沉睡魔咒：完美的洛夫克拉夫特式電影是一部法國恐怖片

2003年，艾瑞克·瓦萊特打開了地獄之門，帶領觀眾踏上一段恐怖而發自內心的旅程沉睡魔咒。

如果恐怖電影更讓你著迷的是它能夠喚起你的主要焦慮，而不是引發跳躍，沉睡魔咒絕對是必看的。艾瑞克·瓦萊特 (Eric Valette) 的第一部影片鮮為人知，但卻精彩得令人難以置信，是 2000 年代法國恐懼浪潮的一個分支，由讓我們在樹林裡散步德·萊昂內爾·德爾普朗克。

問題最好的法國類型電影, 沉睡魔咒 然而，它與同一時期的其他長片並沒有太大關係，它們本可以被同化，例如《卑鄙的人》布羅塞利安德 作者：Doug Headline (2003) 或不可能的事血腥馬洛里作者：朱利安‧馬格納 (2002)。過時的恐怖長片將在吉勒摩戴托羅的《好奇櫃》,該劇於萬聖節登陸 Netflix。

可怕且無可挽回的洛夫克拉夫特式，沉睡魔咒以無情的激進主義抓住了他的觀念，並將他對地獄的訪問推向了最意想不到的深度。這是一部電影宣稱：«V凡是進入這裡的人，都放棄一切希望”這絕對完成了它的使命。這是對我們想要揭露的黑暗的真正讚美。

外觀與它關係不大

法國人的恐懼

受到成功的極大鼓舞狼之契約德克里斯托夫甘斯,2001年，法國電影迎接奇幻與恐怖的挑戰，催生了新一代充滿熱情的電影製作人和有才華的。一段短暫的恩典時期，出現了一些我們仍然熟悉的名字。我們不由自主地想到亞歷山大·阿賈（Alexandre Aja）（和他的高度緊張2001 年），帕斯卡·勞吉爾（聖天使2004 年）或法布里斯‧杜韋爾茲（加略山 2005 年），至今仍活躍在類型電影中。如果說有些人在好萊塢成功的誘惑下在美國電影中走了一些彎路，那麼另一些人則從未在他們的第一部作品之後取得成功。

其中，艾瑞克·瓦萊特 (Eric Valette) 在 2003 年執導了法國恐怖電影中最令人興奮的作品之一。第一部長片被賦予了不可阻擋的激進主義和非常罕見的噩夢般的力量。基於編劇 François Cognard 的原創想法，一個由來自資訊來源開始寫劇本出口一部奇怪的監獄電影，囚犯們試圖利用黑魔法逃離監獄。亞歷山大·夏洛特 (Alexandre Charlot) 和弗蘭克·馬尼爾 (Franck Magnier) 很快也加入了來自同樣來自的埃里克·瓦萊特 (Eric Valette) 的行列。吉尼奧爾，到了實現。那麼影片變成了邪惡的，三人組在電影院的第一個項目。

親愛的日記...

深受布萊恩尤茲納 (Brian Yuzna) 電影的啟發 (死靈之書,重新動畫師 2）等斯圖爾特·戈登（重新動畫師,在來世之門，恐怖大師）、科格納德、夏洛特和馬尼爾將從美國B系列中汲取資源。然後，他們會將文學、哥德式幻想與有效的血腥感混合在一起，狡猾地節省手段，將超自然效果集中在本質上。編劇和瓦萊特非常重視恐怖類型：他們從不屈服於漫畫，只允許自己以幽默為主，從不以嘲笑為導向。

沉睡魔咒因此是一座緊閉大門的監獄，僅由四個主要角色組成 - 由傑拉德·拉羅什,菲利普·勞登巴赫,克洛維斯·科爾尼亞克等迪米特里·拉托– 夢想著一次不可思議的逃脫。圍住他們的四面可憐的圍牆雖然看起來不起眼，但它們卻是一個無法逾越的牢籠的邊界，沒有一個囚犯有辦法扮演穿過圍牆的角色。也就是說，直到他們中的一個人找到了一名前科犯的筆記本，他是一位名叫查爾斯·丹佛斯的連環殺手，精通深奧的藝術。

結果是什麼魔法書——和邪惡的天才——很快就把他們的牢房變成了一個壓縮的迷宮，在其結尾閃爍著徒勞的救贖機會。死亡陷阱一步步揭開。

而且……它有效！

依法治國

在很多方面，沉睡魔咒 就像拉西尼亞悲劇一樣構建，將所有行動集中在一個場景中，主角數量減少，所有致命機制都觸手可及。因此，卡雷爾、拉薩爾、馬庫斯和帕克雷特在被定罪之前都是同一封閉場景中的囚犯。由於不同的錯誤，所有人都被關在一個微型煉獄裡他們都來自彼此完全對立的存在，在經歷超自然之前，他們首先面對自己共同的平庸。

如果說在吉姆·賈木許或弗蘭克·達拉邦特的作品中，逃脫的主題與救贖同義，並透過友誼和團結強化了囚犯的人性狀況，那麼在這裡，情況則完全相反。就像房子克洛斯讓·保羅·薩特，其他人自然而然地成為共同地獄的貢獻者。除了這四個人之間的感情或敵意之外，他們對自己罪責的看法也使他們產生了分歧。卡雷爾沒有悔意，也不認為自己是罪犯；他沉迷於兒子所處的外在環境，而他的同伴則不同程度地意識到自己的邊緣地位以及不可能恢復正常生活。

