衝刺的演員？湯姆克魯斯當然 ！帶槍的警察？這是哈利卡拉漢！但在他們面前，讓-路易斯·特林蒂尼昂閃耀無移動明顯。
某些電影影像立即或多年來已經銘刻在流行文化的 DNA 中。人物、場景、台詞、媒介的歷史因風格效應而交叉，原型已經沉澱下來，直到全球四個角落的作品都可以引用或消化它們。
在數十年來已成為一種語言的無數符號中，《哈利探長》是前衛偵探電影的圖騰。在過去的十五年裡，湯姆克魯斯氣喘吁籲地穿過銀幕的形像已經成為一個能夠在自身中綜合奇觀概念的身體。兩個娛樂怪物，兩個角色從螢幕上溢出……但其靈感或許可以在遠離美國電影的地方尋找。
這就是海灘上的愛情
沉默的奔跑者
一艘渡輪駛近尼斯港。在船上，一男一女互相凝視，每個人都注定要在畫面中佔據不同的空間，完全相反，儘管向觀看者發出不同的信號。她似乎對他有所期待，至少是一次接觸，儘管她看起來並不戀愛，但眼前的這個人讓她感興趣，吸引著她。他是另一鍋魚。
冰冷，像一個陌生的世界，或者像脈搏一樣煩惱，他甚至在起身時拒絕她的愛撫，擦過她，然後抽出一把強大的左輪手槍隨機瞄準地平線。然後，男人擺脫了完美的構圖，露出了一個巨大的微笑，近乎咧嘴而笑，彷彿握住現實、其他乘客或潛在地嚇到陪伴他的女人的簡單事實就構成了美食家的樂趣。
“你丟了東西……”
這就是反派嗎，警察和觀眾要追捕兩小時的刺客，這個殺手無移動明顯？不。這是卡雷拉（Carella），他是一名警察，也是他所在州的英雄，由讓·路易斯·特林蒂尼昂（Jean-Louis Trintignant）飾演，我們在離開時離開了他。埃尼奧·莫里康內開始一段你會以為自己正在享受爵士樂的樂曲，然後每種樂器都會得出更令人不安的分數。
標題和製作人員名單在螢幕上以紅色閃爍，直到我們發現第一起謀殺案。人們在尼斯用狙擊步槍殺人。看起來是隨機的。沒多久，卡雷拉就被立案了，而且他令人驚嘆的角色在銀幕上爆發。臉上幾乎總是面無表情，除此之外還夾雜著一種隱約的傲慢。我們發現這位才華橫溢的演員給貝托魯奇的傑作賦予了許多西伯利亞的外表，一張經常緊閉的嘴，墨守成規者，他在其中扮演了一個平庸的人，他的平庸迫使他幾乎悄悄地接受了義大利法西斯主義的期望。
超越善與惡
哈利只討厭
不同的是，在這裡，特林蒂尼昂不是一個夢想著社會晉升和重返隊伍的失敗的學者，而是一個僅僅出現就足以讓他的同事們顫抖的警察，他的動機仍然極其模糊。即使他的手勢僵硬、機械，也有一種遲鈍的張力。。在與他的領導階層或當地官僚機構的交流中，緊張局勢正在醞釀，但並未徹底爆發。卡雷拉（Carella）的膚色幾乎總是均勻的，他試圖以此來吸引人多明尼克·桑達，或者讓自己被困在毒氣中卡拉·格拉維納，在渡輪上發現的那個女人，我們驚訝地發現，只有她一個人明白她正在面對的是什麼奇怪的動物。
身材苗條，幾乎不擔心暴力會爆發，當他不要求時，我們的檢查員會喚起另一個。這當然是哈利卡拉漢, 永垂不朽克林伊斯威特在哈利探長的傳奇故事中。即使他們的輪廓與周圍的環境形成鮮明對比，這種聯繫也是顯而易見的。但斯特凡·卡雷拉（Stéphane Carella）雖然很敏銳，但他的動機是不惜一切代價阻止讓盎格魯街血腥的槍手，他的態度比舊金山警察要模糊得多。他來這裡並不是為了讓醜陋的嬉皮取代他們的位置，也不是為了索取保守派的正義之劍。
Pont-Aven 煎餅：起源
這裡接受了「好警察隱含地是罪犯的鏡子」這句格言。因此，當 Trintignant 和 Eastwood 具有相同的速度時，一種魅力和姿勢感，以類似的電力穿透畫面，一個國家永遠處於暴力的頂峰，而它的美國表弟卻聲稱它的使用是為了正義的理想並使之合法化。
《正義》的目標是一個對手，在兩部長片中的表現也相似。狙擊手，在一個可能被認為是淫蕩的城市中心活動，並邀請居民放鬆（尼斯是一個海濱度假勝地，舊金山是左翼分子的巢穴），其中刺客透過令人痛苦的主觀鏡頭多次被擬人化...一切都同意也會產生令人不安的孿生關係。然而，Sans Mobile 明顯比《骯髒的哈利》早幾個月上映。因此，兩次血腥的城市之旅並沒有相互影響。
