忘記所有邏輯。射擊他們是一部瘋狂、肆無忌憚的動作片，偽裝成電子遊戲，這就是它如此偉大的原因。
有些電影，例如突襲,明天的邊緣,史考特朝聖者或者被低估的極速賽車手，完全理解視頻遊戲的機制並將其融入其敘事或藝術方向，在這一類別中，高血壓無疑是最好的非官方改編俠盜獵車手。但馬克·內維爾丁和布萊恩·泰勒的這部狂野電影有一個被忽視的表弟，一年後上映，它提供了使用電玩程式碼進行同樣愚蠢和不羈的行動:射擊他們。
直接在標題中顯示與視頻遊戲的連結（法文版添加了副標題“讓遊戲開始吧» 如果這還不夠清楚），麥可戴維斯執導的電影完全遵循此類遊戲的程序：始終向所有移動的物體射擊。
這種蒸氣的釋放，既令人瘋狂又令人愉悅，由克里夫歐文,莫妮卡·貝魯奇等保羅‧吉亞瑪提並沒有說服評論家，發布後也是失敗的，但隨著時間的推移，射擊他們終於找到了它的觀眾並看到了它的本質：一部既歡樂又荒唐又倒退的電影除了提供完全瘋狂的點球大戰之外，它沒有其他野心。
比傑森史塔森還危險
兔八哥採取行動
正如它的名字一樣，這部電影從開場就定下了基調：克萊夫歐文坐在長凳上，幾乎沒有時間咬胡蘿蔔，就發現自己參與了對一名孕婦的攻擊。當他把胡蘿蔔放在武裝人員臉上並脫口而出“吃你的蔬菜並閉嘴”，這件品種涅槃樂隊出發了，陌生人以令人印象深刻的效率和聰明才智擊倒了其他十幾個男人，同時幫助女人生下了孩子。
擺脫了所有向他開槍的人後，該男子發現孕婦已經死了，並發現自己被迫保護這個嬰兒保羅吉亞瑪提 (Paul Giamatti) 和他的殺手大軍緊追不捨。
它的雜誌永遠不會空
在一個場景中，射擊他們 立即表明絕對沒有什麼需要理解的。這是一部瘋狂的、爆炸性的、完全愚蠢的電影，這就是它如此令人愉悅和非典型的原因。直接受到電影中孕婦場景的啟發萬無一失週潤發懷抱嬰兒迎戰重敵，邁克爾戴維斯的劇本根本沒有嘗試原創。相反，它吸收了80年代粗暴動作片的所有構成元素，從蹩腳的台詞到漫畫化的人物。
克里夫歐文化身 一個冷酷無情的漂泊者，或多或少憎恨整個世界（特別是四十歲的馬尾辮、不開閃光燈的人和打孩子的父母）；莫妮卡貝魯奇飾演哺乳期妓女，其特徵是根據不同的好萊塢女性原型（陷入困境的少女，然後是性情人和保護性的麥當娜）；並面對他們，保羅吉亞瑪提 (Paul Giamatti) 飾演可怕的對手，一個卑鄙、施虐狂的角色，他的妻子對他的謀殺行為或戀屍傾向一無所知。
既臭名昭著又令人厭惡
毫無拘束，影片的進度變得更加過分、殘酷和不協調。孕婦去世後，史密斯發現嬰兒（名叫奧利佛）是一個奇怪而扭曲和複雜的政治陰謀的一部分，其中涉及一名競選白宮的參議員和一名軍火商，後者僱用了保羅·吉亞瑪蒂及其追隨者以阻止他通過他的槍支管制法案。
這個不可思議的故事，充滿了勇敢的時刻和低俗的笑話，始終保持在 nanar 和 B 系列之間的邊緣，後者故意傾向於 Z，在可疑的冷幽默和自嘲式的自嘲之間找到適當的平衡。
我們不會把寶寶留在角落裡
這部電影刻意荒誕的基調及其進一步走向怪誕的高人一等和誇張的能力完全賦予它卡通化的維度。在接受採訪時音樂電視2007年，麥可戴維斯本人將他的電影描述為和 ”樂一通真人版«，兔八哥會拿著槍，面對完全瘋狂的埃爾默·福德。
影片不僅借用了著名的兔子的胡蘿蔔和他的名言“怎麼了，醫生？「 ， 但是也其瘋狂的節奏,伴隨著雷鳴般的搖滾配樂這強調了每個動作場景的滑稽一面（例如《自由落體槍戰》）如果你想要鮮血（你已經得到了）d'AC/DC）。
我們三個人或什麼都沒有
子彈時間
但不僅僅是一部巨大的卡通片，射擊他們 大部分看起來像是一個愚蠢而令人討厭的動作遊戲的改編，其唯一目的是透過盡可能最搞笑和最有創意的方式（使用武器、胡蘿蔔或有時同時使用兩者）來擊敗壞人大軍來保護嬰兒。
邁克爾戴維斯（Michael Davis）的職業生涯毫無疑問地解釋了電子遊戲的這一方面，他負責製作《遊戲》的故事板。忍者龜 2：英雄歸來以及關於遊戲改編的場景雙龍在其開始之初，也是由於該項目的起源：在他的動作片劇本被拒絕後，電影製片人製作了幾部小型的、被遺忘的故事片（每週八天,100 女孩,怪物人），但同時繼續從事他的專案。為了快樂，他逐個鏡頭導演了動畫中的所有動作場面，這讓他得以將自己的電影賣給新線影業。
大小並不重要
