《雪國列車》、《勢不可擋》…十大最佳火車電影

在《子彈列車》之前，火車已經是一個令人興奮的電影主題。十部偉大的鐵路電影中的證據。

十部最佳大火車電影就在此時此地。

忘記子彈列車導演是大衛雷奇和布萊德彼特。不僅因為它不好，還因為這遠不是第一次有一部電影投入火車來將其大部分動作定位在那裡。事實上，鐵路網特別受第七藝術的歡迎，這往往使其成為一個非常有趣的視覺實驗領域。

因此，這個文件的想法，在反應中發起的一個笑話，逐漸變成了一個完全嚴肅的專案。事實上，本文所列的十部電影以自己的方式恰當地運用了交通工具的水平度和速度。與我們一起踏上展現祖國的十部電影之旅。並且不要忘記堆肥。

顯然，有些人還留在碼頭

一般機械師

發佈時間：1927 年 – 期間：1 小時 15 分

將棍子放在鐵軌上

它說什麼？內戰爆發後，約翰尼有兩個摯愛：他的火車“將軍”和安娜貝爾·李。但當機車被聯邦間諜偷走，安娜貝爾在過程中被綁架後，強尼開始了危險的追逐。

為什麼我們會熱情地觀看它？因為它非常簡單史上最重要的電影之一。作為一種致力於運動的技術藝術，電影從一開始就對機器和運動方式充滿熱情也就不足為奇了。火車變成了一般機械師 一個強大的電影佈景，但它本身也是一個角色，從一個鏡頭到另一個鏡頭，都在生活和呼吸，在幀中全速發射，不斷增強這種運動感。

湯姆克魯斯的終極挑戰：比這個場景做得更好

巴斯特·基頓他藉此機會在這條人跡罕至的道路上表演了一些他最好的特技，尤其是當火車無情地接近鏡頭時，向我們展示了一系列驚心動魄的因果關係。這位演員的過度野心也導致她導演了當時歷史上最昂貴的橋樑爆炸場景。經常被模仿，很少被超越（湯姆克魯斯似乎想向他致敬碟中諜7），這個序列本身就是構圖、煙火和最原始的電影魔法的純粹瑰寶。

但如果沒有基頓的敘事天才，它在一個完美的故事中展開了它的每一個曲折，它已經在不知不覺中採用了坎貝爾單一神話的模型。透過向B點出發的冒險，英雄只能尋求返回A點，同時在旅途中發生深刻的轉變。如果一般機械師它比任何人都做得更好，這正是得益於它的火車，它像徵著它的主角透過機器之美和速度的進化。不可避免的。

火車

發佈時間：1964 年 – 期間：2 小時 13 分

鐵路太多了

它說什麼？儘管德軍似乎瀕臨失去法國領土，一位上校決定在火車上裝載大量有價值的藝術品，然後運送到德國。抵抗組織並不這麼認為，並決定盡一切努力阻止貨物到達正確的目的地......而不損壞它。

為什麼我們會熱情地觀看它？如果你不知道約翰·弗蘭肯海默，只知道他是第七藝術史上最精湛的技師之一。當然，技術並不代表一切，但當涉及到包裝一部主要以火車為背景的戰爭電影時，請委託給具有紮實技術背景的藝術家可能會有所幫助。這大概就是明星對自己說的話伯特·蘭卡斯特，當他解僱阿瑟·佩恩（Arthur Penn）委託火車送給最終能帶他安全到達目的地的人。

當酒吧車關閉時

他做得很好，結果證明技術上令人難以置信。作為一個完美主義者，導演將他對連拍鏡頭的熱愛推向了當時技術允許的極限，無論是在鏡頭前還是鏡頭後。結果呢？幾個令人驚嘆的連續鏡頭，有時令人難以置信的壯觀，經常令人痛苦...而且幾乎總是在沒有特技演員幫助的情況下完成。很難將你的目光從螢幕上移開，因為在我們眼前展開的故事的強度是無可爭議的。

尤其是法蘭肯海默並不是一個喜歡賣弄風情或無用的詭計的敘述者。相反，他確保他的效果能夠持續，每一個勇敢的片段，就像更“平靜”的場景一樣，都以水晶般的智慧剪輯引人注目。讓我們補充一點，這個敘事和視覺節日是由一流的國際演員陣容蘭卡斯特、讓娜·莫羅、蘇珊娜·弗隆以及米歇爾·西蒙這樣的巨擘在這裡相遇。這一切構成了動作電影的巔峰之一。

