除了匯聚一堂彼得傑克森,凱特·溫斯萊特,弗蘭沃爾什在同一個項目上，天體生物 首先，這是導演生涯至關重要的一部電影。
當兩派觀眾在系列賽上發生衝突時力量指環，每個人（或至少是有信譽的人）都同意三部曲魔戒是一部徹底改變了電影的傑作將彼得傑克森提升為標誌性流行文化總監。事實上，由於影片中的垃圾幽默，這位電影製片人在電影愛好者的不起眼領域留下了自己的印記。微弱以及不羈的血腥品味不好或者腦死, 也透過宏大而史詩般的故事向大眾傳達。事實上，他的大部分電影作品在今天看來都是必不可少的。
那我們如何理解在這些作品中，傑克森職業生涯中重要的一部電影仍然在很大程度上被忽視？這部1994 年的電影推出了女演員凱特溫斯蕾(Kate Winslet)，幫助創立了特效公司維塔數字(Weta Digital)，加強了導演與編劇弗蘭沃爾什(Fran Walsh) 的合作，並為他帶來了極高的聲譽，如果沒有這些，他可能永遠無法實現托爾金的改編。這部電影是 天體生物。
佛羅多欠他們一切
將被告帶進來
天體生物講述了20 世紀50 年代兩個十幾歲女孩充滿激情但具有破壞性的友誼的故事。琳·帕克謀殺了紐西蘭人。這一事件於 1971 年首次被改編成電影，隨後彼得傑克森 (Peter Jackson) 接手並講述了這一事件。更接近現實的更敏感的版本，參觀了悲劇現場。
場景如下天體生物也是根據寶琳·帕克的日記改編的，她的鏡頭跟隨視角，透過遊戲和白日夢的場景展現她的想法、她的情緒、她的感受，也展現她的想像力。
因此，觀眾透過一個單獨介紹和集中長片主要問題的場景立即進入電影的心理。彼得傑克森出擊 如果沒有天賦的話，這個過程可能會變得很粗糙：從最後開始，同時有意識地省略某些基本要素。它以廣告位的形式展現了故事中的場景、生活空間（女子學校、大學），一切都顯得順利、理想和標準化。在這種完美中出現了突破一聲女人的哭聲，突如其來的變故讓這座城市平靜的日常生活發生了震盪。年輕女孩出現，她們被從後面拍攝，看起來很沮喪。
純真的終結
鏡頭搖搖晃晃，掙扎著追隨血淋淋的雙腿的瘋狂奔跑。現場尚未透露這次急速飛行的原因，更傾向讓被推入偷窺位置的旁觀者。這場比賽穿插著黑白想像的段落，描繪了茱麗葉和寶琳乘船逃亡的夢想。
這次的運動仍然以瘋狂的速度進行，但它是快樂的，是自由的代名詞，與現實完全相反。船上的場景象徵著主角之間深厚的愛和對他們故事的許可。它們也是觀眾尚未意識到的戲劇性事件起源中兇殘瘋狂的觸發因素。
引言最後透過主觀鏡頭殘酷地回歸現實，見證了比賽的結束。朱麗葉和寶琳的臉被露出來，上面沾滿了血，並因尖叫聲而扭曲。彼得傑克森的智慧和敏感都在於此。透過這些場景，他不自覺地將觀眾置於主角的視角，讓他沉浸在其中對他們完全同情。
血債血償女友
年輕女孩們沉悶的日常生活讓她們幻想著一個平行世界，一個她們將自己塑造成魔法王國女王的避難所。在一部腳踏實地的作品中，傑克森以極具創意的舞台表演，以出色的創造力和毫不掩飾的愉悅感拍攝了這些片段。現實與想像之間的二分法也使我們能夠解決心理健康問題。一種不安的感覺是顯而易見的，從工作一開始就一直存在。
這些年輕女孩的一切都“太過分”。反應加劇，情緒和感受放大，它們沸騰起來，讓周圍的人頭暈目眩。鏡頭有時會擁抱這種情感旋風，並設法讓觀眾頭暈目眩。茱麗葉和寶琳也經歷過非常嚴重的憂鬱時期，這可能表示患有憂鬱症甚至精神障礙。人物開始退縮，失去立足點並努力保持對現實的真正把握。女演員們的表演也令人印象深刻，有時為了強調這種溫柔的瘋狂感而傾向於表演過度。
“他們看起來真的是很好的朋友。”
女性的故事
天體生物東方一個被證明是深刻女權主義的項目由於女性在鏡頭前和鏡頭後的重要地位。在 20 世紀 50 年代這個特別保守和充滿罪惡感的社會裡，劇本賦予了女性角色驕傲的地位，從一對朋友到寶琳的母親帕克夫人，所有的主角都是女性。
她們在女性的世界中成長，上女子學校，有時受到老師的啟發，有時卻遭到老師的排斥。當背景中的丈夫成為敘事的障礙時，推動故事前進的是母親和她們的角色。電影製片人還把主角交給了第一次亮相的凱特溫斯蕾和梅蘭妮林斯基（在空中,不要抬頭），這些角色將被證明是他們各自職業生涯的真正跳板。讓我們感謝彼得傑克遜，因為沒有他，玫瑰很可能泰坦尼克號會有一張完全不同的臉。
一位偉大女演員的誕生
彼得傑克森電影堅強、不謙虛、無禮的女性一個毫不猶豫地忽視慣例的人，更好的是，一個試圖質疑它們並遠離它們的人，即使這意味著與現實決裂，並在他們創造的夢幻世界中尋找逃避。在那裡，她們夢想的不是成為落難的少女，而是扮演嗜血的騎士和君主。他們敢於擔當、擔當有權有勢的角色，傳統上的男性角色。
