差不多三十年前洛基等憤怒的公牛, 拳擊得到了昇華今晚我們贏了的羅伯特·懷斯，一部電影和政治傑作。
主要以音樂劇聞名西區故事等幸福的旋律（分別於 1962 年和 1966 年榮獲奧斯卡最佳影片獎和最佳導演獎）樓梯的鏡頭，他令人難以置信的恐怖片惡魔之家或其前身地球停轉之日, 然而，羅伯特懷斯並不認為這五部電影是他職業生涯中最好的電影。相反，他認為這是他 20 世紀 40 年代的小型 B 系列電影之一，也是他最成功（如果不是最成功）的電影之一：今晚我們贏了。
出於充分的理由，這部（非常自由地）改編自約瑟夫·蒙庫爾·馬奇的同名詩的作品是一個小小的奇蹟。比爾「史托克」湯普森（Bill「Stoker」Thompson）是一名日漸衰弱的拳擊手，在黑手黨操縱的一場比賽中他必須輸掉比賽，今晚我們贏了（或者設定在原始版本中）去黑色電影、拳擊電影、政治諷刺和浪漫悲劇之間的即時切換。這部電影於 1949 年上映，由羅伯特·瑞安。
“你聽過的轟動電影”
即時的
事實上，在那個時候，這個過程仍然很少見，並且僅限於閉門類型，使概念更接近戲劇。所以，在 1948 年，掛斷，這是一個錯誤！阿納托爾·利特瓦克（Anatole Litvak）的作品就是基於這樣的想法，製作一部實時電影，對臥床不起的女主角進行電話調查，以防止謀殺。隔年，阿爾弗雷德·希區考克又在閉門實景拍攝了一部驚悚片，繩子然而，透過在單一序列鏡頭中建構來突破電影的技術極限。
而同一年，因此，羅伯特懷斯也透過閱讀劇本來接受這項即時挑戰。今晚我們贏了有著完全不同的野心。從片尾字幕開始顯示晚上 9 點 05 分到晚上 10 點 17 分，在 1 點 12 分的鏡頭之後結束這個漫長而疲憊的夜晚，這部電影非常精確地建立在這種時間概念上。至少，對於開頭和結尾的鏡頭來說，因為事實上，某些關於覺醒的插入故事並不一定準確。
外在時鐘作為時間流逝的象徵
因此，羅伯特懷斯的這一選擇可能看起來像是一個噱頭，只不過它確實向觀眾表明，他們觀看電影所花費的時間或多或少與角色所經歷的時間相同。擺脫了利特瓦克和希區考克經典的緊閉大門，羅伯特懷斯將為他的電影賦予前所未有的規模。當然，這部電影僅發生在美國小鎮，但它將探索這座著名的天堂之城的小角落，將場景累積在一個故事情節豐富的故事中。
透過追蹤酒吧裡的黑手黨交易、週六晚上在繁忙街道上漫步的絕望婦女、更衣室裡讓世界重新團結起來的拳擊手或拳擊場上的斯托克·湯普森的戰鬥，今晚我們贏了在短短 1 小時 12 分鐘內描述了整個世界。和透過即時過程，羅伯特懷斯找到了讓觀眾沉浸在命運之夜的中心的完美方式這等待著英雄和他周圍的人物（特別是他的妻子，由感人的奧黛麗·托特）以一種發自內心的方式。
電影中內心的痛苦
一生的戰鬥
在斯托克湯普森的拳擊比賽中，這種內心的情感達到了頂峰。必須說，羅伯特懷斯為這個序列付出了很多努力，正如他在 1998 年解釋的那樣洛杉磯時報:
「導演必須做的一件事就是研究他的主題，以了解他計劃要做的事情的真相和現實。當我正準備做今晚我們贏了，我在長灘發現了一個古老的拳擊場，就像我們在電影中看到的那樣。在這個地方，有一個衣帽間[…]。我過去常常在比賽之夜下午6 點先於其他人去那裡，並在更衣室裡度過整個晚上，觀察拳擊手們——他們是如何進來的，他們是如何著裝的，他們是如何出去戰鬥的，他們是如何回來了，無論他們贏了還是輸了。 »
稍微呼吸一下
結果超出了預期，特別是在使用即時流程的情況下。在心臟一場持續近 20 分鐘的對抗，羅伯特懷斯 (Robert Wise) 拍攝了這場一生難忘的戰鬥由於三個攝影機系統（一個能夠看到整個拳擊場，一個聚焦於戰士，一個在肩膀上進行快速拍攝和特寫），具有驚人的真實感。當他擔任《公民凱恩等安伯森家族的輝煌由奧森威爾斯（Orson Welles）創作（僅此而已），羅伯特懷斯（Robert Wise）利用他的經歷來強調正在進行中的懸念。
「我們有太多的匆忙，以至於我的編輯羅蘭·格羅斯（Roland Gross）無法製作出令我滿意的剪輯。所以我自己做了”,他說根據特納經典電影。羅伯特懷斯巧妙地交替使用特寫鏡頭和更寬的畫面、長鏡頭和更快的剪輯，讓觀眾彷彿坐在擂台邊緣一樣。在準主觀相機中，然後公眾從繩索後面的低角度觀察比賽，以至於他一邊沉思，一邊忍受著兩名拳擊手的上勾拳。
你應該打電話
«這是電影中最激烈的打鬥場面。你真的能感受到它的物理性。你會感受到掙扎，感受到努力，感受到這些角色面臨的危險。，馬丁·史柯西斯在藍光評論版中說道今晚我們贏了（與羅伯特·懷斯一起）。 幾分鐘後，電影製片人還解釋說，他將其作為思考電影中打架場景的參考。憤怒的公牛。