美麗的團隊

沉睡魔咒因此，它做出了大膽的賭注，將所有行動集中在一個單一的、令人焦慮的、險惡的背景中，並與一群遭受犯罪和相互敵對的角色折磨的英雄一起。出現的是一種永久的不安，一種陳腐的氣氛，引起觀眾的尷尬，迫使他像卡雷爾一樣考慮逃跑。牢房唯一的鐵窗是我們唯一的希望，我們透過囚犯的眼睛觀察白天的光線。至此，強制禁閉顯然已經成為了最終的深淵，似乎無法再深挖了。只要一伸出手，我們就相信它會把我們舉起來。

當查爾斯·丹佛斯的日記出現時，當卡雷讀到它時，我們與主角們都抱持這樣的信念：這為他們提供了逃避的機會。正是透過這個重要的麥高芬，這部電影的可怕天才得以展現。這個籠子對卡雷爾來說就像地獄，但他才勉強進入第一圈。就像一個不幸陷入流沙的人一樣，任何想要逃脫的想法其實都是適得其反的。

它是依靠的彈簧沉睡魔咒 它的出口是達那伊德斯的深淵，它的出口似乎被西西弗斯岩石堵住了。絕望構成了這顆黑暗小珍珠的深層DNA，但如果它能真正在其災難性的故事中挖掘出恐懼和痛苦，那就是透過純粹洛夫克拉夫特式的混亂來實現。

是因為咬指甲造成的

洛夫克拉夫特國家

我們將毫無畏懼地寫在這裡，艾瑞克·瓦萊特的電影是著名奇幻作家 HP 洛夫克拉夫特作品最引人注目的改編作品之一。遠非簡單地抄襲作家的短篇小說，沉睡魔咒 是他的文學作品中所灌輸的邏輯和忠實的連續性。因此，我們正在處理一部 100% 洛夫克拉夫特式的長片，但我們仍然需要解釋我們的意思。除了談論宇宙恐怖、外星神靈或觸手怪物之外，洛夫克拉夫特還是現代恐怖支柱之一的偉大重塑者之一：面對黑暗，憂心忡忡。

也就是說，原始的恐懼是對未知、死亡或其他事物的恐懼，它導致人們徒勞地試圖控制自己的命運。顯然，實驗幾乎總是得出殘酷的結論。這就是著名的“沒有良心的科學只會毀滅靈魂» 拉伯雷 (Rabelais) 的著作，這裡變成了更粗俗的「黑魔法」。 » 那些與她對抗的人總是被逼到瘋狂或致命的決心，而她不能為任何人帶來任何好處。沉睡魔咒 絕對體現了這種精神，同時明確引用了洛夫克拉夫特的作品，以便永遠不會否認他的遺產。

知識的價格總是太高

查爾斯·丹佛斯（Charles Danvers）是電影中超自然現象背後的巫師，他是吉爾·德·萊斯（Gilles de Rais）和阿萊斯特·克勞利（Aleister Crowley）的混合體，是電影和文學之間的橋樑。因此，他的書讓人想起《死靈之書》的阿拉伯語名稱“Al Azif”（非常著名的魔法書，我們可以在其中找到它）屍變）以及洛夫克拉夫特式的神祇，如猶格·索托斯、薩托瓜和哈斯塔。另一方面，神秘的伊波利特·皮庫斯（第五名囚犯）將文學與電影聯繫起來。

雖然這個角色的起源和目的都不得而知，但它引入了第二個麥高芬，在這本書之後，它允許沉睡魔咒 充分發揮其適應的奇點：相機。正因為如此，電影的第二幕才成為可能，並為主角們打開了一扇新的地獄之門，沒有它他們就無法存在。與丹佛斯不同，皮庫斯不是巫師，相反，他似乎是一個混亂的實體，與其他角色格格不入，並且意識到自己在電影結構中的作用。

攝影機象徵性地取代了丹佛斯的筆記本（在筆記本中，巫師像洛夫克拉夫特短篇小說的敘述者一樣見證了自己的生活），為電影媒介開闢了道路。這本書仍然是情節結果的重要工具，但現在沒有任何文字，它只是對圖像的簡單輔助。將最後的倖存者拋棄在他們的命運以及第三個也是最後一個物體上，另一種類型的相機（特別可怕）將使卡雷對邪惡和邪惡做出最可怕的讓步。將為觀眾提供一個令人難忘、充滿恐懼的最終鏡頭。所有學校都包含在一個外觀中。

看著我

邪惡的，儘管其性質相當保密，但時至今日，它仍然是恐怖片、好電影和神秘事物愛好者最雄心勃勃、最成功的電影遊樂場之一。深入地獄既聰明又可怕，它完美地連接（並解開了）洛夫克拉夫特式文學和電影之間的聯繫，這仍然是許多導演當前的痴迷（甚至最近的《好奇心櫃）並熱情地將所有該類型的粉絲吸引到他非凡的精神錯亂中。

最後，電影迷、藏書家甚至角色扮演遊戲迷克蘇魯的呼喚 –它涵蓋了洛夫克拉夫特式故事的所有完美代碼——可以在這裡找到它們的描述；在這個黑暗的監獄故事中，我們發現了一群迷失的調查員與邪惡勢力搏鬥的完美轉錄。無論是萬聖節還是其他場合，艾瑞克·瓦萊特的電影絕對值得重新發現。