雖然當時的禮節要求他們尋找丈夫，但他們所有的注意力都集中在他們的關係和未來作為小說家的職業生涯（朱麗葉·休姆最終將以筆名安妮·佩里擁抱）。超越友情，真正的、堅定不移的姐妹情誼被帶到了最前沿。
儘管他們遇到了障礙和困難（疾病、試圖搬走、家庭危機），但他們的支持從未動搖，他們是對抗世界其他地方的磐石。這部電影出色地通過了著名的貝克德爾測試，女孩們有比談論男人更好的事情要做，這在以少女為主角的作品中通常很少見，所以強調這一點很重要。
紅色藥丸和藍色藥丸之後
一個受影響的男人
茱麗葉沒有和任何男孩約會，但寶琳卻和父母住在一起的學生調情。作為軼事，與這個透明少年的這段戀情顯然並沒有讓寶琳興奮，她的心思全都集中在朱麗葉身上。打著友情的幌子，天體生物 而是描繪了一種浪漫的關係與慾望和性行為（或同性戀）的發現有關，必須受到限制和懲罰，無論是針對男性或女性。
影片的第一部分將觸及年輕女孩共有的這種慾望觀念（某些外表不會欺騙），而第二部分以一種假定的方式點燃它，直至露骨的性愛場景，但不屈服於容易偷窺的行為一個缺點絕對可以避免，這要歸功於編劇弗蘭沃爾什充滿準確感的女性視角，也在電影背後。
“他們看起來真的是好朋友。”
弗蘭沃爾什也永遠標誌著彼得傑克森的職業生涯，她將彼得傑克森視為官方編劇和伴侶。她對新聞報道充滿熱情，主動提出改編並負責撰寫大部分劇本。它是該專案的真正基石，為主題的處理帶來了必要的敏感性。
她還憑藉該片獲得了奧斯卡最佳原創劇本獎提名天體生物1995 年，雖然這部作品是羅傑·阿瓦里 (Roger Avary) 和塔倫提諾 (Tarantino) 為邪教獲得的低俗小說。自 1989 年以來弱者弗蘭沃爾什和傑克遜之間的合作從未停止，成為電影製片人電影作品的支柱。
她是一位多才多藝的女性，在音樂領域擔任作曲家和作詞家，同時也從事寫作和製作。弗蘭沃爾什陪伴丈夫前往中土世界，花了好幾個月的時間對托爾金的改編作品進行各種重寫，甚至包括原歌曲的歌詞。就軼事而言，傑克森甚至用他的聲音創造了戒靈的刺耳叫聲。
除了，魔戒無疑證明了彼得傑克森知道如何讓才華橫溢的女性圍繞在自己身邊。編劇兼托爾金宇宙的早期鐵桿粉絲菲利帕·博恩斯 (Philippa Boyens) 加入了這對夫婦的行列，他們三人共同創作了無疑是 2000 年代最重要的電影傳奇。
是的——彼得·傑克森和弗蘭·沃爾什。pic.twitter.com/WN1zSKxhC5
— 約翰尼安德魯斯 (@mrjohnnyandrews)2021 年 4 月 26 日
後人
天體生物在其導演的職業生涯中確實顯得與眾不同，他更習慣於另類的悲情劇和史詩般的史詩。在這裡，沒有致命的殭屍老鼠、性慾旺盛的木偶或巨型猴子，而是一個以人為本、紮根於現實的故事。他電影作品中很大一部分所呈現的幽默感這次更加內向，語氣也更加戲劇化和殘酷。彼得傑克森表示，這部電影充滿了夢幻和詩意，我們在其感人的情節中發現了這一點。可愛的骨頭（這與我們的電影有許多共同點：新聞報導、謀殺、錨定於某種現實、訴諸想像、女性的重要性）。
這部電影特別標明彼得傑克森職業生涯的重大轉折點。這部長片的巨大成功以及所獲得的各種著名獎項（威尼斯電影節銀獅獎、熱拉梅電影節大獎，但最重要的是奧斯卡最佳編劇獎提名）使傑克遜躋身電影導演之列。為他打開好萊塢大門的導演。這部電影的戲劇性基調向製片廠證明，它有能力開展嚴肅的、更大的項目。
可愛的骨頭
正是由於這一點，他才能夠融資並推出他的下一部電影，鬼與鬼是一部由羅伯特·澤米吉斯等人領銜的大製作。儘管投入了大量的資源以及有吸引力的演員陣容（邁克爾·J·福克斯僅舉一例），鬼與鬼結果票房失敗。還好他之前電影的名氣足以不妨礙製片人的信心，允許傑克森投射魔戒來自米拉麥克斯電影公司。米拉麥克斯最終放棄了，最終是新線影院將三部曲帶到了我們的銀幕上。
為了設計視覺效果天體生物彼得傑克森 (Peter Jackson) 於 1993 年創立了特效工作室 Weta Digital，該工作室曾從事過諸如魔戒等哈比人， 但是也人猿星球等阿凡達。處於技術前沿並在合成影像方面開發創新甚至革命性的技術，維塔數碼對電影業產生了重大影響時至今日，仍然是該行業最重要的公司之一。
“我看到了美好的未來”
儘管其創意和技術廣度，天體生物今天，它被其導演的標誌性大片的重壓壓垮了。看似無害，他在他的電影作品中被不公平地佔據了次要地位，而公眾似乎忽略了這一點。也許女權主義的擔憂正在破壞穩定，也許語氣令人不快，或者審美偏見過於大膽。是的，但他對電影及其行業的影響如此之大，重要的是不要讓他被遺忘。
