和布爾維爾神話般的、兇殘的機器人、怪物與奇異的小鎮：難以言喻的恐懼之城，讓-皮耶·莫基的幻覺傑作。
讓-皮埃爾·莫基 (Jean-Pierre Mocky) 是法國電影界大聲疾呼且獨立的傳奇人物一個特立獨行的人，其剪影有時使電影黯然失色。這一點可以從2000 年代之初建立的無數回憶或肖像中得到證明，這些回憶或肖像在他於2019 年去世後又重新出現，其中他荷馬式咆哮的色彩豐富、壯觀的圖像（但很少受到質疑或語境化）佔據了顯著位置。 UFO，就像自由電子一樣無法分類的創作者，我們經常將其簡化為自己的漫畫，滑稽的龍捲風。
他不遺餘力地採取令人髮指的立場，作為職業的宇宙棋子，他在幫助為聖牛建造寺廟的同時，也將它們開膛破肚。如果他逐漸變成一個小丑、半巫師、半食人魔，甚至吞噬他的長片，變成一把俏皮的機關槍，也許違背他的意願，也許對他有利，記住他的電影是非常重要的。
更重要的是，後者往往被表現為燈泡燒壞的好奇心，法國電影貴族們爭先恐後地播放的可愛廢話，只是為了找到舊磁帶，消磨時間，或者避開健忘行業的忘恩負義。
但莫基過去、過去和將來都會憑藉自己的能力繼續成為一名電影製片人。我們欠他一些具有令人不安的黑暗和政治敏銳性的電影， 這樣的獨奏（幸運的是得到卡特弗朗舒耶和阿納爾），或裁判死了。但有一個人，長期隱身，卻可以稱得上是傑作。這是 難以言喻的恐懼之城。
用力拉才能打開
光線
首先是讓·雷，一位來自比利時的天才作家，他在法國的後代大多局限於文學界。除了無數的故事、短篇小說和報導之外，我們還欠他幾部精彩的小說。他在英國哥德文學、超現實主義和魔幻寫實主義之間做出了不可思議的分裂。博學且願意扭曲法語（他的大部分文本都是在其中寫成的），他願意在洛夫克拉夫特（《烏撒的貓》）鮮為人知的象徵主義和詩意脈絡與威廉·霍普·霍奇森的影響之間遊走。
有時會贏得爆炸性混合物被描述為比利時愛倫坡。這是一個享有盛譽的名字，但不應扼殺其作品的深刻獨特性。
他們產生了幻覺，如馬爾珀圖伊斯這是一個關於鬼屋的經典故事，它最終將成為希臘諸神的巢穴，與現代世界格格不入，很難說其中的複合瘋狂沒有發生過。激發了一定的尼爾蓋曼。 d'點美國眾神在這裡，卻有一種類似的渴望，用文字作為可裂變的材料，作為流行文化的滋生地與當下相結合，把我們的神話遺產作為對明天的承諾而敘述。
在雨中翻滾
他將用一系列的作品給許多人留下深刻的印象哈里·迪克森，這不是他發起的，因為他最初在那裡擔任受夏洛克·福爾摩斯啟發的美國連續劇的翻譯，以至於將調查員的冒險變成了他自己的，並將他轉變為神秘夢境中矛盾的普羅米修斯。在其最明顯的成功中，難以言喻的恐懼之城人物突出，並將激勵讓-皮埃爾·莫基。
電影製片人還沒有成為他將成為的神話，他必須努力爭取能夠拍攝這個全方位的情節，即使布爾維爾也參與其中。雖然他可能剛上演一個有趣的教區居民，取得了巨大的成功，雷在法國鮮為人知，儘管同時希望阿蘭·雷乃將哈利·迪克森的冒險經歷搬上大銀幕。莫克在兩位作者的合作下奪取了版權，至少可以說，這兩位作者很有聲望。
事實上，他們不亞於雷蒙德·格諾等傑拉德·克萊因誰將陪伴他寫作。在鏡頭前，弗朗西斯·布蘭奇等讓·波瓦雷加入布爾維爾。但這還不足以讓製片人放心，他們發現一部憤怒且無法分類的電影，將強制重新剪輯和更改標題。什麼時候出來大恐慌1964年，Mocky遭受了損失。這部電影直到 1972 年才被公開，其中，找到其初始形式和原始標題，無法形容的城市 害怕當他經過時，他感到震驚。這部電影於 2022 年修復，比以往任何時候都更具時代感。
連海報都貼在上面了
恐懼之城
一名死囚越獄了！一名危險的偽造者利用斷頭台故障逃跑了。但這並不能阻止特里奎特探長。他確信兇手會回到犯罪現場，因此隱姓埋名來到奧弗涅的一個小鎮，希望能迷惑他。但居民們並沒有等他活在恐懼之中。他們害怕一種神秘的生物，Bargeasque，它的受害者正在堆積如山。當特里奎特在隱蔽處進行調查時，他揭示了一個封閉的社會，被惡魔吞噬，如果屍體不是被鏟子收集起來的話，惡魔會吞噬這些惡魔。
