我們很少將法國電影想像為該類型的家鄉、怪物和激進故事的王國。這忽略了一個事實，即法國的電影遺產包含許多黑暗的瑰寶，其中包括一部既不可調和又激進的生存電影，名為《狩獵。
一位年輕女子正在森林裡散步，她的職業是英文老師。她遇到了一群通常聚在一起參加野豬狩獵日的男人。其中兩人強姦了她，但這位不幸的婦女沒有屈服，在襲擊後不久，她開槍射殺了其中一名男子。然後，人們開始狩獵，其唯一目的非常簡單：在受害者獲得幫助之前找到他們並見證她所遭受的苦難。
這個起點可能是韋斯克雷文在 70 年代想像的一部小恐怖片，當時這位傳奇導演弗雷迪 還是一隻熱衷於恐怖、挑釁、隨意實驗的幼犬。在很多方面，狩獵提到之間的婚姻 這 左邊最後一間房子等山有眼, 倒它對男性所實施的性暴力給予核心地位，甚至是那些被它擊中的人的殉難，就像對一個沒有太多要求的角色發起的肉食性追逐所造成的不可抗拒的頭暈一樣。
然而，這部電影謝爾蓋·勒羅伊這並不是大西洋彼岸恐怖電影運動的「簡單」迴響。如果它絕對屬於某種恐怖製圖，這確實是他探索的法國精神領域，並通過一個無可挑剔的噩夢來昇華它，而這個噩夢已經隱形太久了。
有糟糕的獵人和非常糟糕的獵人
命運差距
那是在1975年狩獵。在法國，審查制度仍然活躍、國家化且非常強大，在某種程度上德州電鋸殺人狂一年前就付出了代價。我們身處吉斯卡爾的法國，這位總統有著現代人的形象，能夠為這個在戴高樂將軍繼承的蓬皮多主義統治下開始發出咕嚕聲的國家除塵。但對於機構來說，僅僅為由當時最年輕的總統領導一個國家轉型而感到自豪還不夠。瓦萊裡·吉斯卡·德斯坦以以下方式表演自己一個尚未被描述為破壞性的征服者但在這個匆忙的人的外表下，三十光輝歲月的最後階段充滿了傳統和資本主義的味道。
也許正是這種存在於法國各層面的緊張局勢，某程度上解釋了：狩獵幾十年來幾乎看不見。因為自我滿足的自我表現、受人尊重的反映形象和背景之間存在著巨大差距。更古老、有問題、甚至坦白說是可怕的價值觀，這正是長片背後的方程式。因為狩獵將這個悖論以一種明顯的、耀眼的、甚至不說是眩目的光芒呈現出來，只能讓不願意被這樣剖析的普通大眾移開目光。從一開始，它就做出了一種既令人不安又激進的敘事選擇。
“好吧，不會有事的。”
如果這樣理解的話我們在這裡面對的是生存，而且是艱難的生存，我們感興趣的故事扭曲或轉移了幾個通常的規則。首先，我們不會跟隨一群注定成為受害者的角色，甚至不是簡化為最簡單表達的家庭單位，而是單一的女性主角。因此，尋找注定要強化故事的砲灰或犧牲品的「好」是沒有意義的。
故事首先聚焦在劊子手。對男人來說。片頭一一呈現給我們的就是他們。這個故事的英雄，演員，就是他們，菲利普、尼米爾、大衛、阿爾伯特、保羅查蒙德、莫魯瓦。顯然，我們的同理心不是針對他們的，然而，從一開始，他們就佔據了所有空間，或幾乎佔據了所有空間。
一場沒有出路的惡夢
狩獵之戰
因為這些人不是一群普通的人，他們到處聚集，射殺一隻不幸的野雞。它們構成了法國某個州以及居住在該州的人們的心理社會膠囊。他們的背景各不相同，其中有丹維爾兄弟等名人、有抱負的市議員、正在尋找行政人員的前士兵、沒有歷史的冒牌貨…看似仁慈、歡笑、異類的集會，但實際上它們就像一個相互依存的包一樣組裝在一起。
有些人需要被視為團體的領導者才能確立自己的統治地位，而有些人則需要依靠他們的善意來改善自己的狀況，而團體中的前士兵知道他的過去使他成為事實上的人物。他們每個人都是如此，乍一看心地善良，面帶微笑，實際上手腳都與同齡人的命運綁在一起。這就是為什麼當該組織的兩名成員強姦海倫威爾斯時，在她殘害一名襲擊者並設法逃脫之前，在其追求者眼中，顯而易見的邏輯是先進行談判。問題在於受害者的沉默。自由不受保證永遠不會質疑突擊隊任何成員的自由，一個人的倒下就是所有人的倒下。