但更重要的是，這場拳擊比賽更體現了羅伯特懷斯和他的電影的野心。整體美感的背後（Milton R. Krasner 的照片很華麗）一幅扣人心弦的美國肖像，對最弱者沒有憐憫、無知、甚至憤怒。
回到牆邊
不要認輸
影片中觀察了兩名拳擊手在拳擊場上對峙的腿部動作，如果以 KO 拳擊手倒下作為結尾，那就意義重大了。幾秒鐘後，羅伯特懷斯透露了他的電影的意圖：關注失敗者。當然，要對失敗者感興趣，那就是他的英雄比爾湯普森，因為他多年來沒有贏得任何比賽，但最重要的是對當時美國的失敗者感興趣。
電影開場的前向跟踪鏡頭，霓虹燈突出了天堂城和夢境，巧妙地描述了美國夢的承諾，導演立即確認了他的目標。一個吵鬧的年輕報童來到禮堂前。當另一位年長的報販已經在那裡要求他離開，讓他賺點麵包皮時，年輕人只是告訴他繼續走下去，沒有再多費力地取代了他的位置，五十歲的年輕人毫不退縮地開車走了，辭職了。
毫無疑問，電影將逐步講述弱者與強者、年輕人與老年人之間的衝突，最終講述窮人與富人、統治者與統治者之間的衝突。因此具有明顯的政治意義今晚我們贏了，他的拳擊對抗，擂台，變成了“生活劇場”正如馬丁·史柯西斯所描述的那樣。
不僅，這是大多數拳擊手日常重要奮鬥的隱喻，但它也代表了一個強者陶醉於弱者對抗的社會（這個女人自稱排斥暴力，最終會尖叫“殺了他”在一場戰鬥中），有時甚至看不到他們，就像他的助手向富有的盲人觀眾描述比賽一樣。最後，羅伯特·懷斯運用了畫面、圖像和聲音的所有力量，其演員（包括優秀的羅伯特·瑞安顯然，在斯托克湯普森），因此電影可以毫不費力地講述它的故事。
《盲人旁觀者》改編自真實故事
憤怒的原因
看到斯托克湯普森帶著公文包來到天堂城體育場，就像一個普通的工人去上班，這並不奇怪。他是受老闆操縱的無產階級的化身（他的經紀人從來沒有給他固定比賽收到的錢）並承受他們謊言的後果（他的經紀人甚至從未告訴他他的比賽已經被固定了很多年）。
羅伯特懷斯很快就揭露了他的經紀人托尼（喬治託拜厄斯飾）的蔑視。在介紹中，角色們透過點燃火柴在火柴表上劃掉了自己的名字。足以理解一件顯而易見的事情：斯托克湯普森只是他所鄙視的一個對象，他的幸福對他來說並不重要（如果有的話），他準備在一夜之間將他從地圖上抹去。每時每刻，因此，這部電影講述了對最貧困群體的持續鎮壓透過斯托克·湯普森這個角色。
工作中平凡的一天
全部更衣室裡的場景最能代表電影核心的社會學議題，角色們連續不斷地呼籲去擂台，這與工廠生產線上的工作相呼應（正如法國電影製片人皮埃爾·薩爾瓦多里（Pierre Salvadori）很好地建議的那樣西內泰克）。然而，也許最感人的場景與湯普森妻子的場景有關。朱莉再也無法忍受丈夫在每場比賽中都被擊敗，因此拒絕去競技場（或者更確切地說，不能），而是寧願在他們人生的這個新階段中徘徊，以更好地擺脫他的擔憂。
不幸的是，一切都會把她帶回到她的丈夫身邊，無論是笑宮裡一對年輕夫婦玩的拳擊小遊戲，對正在進行的比賽進行評論的廣播，還是呼喚旅行的火車，逃往一個遙遠的地方。憑藉智慧的分期和相關並行編輯，羅伯特懷斯拍攝了一對無法逃脫的絕望夫婦，他們的重生只能來自某種形式的叛逆暴力且痛苦。
鼻子
因為最終，如果今晚我們贏了是一部政治電影（是的，它一直存在）這是因為結果就是一場反抗：無產階級拒絕再次屈服於腐敗富有的精英領導人的慾望和突發奇想。這個世界的。當得知他的比賽被定局後——他的對手多次問他為什麼不棄牌，他的經紀人在比賽中向他解釋說他必須屈服以避免黑手黨的憤怒——湯普森反抗了，即使這意味著他將自己的生命置於危險之中，儘管受到威脅，他還是贏得了比賽。
他對體制的不服從將戰勝他——或者至少是他作為拳擊手的榮耀夢想——因為他最終會被肢解，黑手黨打斷他的手，永遠阻止他重返拳擊場。然而，正是由於他的憤慨，他才贏得了自己和妻子的自由，他在擂台上的勝利和他對抗統治者的犧牲讓他們戰勝了生活（因此著名的“今晚我們贏了”標題）並最終擺脫導致他們違背自己意願存在的惡性循環。
傷痕累累，但又重獲自由
同時，電影 這也是羅伯特·懷斯獲得自由的代價。他的長片是他在雷電華工作室的最後一部作品，剛剛被喜怒無常的霍華休斯買下，數百部作品的命運就在他的彈指間注定了。這位億萬富翁還將慢慢摧毀該專業，該專業將於 1957 年停止製作電影，也就是休斯被趕下台兩年後（其繼任者將永遠無法治愈這種疾病）。
因此影片強烈的諷刺意味，羅伯特懷斯即時導演一部大型拳擊電影，以及最重要的是在最偉大的人物之一的眼皮底下消滅整個腐敗的美國精英（全部只需 1 小時 12 秒）。這是一場讓他爆炸的傑作，這是我們最大的樂趣。