在這些開頭中加入懸而未決的對話，讓它們在坎塔利安薩勒斯的中世紀街道上綻放，觀眾只需要幾分鐘的時間就會懷疑自己是否剛剛遇到過電影史上最奇怪的廢話之一，或者是一群酒鬼從假膽中墮落的神話般的項目。地面消失了，故事的語法消失了，漸漸地，一種不可預測的電影姿態形成了。
聖烏羅德萊在她的作品中
這個像其他人呼吸一樣吹著jaja瓶口哨的醫生，這個痴迷於規則的警察，這個夢想著自己是奧弗涅小拿破崙的市長以及所有其他人……莫基用一種人性、一種溫柔來描繪他們，這讓他們很高興閃耀他的演講。然後我們就知道導演與資產階級，或者更確切地說，與當權者（無論他們是誰）關係並不友好。金融的、資本主義的、政治的、象徵的或精神的，誰動搖了秩序之筆，誰就是可疑的。我們已經在雷的小說中發現了這個特徵，但導演在《高盧法國》中出色地體現了這個特徵。
在這座城市裡，一切都是分層的，然而，一切都在等待著扭曲，同樣有著難以形容的慵懶。如果謀殺引起了反抗，那並不是因為我們殺人，而是因為我們製造了麻煩。如果自動機進行的定期切割是如此令人反感（在一場殺戮之際，讓人想起達利和布紐爾，同時出色地再現了希區考克），因為這似乎是不可能的。同樣，儘管當地的怪物——殘酷的巴爾吉斯克人——的外表可能是滑稽和荒謬的，但它的屠殺之所以令人憎惡，是因為它們的怪異。 Triquet 已成為我們合規性的核心。
在建立了一系列令人愉快的詩意荒謬之後，莫基將以打破我們的期望為己任。感謝電影院。
黑暗與布爾維爾（中）
讓駁船啊啊啊啊啊啊
這是輕描淡寫的說法難以言喻的恐懼之城是一部非常美麗的電影。 Mocky 將攝影委託給歐根舒夫坦。那個簽名的人莉莉絲羅伯特·羅斯.無面之眼德弗蘭茹。都會作者：弗里茲朗。一位罕見的藝術家，他的衝動和創作不會算是對視網膜的討人喜歡的按摩，而是真正的發明，清除了一種視覺語言，其程式碼至今仍保持不變。而如果說現在還有導演偶爾挑戰黑白，那也正是因為他這個等級的作家的成就。
因此，正是這隻眼睛將把薩勒斯村變成一個神話般的迷宮。而在我們眼前，電影攝影師將一個小村莊變成了中世紀的瓶頸，將最無害的對話推入表徵網絡的深處。主題的爆發將這些厚牆、火山岩轉變為當時所有社會緊張局勢的堅實沉澱物。那些將在1968年爆炸的。
所有恐懼都值得塞勒斯
還有那些總是主持法國對抗的人。這些小巷是一個受其守則約束和保護的警察轉變為行使權力、限制、回憶的地方，在一種虛假的歡快氣氛下，當前對秩序力量的質疑中存在著什麼利害關係。一位醫生寧願在發現一具新屍體之前喝完他的紅酒，他的苦惱偽裝成醉酒的微笑，宣告了一個比名字更引人注目的醫學職業的拋棄。對這位遊行的議員來說，他沒有什麼好隱瞞的，他的滄桑已經成為他的任務的原料。法蘭西王國有些東西已經腐爛了，在這個腐臭的公理中笑的東西。
莫基以驚人的喜悅捕捉到了最輕微的瑣事，結晶了所有的懦弱。乍一看，它的劃分似乎完全是為了演員的榮耀，或者是為了讓一張在各方面都很出色的照片永垂不朽。但沒有。一場又一場，一場又一場的謀殺，他讓計劃變得沒有框架，幾何學重新獲得它的權利，或者放棄它們，以更好地給他的主角意想不到的空間。雖然動作看起來像是在進行，但一切似乎都在溢出。
如何在沒有莫基的情況下召喚艾德伍德
瘋狂正在等待著，除非它已經掌權了。對聖尤羅德萊（Saint Urodele）的虛構崇拜和她的虔誠魚人傳說就證明了這一點，其中我們猶豫了一會兒，想知道它是否來自雷、洛夫克拉夫特，或兩者兼而有之。特里奎特是個天才，也是對社會的控訴，他將一個只希望掩蓋其罪惡的群體的恐怖結合起來，揭露，揭露。
輝煌布爾維爾，誰從不推論，什麼也沒發現，也不必證明。他的角色是一個虛假的天真、一個坦率的人，他打賭自己簡單的善良本性足以揭露潛伏在夜晚的噩夢。他的勝利牽動著我們的心，因為隨著故事走向結局，莫基告訴我們，我們只需要直面野獸的臉，它們就會消失。你只要找到勇氣去做就好了。並用微笑來實現它。