超級快車109

發佈時間：1975 年 – 持續時間：原始版本 2 小時 32 秒

爆炸聲

它說什麼？特快 109 號列車是真正的技術集中地，但當一夥陷入困境的犯罪分子在那裡安裝炸彈時，它就會陷入困境，只有當機器的速度低於 80 公里/小時時，炸彈才會爆炸。因此，司機、技術人員和警察必須協調以滿足贖金要求或拆除爆炸物。

為什麼我們會熱情地觀看它？機會做得很好（除非......）：卡洛塔剛剛大張旗鼓地發行了一部經典的日本災難電影，這是第一次在法國拍攝其原始（非常）長的版本，有時以標題......子彈列車。然而，你不會找到 David Leitch、Kotaro Isaka 和 Zak Olkewicz 的二度：超級快車109比它的測試版娛樂前提更進一步，從字面上看速度多年後，充分利用他的全速行駛的火車。

“如果我炸毀這個漂亮的模型怎麼辦？” »

快遞逐漸變成日本科技競賽的象徵在那裡安置炸彈的窮人成為那些沒有從這種表面進步中受益的人的代表。事實上，這部電影幾乎同樣關注了努力解決問題的特工和相關罪犯，含蓄地描繪了日本當局對更溫和的民眾漠不關心，他們最終要求他們付出代價（贖金是他們的代價）。諷刺的是，原本應該有助於實現這一進步的系統最終卻阻礙了它。

就警察而言，為了逃避付款，他們不得不拿乘客的生命開玩笑，從而造成額外的好處一些非常精彩的懸念時刻，對模型的依賴程度低於預期。我們特別注意到一個相當壯觀的切換場景，其結構非常巧妙，以及一個受控的高潮。日本的「子彈列車」絕對是很好的靈感來源。

失控的火車

發佈時間：1985 年 – 長度：1 小時 51 秒

第一輛破雪車

它說什麼？一名鐵桿罪犯從戒備森嚴的監獄越獄。很快，一個性急的人也加入了他的行列。在逃亡過程中，兩名逃犯在火車上避難。運氣不好：司機心臟驟停，把他們遺棄在這台速度越來越快的地獄機器上。

為什麼我們會熱情地觀看它？比這更奇怪的職業安德烈·康恰洛夫斯基，能夠製作超現實風格的電視劇（阿西亞的幸福）和專為美國大眾設計的狂妄 B 系列（探戈和現金）。在這兩條路線之間，有一列火車失控的火車，我們猜測這是編排一部精彩動作片的工具（它是在最後），但事實證明它本質上是完美的背景比預期更親密的逃離。

去酒吧的路上的車

隨著速度的加快，他逐漸暴露了人物的焦慮，被迫重新審視自己的優先事項，被困在火車頭中，使他們更接近死亡。這個想法違背了美國電影的準則，美國電影希望發現隱藏在其中的英雄主義部分。但冰雪覆蓋且不確定的鐵軌失控的火車不一定會帶來救贖，至少不是好萊塢意義上的救贖。

而正是在令人心碎的高潮中，選擇火車作為行動的驅動力才顯現出其全部意義。在《康恰洛夫斯基》中，馬車是許多焊接在一起的軌跡，無論它們喜歡與否，注定遲早會分開。電影製片人像手術刀一樣使用他的交通工具從他憤世嫉俗的反英雄身上榨取一絲人性。這表明並非所有 Cannon 的作品都值得被嘲笑。

生活方式

發佈時間：1998 年 – 長度：1 小時 43 分

正確堆肥門票的重要性

它說什麼？1941 年，一個猶太小村莊得知了納粹的種族滅絕計畫。為了生存，社區決定建造一列假驅逐列車，其中一半居民將自己偽裝成德國軍官，另一半則偽裝成第三帝國的受害者。他們踏上了穿越歐洲的瘋狂之旅，目的是到達巴勒斯坦。

為什麼我們會熱情地觀看它？首先因為生活方式儘管它入選了 1998 年威尼斯電影節並獲得了令人震驚但積極的公眾反響，但它還是一部罕見的作品，被遺忘了。很少有觀眾記得這顆珍珠，它以一種絕對瘋狂的大膽形式處理瘋狂、荒謬和黑色幽默。更令人驚訝的是，我們把這部電影歸功於拉杜·米哈伊萊努。確實，幕後製作人演唱會，愛情故事或者女性的來源長期以來沒有冒任何風險或感到驚訝，成為名副其實的人文主義電影的冠軍。

