂浮在它的敘事中。
這種方法更加美妙，因為布爾曼繼承了一個困難的概念：在第一部電影的事件發生後了解梅林神父（馬克斯·馮·賽多飾）的死亡情況。異端他有責任探訪盲點和間隙，而他所接近的間隙就像是他行走噩夢的原料。
“欣賞我的聖女貞德角色扮演！” »
通往地獄盡頭的旅程
顯然，這樣的前提只會讓人失望，尤其是對於一部震撼了當時恐怖電影領域的電影的續集。遠離令人印象深刻的化妝和幽靈列車效果驅魔人，約翰·保爾曼努力描繪令人不安的陰險的陌生感，受到埃尼奧·莫里康內不安的音樂的大力支持。
在他的整個場景中，他與普通美國日報的關係只會進一步歪曲他提出的埃皮納勒形象。作為證據，我們以紐約摩天大樓的幻覺為例，那裡陽光明媚的天空似乎像一塊鉛灰色的熨平板落在人物身上。布爾曼喜歡用框架來壓迫我們，當他的場景允許意想不到的小變化時，效果會更好，例如這個陽台缺少了一部分屏障。透過這個簡單的提款，焦慮佔據了裝飾，在感知到的威脅成為影片最好的場景之一之前。
“這層樓很奇怪，摸不著”
話雖這麼說，所有這些想要實現的美好願望都無法完全抗拒該項目固有的某些問題，就像簡單的存在琳達·布萊爾，回到雷根的立場。這位年輕的女演員在威廉弗里德金的電影中能夠令人信服，但布爾曼在這裡很難通過並不總是非常具體的對話來指導她。
我們敢說，這就是促使電影製片人逃離城市的寒冷恐怖，返回非洲的原因之一，非洲是梅林神父調查的惡魔帕祖祖的故鄉。這裡就是電影主角拉蒙特神父（優秀）的所在地理查伯頓），接受在流浪期間迷路的事實。從隱藏在山頂的寺廟的宏偉景像到詹姆斯·厄爾·瓊斯 (James Earl Jones) 所穿的令人驚嘆的薩滿教服裝，異端下半場愉快地放馬，並發展絕對引人注目的神秘維度。
黑暗木法沙
事實上，我們甚至有一種印象，導演的放手是透過他的航空攝影機來實現的，它劃破了空氣，以更好地讓我們感到頭暈。以他自己的方式開始了 Sam Raimi 的瘋狂追蹤鏡頭屍變,驅魔人2 變成一段曲折且不確定的旅程，它讓觀眾在與英雄同時上船。面對這個令人困惑的提議，我們很難責怪每個選擇留下來的人。
但最終，約翰·保曼在他的《邪惡》畫作中擺脫了原版電影中更正面的方面，在創造一種吸引-排斥感覺的方式上顯得幾乎更加可怕。如果驅魔人力圖趕走惡人，異端危險地接近它，並利用典型的 John Boorman 彙編程式碼（從華麗的疊加開始）體驗角色與超自然之間的對話。
我祝福非洲下雨啊啊啊！
炸（誤）金
所以當然，驅魔人2它的媚俗意象可能會讓人深感不悅，而且它在最後的大吉尼奧式表演中也受到了一些影響，該表演對第一部電影中的房子進行了重新投資，以更好地瓦解它。然而，令人著迷的是看到布爾曼巧妙地處理他的鏡頭和序列，就好像他同時操縱著多個存在的平面，從而強化了他的方法的令人解除武裝的崇高感。
我們不能剝奪這部長片的獨特性，我們甚至敢說它是我們以巨額預算全權委託的作者的古怪特徵。此外，失敗異端同意，無論令人驚訝與否，電影時代的結束。這部電影於 1977 年在銀幕上上映，並於同年向全世界揭曉。星際大戰，至今仍是現代大片的原型之一。
疊加創傷
毫不奇怪，這兩件事的一致性促使像華納這樣的大公司委託更少的項目，就像驅魔人2對於這些享有盛譽的作家來說，他們能夠將先驗校準的續集朝著意想不到的方向發展。
事實上，威廉·弗里德金對約翰·保曼電影的學術不誠實在今天顯得更具諷刺意味。導演法國連線第一個對好萊塢產業的演變及其缺乏風險感到遺憾的人，但他本人卻促成了將實驗大片消滅在萌芽狀態的完美範例，這恰恰讓完全接管的賭注扭轉了他自己的成就電影。僅此一點，就到了恢復的時候了異端！
