在L'Amour 特大號，兄弟倆鮑比等彼得法雷利透過揭穿美麗的理想來取笑對美麗的崇拜傑克布萊克。
在 2000 年代初賈德阿帕托 (Judd Apatow) 樂團出現之前，美國學生喜劇是鮑比法拉利和彼得法拉利兄弟的專利。他們以毛茸茸的幽默而聞名，他們以推土機般的輕盈在比賽中碾壓，尤其是在經歷了幾乎一次又一次的打擊之後阿呆與阿呆,瑪麗不惜一切代價等為艾琳瘋狂。天才的三招震驚了票房，並最終推動了他們的明星演員，在這個例子中是才華橫溢的金凱瑞和本史提勒。
當兄弟倆選擇當時鮮為人知的傑克布萊克擔任他們新長片的主角時，他們的才華再次創造了奇蹟。L'Amour 特大號。這部浪漫喜劇至少與兩人之前的作品一樣有利可圖，也得到了格溫妮絲·帕特洛，遠未在其發佈時引起同樣的批評熱情。為了強調這一點，這部電影在幾個方面被認為是有問題的，甚至是冒犯性的。坦白說，隨著電影製片人繼續向他們的角色表現出極大的愛，這是一種意圖的考驗，坦率地說值得細緻入微。
幸福的秘訣：巧克力口味奶昔！
如果可以的話請重新教育我
«我希望你找到自己的美麗典範（…），這就是你吸引主恩典的方式，經上寫道」。這是哈爾（傑克布萊克飾）對父親隱瞞的最後一句話。他選擇遵守這條寶貴的戒律，只把目光投向擁有模特兒體態的女性。但在被一位著名大師催眠後，哈爾只看到了別人的內在美，以至於他遇到的真正善良的人在他看來在各方面都很偉大。當他遇到羅斯瑪麗（格溫妮絲·帕特洛飾）時，他立即被她迷住了，但沒有意識到她患有肥胖症。
是的，要用這樣敏感的話題讓人發笑並不容易，更何況今天當「男性凝視「換句話說，男性看待女性的方式是女性主義辯論的核心。只有這裡，L'Amour 特大號認為女性的這種倒退觀點是垂死的父權制遺產的症狀。在這個層面上，序言非常清楚：一位父親向他的兒子灌輸思想，讓他皈依他的意識形態，儘管他在他身上激發了近乎宗教的尊重，但他的語言並不是很天主教。
輕浮的哈爾在舞池裡從不吝惜自己
哈爾發現自己陷入了兩個思想領袖（他的父親和這位具有進步思想的大師）之間，這使得這部電影發揮了迷人的戲劇性諷刺作用，使英雄既成為誤解的保證者，又成為鬧劇的火雞。整個分期系統就是基於這種觀點的分離一方面是哈爾和他「改變了」的主觀性，另一方面是他周圍人的「客觀」目光。因此，作為一個旁觀者，試著猜測什麼是幻想、什麼是現實是一種真正的樂趣，如果我們認為我們可以輕鬆地區分兩者，那麼法雷利兄弟就會在我們不知情的情況下證明我們是錯的。
當一位到了一定年紀、體格不好看的護士變成了一位年輕女子，雖然很漂亮，但很貪婪時，我們明白哈爾也意識到了內心的醜陋。然後，可能被英雄「毀容」的角色範圍繼續擴大，並防止話語被簡化為一個原因而不是另一個原因，每個人都可能以有利或不利的方式出現在英雄螢幕上。從這個雙重角度來看，電影製片人找到了一種比預期更微妙和敏感的方式來講述主角的條件反射的故事。
「嘿，這是維多利亞的秘密的全新超彈力系列嗎？我喜歡！ »
這個卡通
法雷利兄弟的電影很快就局限於斯卡托回歸的妄想，也有一種更奇特的風格，L'Amour 特大號或許比兩人之前的電影更能挖掘它。哈爾和羅斯瑪麗之間的愛情故事提醒我們愛情是多麼盲目，我們從不嘲笑這兩個角色。相反，整個第一部分致力於他們的浪漫，是邀請分享他們的幸福泡沫，儘管他們對這種或那種情況的反應方式有任何邏輯或合理性。