骯髒的鑄件

另一方面，在這裡，冒險的品味、壞品味之間的巨大差距、陷入徒勞挑釁的危險以及每個場景中整個驚喜的意外成功。尤其是因為它的演員在這裡找到了正確的基調，他們中的大多數人都會在法國大喜劇中大放異彩，往往像地面/空中導彈一樣出色。由於重建方面的真正照顧，一切都給人留下了深刻的印象，它真實的機車引人注目，並推動我們進入流行文化的許多主題。兼顧所有這些影響，這部電影是一種亟待重新發現的好奇心。

快車極點

2004 年發布 – 時長 1 小時 40 分

你不會在半夜跟蹤陌生人，除非是湯姆漢克斯

它說什麼？一個對聖誕老人的存在產生嚴重懷疑並準備不再相信的小男孩，在聖誕節前夕看到了極地特快列車經過，一列神秘的火車來接他，帶他去北極。在船上，他遇到了一個小女孩和另外兩個小男孩，他們都會了解自己的優點和缺點，然後回家並在醒來後打開他們珍貴的禮物。

為什麼我們會熱情地觀看它？因為快車極點是一款令人心曠神怡的聖誕經典，聞起來像熱巧克力和棉花糖。聽到的是“聖誕節的魔力和精神”透過提升迷失的中年孩子的想像力並在過程中喚醒我們的想像力，重新讓他著迷。即使這部電影沒有重塑任何有關聖誕老人神話的內容，它也以感人的真誠和慷慨的態度，踏上了一場介於夢想與現實之間的冒險，尤其是當你到達北極時。

艾倫·西爾維斯特里 (Alan Silvestri) 的背景音樂令人難以抗拒

在快車極點火車不再是一種交通工具，而是圍繞著信仰的象徵，作為實現夢想和前進的手段。但除了詩之外，長片最重要的是的試驗場羅伯特澤米吉斯。即使效果不一定很好（今天孩子們的臉可能很嚇人），這也是第一部完全用動作捕捉製作的動畫電影。導演投入了他職業生涯的一部分的這個過程讓湯姆漢克斯扮演了幾個截然不同的角色，從匿名主角到聖誕老人，再到仁慈的控制者和拳擊手。

這種口是心非進一步強化了這樣一種觀念：這個假期是為了喚起我們的童年記憶，讓我們沉浸在純真與驚奇之中。再說一次，這只是簡單的潛台詞，而且有點可愛，但如果一年中有一個時候可以可愛而不是酸澀，那就是聖誕節。

在大吉嶺有限公司船上

2007 年發布 – 時長 1 小時 31 分

家庭失敗

它說什麼？自從父親過世後，法蘭西斯、彼得和傑克惠特曼就彼此失去了聯繫。因此，他們決定乘坐長途火車穿越印度，以重新建立舊有的聯繫。然而，這種精神追求並不是沒有休息的，因為他們發現自己在沙漠中央迷失了方向，手臂上挎著十個手提箱，還有同樣多的責備、悔恨和遺憾。

為什麼我們會熱情地觀看它？魏斯安德森 (Wes Anderson) 喜歡玩具屋環境，這些環境具有分隔的環境，空間通常很狹窄。因此，在火車上講故事似乎是酒店之後的邏輯和自然的延續特南鮑姆家族或船水生生物。

沒有試圖對「鐵路電影」中常見的隱喻進行微妙或平滑的處理，魏斯安德森為了更好地面對他的兄弟姐妹，他的火車脫軌最好稍後再把她帶回船上。然後，她卸下了這個笨重的行李，它充當了鐵砧，並從字面上和比喻上阻止了他們「攀上潮流」。

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為了使這三個需要指導（甚至需要父親）的好戰兄弟和解，魏斯安德森迫使他們在同一個嚴密的框架內共存– 通常以一種混亂的方式 – 但也要盡可能地保持彼此的距離，並朝著共同的方向前進，即使目的地是最不確定的。在大吉嶺有限公司船上因此是一部充滿憂鬱、情感和明顯風格的電影。

像往常一樣，韋斯安德森徹底重新設計了貨車（不是模型）的美觀，但也必須處理印度鐵路的問題：不可預見的彎路、停電以及因為火車的原因而必須不做任何事情從火車上突出的義務。如此多的危險和限制最終豐富了這部電影及其潛台詞，即生活的不可預測性以及我們可以或不能對其進行控制。

勢不可擋

發佈時間：2010 年 – 片長：1 小時 38 分

男人著火了

它說什麼？一名即將退休的火車司機和一名年輕的工程師試圖阻止一列超速行駛的火車。問題是，它攜帶化學品，並且有在擁有數千居民的城市中心脫軌的風險。

為什麼我們會熱情地觀看它？除了是的絕唱托尼·斯科特,勢不可擋這也許是他晚期職業生涯中電影實驗的最佳集中體現。研究過度曝光、每秒影像數量以及爆炸蒙太奇的動能；一切都是為了時空的破裂而設計的，就好像第七藝術充滿了整個敏感的空間。