要了解這部人們認為是美國的激進驚悚片是如何在法國誕生的，我們需要看看它的作者…
奔跑者
電影美國
影片中最令人震驚的場景之一是由特林蒂尼特領導的瘋狂比賽。他不是先驗的，甚至在當時還不太出名的演員、運動員或肌肉英雄，但他部署在這裡非凡的動物和戲劇性的力量。正如我們上面所寫，在故事的前半部分，他的角色就像一隻等待攻擊的貓科動物一樣沸騰……但當他部署時，與其說是撲向他的獵物，不如說是盲目地與它進行瘋狂的追逐，它揭示的內容遠遠多於突出的對手。他的身體在長鏡頭中展開，這並沒有忽視這位純粹的電影掠奪者的驚人節奏，他的速度給人一種他試圖加速超越構成電影的畫面的錯覺。
法國電影愛好者也許會在幾年後看到由 Leos Carax 在《Mauvais Sang》中精心策劃的瘋狂競賽的消息，但 Trintignant 宣布了另一位電影短跑運動員。不可能不想起湯姆克魯斯執行任務，他將使他的行列成為一個商標，更不用說是一個強制性的通道。聲稱他依賴Sans Mobile 明顯可能會讓人毛骨悚然，但相似之處仍然是顯而易見的。它或許也可以在電影的起源中找到根源。
抵達時死亡
菲利普·拉布羅 (Philippe Labro) 擔任導演，並在現場簽下了他的第二任導演。如果三十歲以下的人不知道這個男人自信的微笑和銀髮，那麼對於他們的長輩來說，拉布羅本質上是一名主持人和記者，是從廣播電台到大型集會的時事的不知疲倦的評論員。但這位記者和製片人也是一位作家、他那個時代的編年史家，或是自傳小說的筆，願意打破廣播專業人士僵硬的語氣。我們更不知道的是，他是美國文學的狂熱讀者，對小說和黑色電影充滿熱情，甚至將自己的熱情推向了親自導演的地步。
因此，他在鏡頭後面浸透了北美文化。毫無疑問，這就是這個故事令人難以置信的綜合來源，它將美國製作的驚悚片的節拍節奏與蔚藍海岸的慵懶巧妙地結合在一起。新世界的暴力編年史和古老乾涸大陸的陰燃屍檢由太陽。為了與如此令人陶醉的熱情宇宙混合在一起，拉布羅受益於天才的靈感。
髒刪除
贊助商
為了充分理解特林蒂尼昂的肉食式調查如何殘酷地打破了法國傳統，我們必須記住，1971年，仍然是才華橫溢的米歇爾·歐迪亞（Michel Audiard）代表了我們地區的偵探電影，在這個地區，地窖經常叛逆，王牌有時是華麗的。拉布羅正是從他們的對立面中汲取了他的第二部電影的興奮感。首先是因為他萌生了與麥克貝恩（Ed McBain），美國犯罪小說大師，將撰寫第87區的冒險故事，從 20 世紀 50 年代中期到 2005 年去世。
因為他虛構的警察局已經位於虛構的紐約，所以將場景傳送到法國的新虛構扭曲只是一個小錯誤。如果麥克貝恩是拉布羅的理想合作者，那是因為他最具代表性的角色，包括某個卡雷拉，總是逆流而行的生物，能夠發揮意想不到的激進性。或者是構成特林蒂尼昂扮演的角色基礎的等式，這位檢查員我們不知道他是由石頭、冰製成的，還是他的沉默掩蓋了蜥蜴的冰凍血液。
無人亮牌的審訊
但完成的人無移動明顯這是一部變異的作品，在風格和文化上存在著巨大的差距，大師會給這位年輕導演很多建議。事實上，多年來，他一直是讓-皮埃爾·梅爾維爾 (Jean-Pierre Melville) 的得意門生，這位導演在生前就已成為傳奇人物，他設計了勒杜洛斯 (Le Doulos)、萊昂莫蘭 (Léon Morin)、牧師他剛剛執導了兩部有史以來最偉大的電影，紅圈 等武士被這位對電影和美國電影充滿熱情的多才多藝的記者的性格所感動。
他將在整部電影的製作過程中陪伴拉布羅，毫無疑問，我們也將這部絕對打破傳統的電影的精緻品質歸功於他。這部電影最近在“Make my day”系列中重新發行，是多年來似乎在現代性方面取得進展的電影之一。與 1971 年問世時截然不同，他現在看起來很有遠見，既以重新居住尼斯空間的方式，又以將我們錨定在真正危險英雄的旅程中，這是法國象徵主義和傳統的對立面。一個全副武裝的金塊，迫切需要重新發現。