射擊他們因此具有與電子遊戲相同的敘事結構（這更接近擊敗他們所有人或者鐵路射手的那個射擊他們）：在作為教程的介紹性場景之後，史密斯經過的每個位置都會導致不同的級別和環境，具有其特徵，其武器庫和可用於對抗敵人的裝飾元素。
溢出的機油或裝配線導軌用於滑動，同時繼續清空他的彈匣，射擊對手躲在後面的抽屜可能會把他擊倒，並且軍火倉庫很快就變成了遊樂場在那裡設置陷阱，用三根繩子和各種可以想像的武器製作你自己的死亡機器。
勢不可擋
從影片一開始，槍聲就接連不斷，故事呈現明顯的無政府狀態，由狂暴的能量驅動的球的芭蕾它以血紅蛋白的噴射和暴行的形式傳播，既荒謬又令人興奮。
故事從一種背景轉移到另一種背景，沒有不必要的停留，並將其情節和對話減少到嚴格的最低限度，以系統地回歸史密斯對世界的遠徵。結果是86 分鐘，集中體現了過度行為、暴力和腎上腺素立即吸引觀眾。
然而，荒謬的動作場面與處理和拍攝過程中明顯的謹慎之間的對比，毫無疑問地表明了導演的真實意圖：每次都提供更瘋狂、更刺激的槍戰。
各種尺寸的槍，適合各種口味
勒索
超越場景，其靈感源自萬無一失,每個鏡頭都可以感受到吳宇森及其電影的影響，每一個動作，不僅歸功於與吳宇森合作的香港電影攝影師包彼得的工作殺手以及李安虎與龍製作之前護身符（其中楊紫瓊飾演主角）。
片中瀰漫著骯髒、朦朧的氣氛讓人想起吳宇森電影中描繪的黑手黨環境而史密斯，以其頑固的性格和矛盾的道德準則，也讓人想起他電影中的英雄，難以捉摸，但坦率地說很可愛。
邁克爾戴維斯還使用了幾種風格效果，這些效果已成為這位香港電影製片人的商標，讓他的英雄在任何表面或帶輪子的物體上滑動，或者經常使用慢動作，分解動作，讓觀眾完全沉浸在這種虛假的無序混亂中，同時關注史密斯精確而有條理的動作。
將兒童放在接觸不到的地方
射擊他們該片大量借鑒了吳宇森或徐克所流行的亞洲和香港動作片，並通過將這種特色舞台通過超風格化的好萊塢動作片的過濾器，取得了成功向那些影響他的人表示強烈的敬意，而不是愚蠢地複製他們然而。
從粗糙的特寫鏡頭到殘酷的取景，再到數字子彈的軌跡，導演在這個瘋狂故事的每一個時刻都伴隨著克萊夫歐文，使用他可以使用的所有手段，將跟踪鏡頭和動作與不斷移動的攝影機聯繫起來，但總是確保結果保持可讀且未發布。
透過將動作電影的規範推向最荒謬和暴力的極限，邁克爾戴維斯以毀滅性的力量更新了動作電影和B系列，他的電影呈現出近乎實驗性的內容他散發出如此多的憤怒和瘋狂。
麥克哈蒂（Stephen McHattie），該計劃背後的軍火銷售商的完美面孔
這部從頭到尾都讓人憤怒的電影也很大程度歸功於它的選角。在他的職業生涯中，他製作了一系列獲獎且廣受好評的電影（內部人：內在的人,人類之子）、克里夫歐文展現了他作為動作演員的全部潛力在這個角色中，他扮演一個沉默寡言、神秘莫測的黑衣人，他用盡全力消滅殺手，眼皮都不眨一下，帶著一種厭倦的神情，說出一個又一個妙語。
他對奧利佛產生的父愛以及他與莫妮卡貝魯奇飾演的角色的關係帶給主角恰到好處的人性，防止他過於單一，但影片從未詳述他的身份或他的過去（只說他是一名大學炸彈客，並描述了他喜歡什麼和討厭什麼）。
一個熱愛自己工作的惡棍
在此期間，保羅吉亞瑪提 (Paul Giamatti) 玩得很開心卡爾·赫茲（Karl Hertz），前政府行為分析師，後來成為殺手。在這個心理變態混蛋的角色中，與他當時通常扮演的好人形成鮮明對比，演員的表演非常精彩，以最不健康、最險惡的方式說出他的台詞。
其他次要演員都很出色，完全準確地扮演了他們必須扮演的陳詞濫調角色來推進情節（充當炮灰的追隨者，馬基雅維利式的實業家，腐敗的政客等）。儘管影片的基調誇張而熱烈，但演員們在特技和對話中所展現的投入和認真，只會讓企業更加真誠，正是這種真實性，再加上其他一切的愚蠢，賦予了這部電影的獨特性。
即使沒有雙手，他總有辦法投籃
射擊他們票房失敗（在美國的收入為 1,400 萬美元，製作預算為 3,900 萬美元，收入為 2,700 萬美元），但以 DVD 形式發行，才使其真正價值得以考慮。他知道自己是什麼，知道自己能為公眾提供什麼，想要為公眾提供什麼，他是一種電影金塊，讓人想起視頻俱樂部的黑暗架子，一種理想的罪惡感，無頭無尾，但有很多槍支和想法。
如此充滿愚蠢、火藥和假血的騷亂值得被譽為本世紀最有趣的動作片之一，因為很少有一部誕生於瘋狂和混亂的作品也能獲得成功。