不好笑的馬裡爾
但這個等式對海倫來說是站不住腳的，她寧願逃跑，也不願冒險讓襲擊者靠近，而她向她發射了一連串鉛彈的劊子手卻快要死了。一旦保羅·丹維爾去世，牌就會重新洗牌。這些先生們將不得不以一場非常方便的狩獵事故為由，這使得作證的可能性——因此成為指控——變得無法容忍。也許是故事的第二部分最令人毛骨悚然的是什麼，它很快就會變異為純粹可怕的邏輯。這些男人可以冷酷地回收他們的知識，以便獵殺的不是他們來尋找的野豬，而是一個女人。
這就是音樂的所在吉安卡洛·基亞拉梅洛擊中目標。從電影一開始，她就出現了，乍一看，她似乎對諾曼氛圍、這些小鎮的現實表現以及將不同角色聯繫在一起的最終非常平庸的附庸關係感到陌生。而當暴力正在失控隨著掩蓋強姦和謀殺計劃的邏輯的具體化，這些作品變得更加深深地紮根於吉亞洛的聲音星系中。音樂氛圍似乎近乎超現實，就像充滿虛假冷漠的舞台一樣，為驚奇鋪平了道路。
既不是安琪莉可，也不是天使侯爵夫人
死亡文化
強暴文化是 #MeToo 運動後廣泛傳播的一個概念，也是狩獵正如影片以一種近乎臨床的冷漠所確立的那樣，角色演變的社會如何使他們成為不負責任的演員——從某種意義上說，他們從不認為自己是積極的主體、潛在的罪犯或暴力肇事者——他們不考慮有那麼一瞬間，他們中的一個犯下的性犯罪可能不是這樣。如果他們如此自然地接受，即使是他們的同誌中最善良、最有同情心的人，追逐海倫並冷血處決她的前景，是因為在內心深處，一切都已經為他們做好了準備。
他們對跟蹤的喜好，其社會價值，但最重要的是男性獨有的相互依存關係，這使得他們的行為公開成為恥辱和恐怖的理由，構成了他們無法逃脫的精神蜘蛛網。正是在這片土壤中，怪物的根源誕生了，這將導致高潮令人難以忍受的鏡頭是，一名英語老師襲擊然後追趕的鏡頭，就像一頭短暫狩獵後筋疲力盡的鹿一樣死去。我們將免於擔任神職人員，但也只是免於如此。
首先，是什麼讓這個論證變得清晰，是什麼賦予了這個故事無可爭議的力量影片編輯 Le Chat qui fume 完成的奇蹟般的工作，無需恢復其中狩獵很可能仍然是法國電影中被遺忘的金塊之一。現在以卓越的品質和一些令人興奮的附加功能（其中一些是近五十年前製作的）為電影的發行而推出，勒羅伊的創作終於可以展現其毒液和力量。
致命的遠足
點塊
這部電影顯然從演員身上汲取了力量，而敏西法默的追蹤者本身就像徵著法國電影的所有尊嚴。改為判斷：讓-皮埃爾·馬里埃爾,麥可·朗斯代爾,菲利普·萊奧塔,保羅克勞謝……從戲劇到導演電影、流行喜劇或法國戲謔的反支柱，美麗遊戲的所有六邊形藝術似乎都融合在一起了。看到這些受人喜愛的藝術家體現了一群具有節拍完美的普通怪物，這是非常違反直覺的。
「希望？他就這樣離開了！ »
最後，邪惡的平庸性是貫穿整個分類的偉大原則。狩獵。塞爾吉·勒羅伊仍將是前衛電影、鄰裡電影和法國電影的忠實工匠，我們應該歸功於這些電影創作出一些令人愉悅的作品，例如合法的暴力,印度人甚至小心，孩子們在看著最重要的是勒馬塔夫。但在這裡，電影製片人不再處於這種娛樂重力的狀態，甚至是倒退或輕微扭曲的狀態，而這統治了他的職業生涯的其餘部分。在這裡，他的相機永遠追求純粹和明顯。
編輯或框架在任何時候都不會增加任何強調。並不是說作者拒絕判斷我們眼前發生的事情，恰恰相反。這種從不打情感牌來挑出事實的舞台表演，與一種令人難以忍受的中立態度相吻合，慢慢地揭開了恐怖的面紗，成為一種啟示。它在某種程度上使正在發生的可憎行為變得無可爭議，其平庸性也無可爭議。