看到哈爾在虛空中劃槳，並沒有感到太驚訝，而羅斯瑪麗則危險地向前傾斜他們的獨木舟，這足以讓我們暫停懷疑。同樣，當英雄的愛人跳進游泳池並把一個正在平靜地游泳的孩子送上樹時，再次沒有在現場的目擊者中造成任何特別的震驚。是的，這就是我們兩隻愛情鳥的獨特世界，畢竟，我們和他們一樣享受著樂趣，因為兄弟倆所展現的視覺創造力是非常真實的。
不，真的，沒有什麼令人震驚的！
這也是一種很快就形成的「鬧劇」精神。你知道，這種基於肢體語言的幽默，帶有不可思議的阿拉伯式花紋、怪誕的跌倒和其他樂趣。查理卓別林和巴斯特基頓無疑是他們的動畫競爭對手《樂一通》（《兔八哥》、《崔弟與格羅米奈》、《嗶嗶》和《邪惡土狼》等）的先驅，他們是讓一代又一代幼兒開懷大笑的卡通形像大使。如果法雷利兄弟在這裡輕鬆一點的話為艾琳瘋狂，他們情不自禁地玩起了純粹的動能。
這可能看起來很幼稚，尤其是當羅斯瑪麗有系統地打破她坐的椅子或扶手椅時，但在內心深處，有一種真正的聰明才智在起作用，這激發了對角色的同理心和依戀，而她當然不是偶然的。情節的破壞性元素，即大師和他的催眠天賦，是基於一種神奇的、因此幼稚的效果，哈爾的行為就像在愛情藥水的作用下一樣。換句話說，只要魔力持續，夢想就永遠是可能的，你一定會同意，很難不認同這種逃避的需要。
電梯療法
為了對怪胎的熱愛
「我們一直受到嚴厲批評（…）透過這部電影，我確信很多人都在說：『現在他們正在追求肥胖者。’不，事實並非如此。事實上恰恰相反。我們熱愛我們的角色。他們有缺點，但也有很多人性。許多觀眾對電影中出現殘疾人的想法感到不舒服（…），而他們只是正常人。為什麼他們不能有自己的故事？ »”，鮑比法雷利 (Bobby Farrelly) 在 2001 年接受該雜誌採訪時宣稱創意編劇。
從一開始，兄弟倆就對這些不合群的邊緣英雄懷有一種特別的溫柔。從這個意義上說，他們與科恩兄弟在同一水域航行，但沒有犯罪氛圍。和L'Amour 特大號，他們再次為我們提供了一個豐富多彩的人物畫廊。例子包括哈爾最好的朋友，他的背部底部有一個像狗尾巴一樣擺動的贅生物（不，我們不是編造的），或者羅斯瑪麗的志願者同事，由於脊柱畸形，他用手走路。
我們希望有人像哈爾看待羅斯瑪麗一樣看待我們
是的，不乏非典型人物，但壟斷聚光燈和導演注意力的卻是羅斯瑪麗。在這部電影提出的所有技術挑戰中，將虛弱的格溫妮絲·帕特洛轉變為肥胖女性的挑戰可能是最困難和最受限制的。就像艾迪墨菲在福丁格教授，女演員必須穿上胖西裝，也就是加墊的套裝，才能進行它的變態。儘管第一次嘗試被認為是不確定的，假肢和化妝最初阻止了女演員被認出，但最終的結果相當令人信服（對邪惡的舌頭表示應有的尊重）。
無論她在銀幕上的體重如何，我們永遠不會忽視格溫妮絲·帕特洛、她的外表、她的微笑，法雷利兄弟的功勞是他們在不扭曲的情況下放大了這條線。除了表演者的古怪或異裝之外，保留角色的人性，這是二人組不懈努力的目標。如果不幸的是，這部電影的結局讓它在政治正確性方面走得太遠，我們會以非常好的形式向如畫的企業致敬，就像對傑克布萊克的屠殺一樣。
你的血液裡有可能流著喜劇嗎？對傑克布萊克來說，是的！
如果法雷利兄弟選擇的方法回想起來會被認為是無禮的，即使在格溫妮絲·帕特洛（Gwyneth Paltrow）眼中，她也承認自己參與該項目的經歷很糟糕，L'Amour 特大號然而，他逃脫了他的主題為他設置的大部分陷阱。透過特別透過外表的棱鏡來解決男女關係，這部電影的目標是堅定而良好的。最重要的是，它在法雷利兄弟的電影中引入了更情感的維度，同時又不背離使他們成功的不敬幽默，我們說：尊敬的先生們！