日常生活

這些想法被推向極限，拍成電影名副其實的緊張蜘蛛網，將多個指揮系統（我們的主角、負責鐵路線的人員、安全部門的人員）之間的鏡頭和場景連接起來。如果史考特對狂暴的火車的運動充滿熱情，那麼他對另一種運動也同樣感興趣，這種運動更具衝突性，等級制度相互衝突，以至於優柔寡斷會產生更大的危險。

斯科特似乎已經實現了對日常英雄的真正頌歌勢不可擋一部偉大的工人階級電影，由丹佐華盛頓和克里斯潘恩的魅力所承載。這兩個角色成為抵禦人為天災的唯一防禦手段。就像颶風或海嘯一樣，火車變成了真正的電影怪物由更具實驗性的舞台攝影所推動的不可阻擋的力量。正是這種運動將電影圖像聯繫起來，賦予它們方向和意義。東尼·史考特非常清楚這一點，他猛烈地疊起雙手，彷彿在做一個連續的手勢。難怪像克里斯多福諾蘭或昆汀塔倫提諾這樣的偉大電影製片人將其視為被低估的懸疑瑰寶。

雪國列車

發佈時間：2013 年 – 期間：2 小時 06 分

巴黎北站尖峰時段

它說什麼？當地球回到冰河時期時，最後的人類在嚴格且不平等的法律管轄的火車上生存。幸運的是，美國隊長來這裡是為了發起一場革命。

為什麼我們會熱情地觀看它？正如我們在本文件開始時所說的那樣，火車的線性運行讓導演們著迷，他們在其中找到了「電影姿態」的最純粹的翻譯。但很少人像奉俊昊和雪國列車。透過重新改編漫畫跨認知，韓國電影製片人編織關於階級鬥爭的創意且令人興奮的科幻寓言，每輛馬車都成為自己的縮影。

夢想鑄造

除了不斷更新的發現帶來的樂趣之外，影片還講述了一系列錯綜複雜的動作：火車的動作以及火車內角色的動作，試圖到達機車。奉俊昊享受非常橫向的舞台表演，它適用於框架在左右、前後之間的永久前後移動。

不想洩漏電影的最佳創意，我們只是說雪國列車改變了主角的追求（偉大克里斯埃文斯）以一種扭曲的十字架方式。我們真的應該不惜一切代價繼續前進，即使這意味著中途迷路嗎？這是電影製片人從未停止說明的艱難選擇，使他獨特的背景成為英雄之旅的奇妙寓言……必須學會擺脫困境。

前往釜山的末班車

發佈時間：2016 年 – 期間：1 小時 58 分

SNCF 再一次出問題的旅程

它說什麼？一對父親和他的女兒登上前往釜山的火車，正當當局解釋一種病毒正在韓國傳播並將感染者轉化為…殭屍時。幸運的是，釜山是唯一安全的城市。不幸的是，火車上有感染者，乘客必須生存到目的地。

為什麼我們會熱情地觀看它？因為我們喜歡殭屍電影，而近年來這種類型似乎正在失去創造力，在無盡的行屍走肉以及巨大的幻滅感殭屍世界大戰。毫不奇怪，當好萊塢不再受到啟發時，韓國電影帶來了歡迎和雷鳴般的新鮮空氣，就像這樣前往釜山的末班車。透過從布拉德皮特的電影中汲取一些好創意，尤其是殭屍群，設法以少數百萬美元的成本更好地突出它，的劇情片延尚浩是一個以原創性和華麗重新推出該類型的小金塊。

它隨時隨地運行

但在這裡，我們最感興趣的是 75% 的故事（至少）發生在火車上。乍一看，捕捉殭屍大流行的規模是一個令人畏懼的想法，因為事實上，很難在如此小的車輛上部署如此規模的災難。這還沒有考慮到這位韓國電影製片人憑藉著完全瘋狂的舞台智慧來應對這一困難的精湛技藝。

有點像雪國列車奉俊昊的影響力不可避免地很大，延相浩很高興利用火車的每個角落來更好地使其成為故事中的真實角色。透過探索無數的可能性，從一輛汽車移動到另一輛汽車，玩弄燈光和聲音，顯然還有許多角色的命運，前往釜山的末班車努力避開標記的路徑並不斷變異。

火車之旅既令人興奮又令人印象深刻，純粹的殭屍恐怖片、精彩的搞笑場面和感人的家庭劇之間的雜耍，幾乎是在閉門造車的情況下以極高的速度放大它，神智不清，令人興奮。