前衛皮下, 喬納森·格雷澤 (Jonathan Glazer) 與他簽署了一部令人印象深刻的第一部電影 性感野獸，以及他釋放的本金斯利。
如果說21世紀初湧現了大批才華洋溢的作家，那麼擁有這樣光環的卻寥寥無幾。喬納森·格雷澤。這位英國藝術家最初是 Radiohead、Jamiroquai、Blur 和 Massive Attack 的剪輯師，但很快就因其獨特的電影攝影方案而脫穎而出。然而，格雷澤只創作了三部長片，其中包括令人著迷的出生等皮下。
有點像泰倫斯馬利克的處女作，導演知道如何讓自己受歡迎，以至於他的稀有讓我們垂涎欲滴地等待他的下一次大銀幕之旅。即使這意味著等待，我們不妨回來電影製片人的第一個突破，即性感野獸是一部具有蓋·里奇黑幫電影風格的英國喜劇，但卻將這個概念推向了一種受歡迎的怪誕。
暴風雨前的寧靜
獅子王(斯萊)
從一開始，性感野獸 作為一部另類喜劇脫穎而出。加爾（優秀雷溫斯頓）是一位退休的英國黑幫，他與妻子和幾個朋友在西班牙深處的一座別墅裡避難。他的腹部和皮膚因過度曬黑而變得猩紅色，這個角色被描繪成這些富有的英國資產階級的陳詞濫調，他們的不羈美感延伸到了國外。
然後，在他的游泳池附近，發生了一件不可思議的事件：一塊巨大的岩石從山上脫落，墜入游泳池，險些擦傷了主角。這個象徵很明確：在加爾確信自己因被排斥而獲得幸福的背後，他知道暴風雨不會很快降臨到他身上。這場風暴有個名字：唐。
病態風格
我們經常忘記這一點本金斯利，經常因其表演而受到認可辛德勒的名單等甘地， 成立他最好的角色之一在喬納森·格雷澤的第一部電影中。唐是一個出人意料的有條不紊的過度活躍的人，他是一個永久的定時炸彈，他表面上的平靜只是一種恐嚇手段，隱藏著一個總是處於爆炸邊緣的性格。
當我們談論故事的破壞性元素時，許多電影學校應該以唐到達西班牙的具體例子為基礎，唐來說服蓋爾返回英國參與他實施的搶劫。鑑於我們的英雄已經在監獄裡待了一段時間，而且他好不容易才逃離了這個環境，他並不想回到那裡。只是唐不喜歡「不」這個字。
烏拉甘迪
在你的皮膚下
話雖這麼說，性感野獸首先，這是一個很好的機會，讓我們記住，詮釋的成功始終取決於它的表演方式。然而，這正是喬納森·格雷澤的電影令人驚訝的地方，尤其是當我們將它與諸如此類的作品進行比較時詐騙、犯罪和植物學。這部長片就像一段漫長而尷尬的笑聲，以外科手術般的精確度設置了一個鏡頭，讓它自己被唐的角色所吸引。
事實上，這位電影製片人尋求的轉變並不妨礙他從馬丁史柯西斯的電影開始汲取舊的靈感。我們特別想到喬·佩西 (Joe Pesci) 在影片中扮演的歇斯底里的角色。自由民，它對空間的控制使得鏡頭被迫透過固定鏡頭來適應它。
唐（柯里昂飾演）
同樣，性感野獸 完全取決於Don，取決於他強加的對稱性在一個場景中，他是重心，就像一根不可移動的木樁，只有他的頭移動來掃描他的環境，並尋找不想與他相遇的目光。
這種願望甚至在電影的一個關鍵場景中得到了很好的解釋，我們看到唐把蓋爾從他的游泳池帶走，以便談話發生在花園的桌子上。唐選擇了言語對抗的領域。他像動物一樣強佔自己的領地（他也透過在浴室的地毯上小便來做到這一點），然後用問題轟炸他的對話者。
巴黎夏日的一天
所以，性感野獸成為一部引人入勝的電影與恐嚇相關的迷戀力量。唐以諷刺的英國口音和機關槍般的語氣，簡單暴力地表達了對加爾和他周圍人的心理壓力，即使這意味著隨著鏡頭的進展，他自己會失去人性，直到在機場進行補償跟踪鏡頭這比以往任何時候都更加將它與周圍的人群隔離。
如果黑幫電影可以簡化為對權力食物鏈的描繪，那麼喬納森·格雷澤（Jonathan Glazer）在這部專注於對這個可怕的對手的過度控制的製作中很有趣。從那裡開始，電影製片人放棄了風格效果，無論它們或多或少經過精煉並適應了他的主題。但由於他對實驗的渴望，性感野獸令人著迷，尤其是當他借用星際大戰事實上，總是讓唐在鏡頭中顯得比其他角色更大，就像盧卡斯在整個傳奇故事中對達斯維德所做的那樣，以確立他的優勢。
國王殺了
泳池與頹廢
這裡面存在著一個純粹的電影問題。對格雷澤來說，最重要的是透過肢體語言來定義角色。儘管唐拋出了令人眼花繚亂的台詞，但我們幾乎可以看性感野獸沒有聲音，力量的平衡完全透過影像來表達。作為證據，我們想要這樣一個鏡頭：蓋爾被困在廚房的角落裡，面對唐的言語攻擊，他畏縮不前。
然後，舞台被這位非凡的主角劫持，至少直到這種心理暴力（最後是身體暴力）的升級導致他的死亡。從那裡開始，性感野獸賭的是明顯的基調轉變，再次成為一部色彩偏冷的搶劫片。
加爾不想引起對唐謀殺案的懷疑，但格雷澤的前提保持不變。他笨拙且不舒服的身體努力在電影製片人的畫面中找到自己的位置，而黑手黨泰迪·巴斯（伊恩·麥柯肖恩飾）則表現出鎮定自若，總是完全佔據畫面，直到一個絕對令人毛骨悚然的早餐鏡頭。
伊恩·麥克肖恩，總是令人毛骨悚然
乍一看，性感野獸似乎與喬納森·格雷澤後來的電影沒有什麼聯繫，除了它構成了其極端風格化的令人興奮的草案，他只會要求磨練和改進他的後續傑作。
然而，他與角色身體的關係已經說明了一切出生和皮下，關於與眾不同的存在的珠寶，他們試圖將自己呈現為人類（成人轉世為兒童身體，外星人偽裝為女性身體）。他們的眼睛只能得到與相機相同的觀察結果：要了解人類的獨特之處，我們必須接受它的奇異性和非理性，以及它永遠流動的矛盾情緒，這些已經被封裝在代表唐的火山中。
西班牙萬歲
遠非一部小電影，性感野獸播放他所投資的流派，讓他走向更抽象、更形而上的土地。如果黑幫或多或少都被還原為經典的興衰路線，那麼格雷澤轉移了這種必然性，而加爾則越來越陷入迷信的形式。如何解讀一個像球落在游泳池上一樣強烈的符號？對於導演來說，與他從一開始就描繪的身體的喚起力量相比，所有這些元素最終都是微不足道的。
儘管角色造成了全球混亂，但正是透過他們，故事得以成形。透過聚焦一個鏡頭，透過畫面和剪輯的限制來建構它，電影在混亂中恢復了秩序，並捕捉了令人驚嘆的美麗，包括導演將知道如何在他無法分類的不明飛行物中昇華的恐怖斯嘉麗約翰遜。
