《同情復仇先生》：這部電影讓《老男孩》看起來像一部家庭喜劇

一年前老男孩,樸贊鬱簽名與對復仇先生的同情一部重新定義復仇電影的激進而極端的作品。

2002年，電影製片人樸贊鬱推出了他的第四部長片《對復仇先生的同情。作為未來復仇三部曲的第一部，這部電影在影院上映時引起了轟動。這是一個激進的物體，其毫無意義的殘暴只會深深動搖觀眾。如果我們一般提到老男孩作為這三部曲的藝術巔峰，對復仇先生的同情當然是最震撼的作品。

樸贊鬱並沒有像我們已經看過的那樣上演一個這樣的故事，他的整個作品似乎都是圍繞著這個主題創作的。復仇概念的荒謬。這是一部反復仇電影，其中英雄主義消失，取而代之的是原始的殘暴。是什麼讓對復仇先生的同情這麼令人不安？讓我們嘗試解讀這位韓國電影製片人的神奇公式。

充滿歡樂和幽默感

為了最好的和為了歡笑

與他所採用的更具巴洛克風格和悲劇性的基調完全相反老男孩, 樸贊鬱討論對復仇先生的同情以苦澀喜劇的語氣。整部電影充滿了令人不安的黑色幽默從不迴避不良品味。我們將特別記得一個愉快的、不雅的視覺笑話，打斷了一系列難以忍受的酷刑。

讓我們也引用這個序列，在這個序列中，女主角在一次特別關鍵的行動中分發激進的無政府主義傳單。幽默不斷破壞故事的嚴肅性。我們在電影製片人的第一部作品中發現了這種戲弄的精神，特別是在這部精彩的短片中判斷於 1999 年上映。將不安推向新的高度之前。

總之，我拍了一部復仇片

如果說樸贊鬱的幽默如此令人不安，那也是因為它與故事的戲劇元素密切相關。在對米斯的同情t是復仇一切只是一連串殘酷的惡作劇。天真的 Ryu 被騙了，損失了錢，而就在他期待已久的解決方案出現時，他卻被騙了。於蓀很快獲釋，卻以極度荒唐的方式死去。電影中的人物陷入詛咒循環這似乎在他們解放自己之前就懲罰了他們。

這無疑是長片真正令人不安的地方。鬧劇與令人心碎的戲劇、令人作嘔的變態和極端暴力並存。這種混合音域來幹擾觀眾的能力顯然將成為樸贊鬱風格的象徵。但電影製片人永遠無法完全找到這種不健康的樂趣。

這種瘋狂被發現於某些選擇的明顯不良品味 敘事。在這方面，讓我們引用一個殘疾角色的出現，他成為愚蠢和令人討厭的幽默的中心，就在一個應該令人心碎的序列的中心。沒有什麼禁忌可以阻擋笑聲對復仇先生的同情，即使是勉強而緊張的笑聲。

沒有笑容的喜劇

我的韓國即將崩潰

將影片限制為簡單的無端震撼效果很容易，但完全錯誤。然而，由此帶來的麻煩對復仇先生的同情也與其社會政治目的密切相關。樸贊鬱講述了這個綁架與復仇的故事對韓國社會的尖銳評論。特別是，我們可以發現對弱勢群體無法進入的衛生系統的明確批評。

柳的性格顯然體現了一個被剝奪了教育、生活在赤貧之中的工人階級。影片中描繪的生活狀況反映了悲慘的社會現實。樸贊鬱也透過一系列既有趣又可怕的鏡頭來喚起性痛苦，過程中鄰居們混淆了痛苦和高潮的呼喊。這是一位憤怒的電影製片人創作了這部獨特的作品。他所描繪的日常生活中平庸的恐怖與任何震撼效果相媲美。

就像渴望結束它一樣

在社會尺度的另一邊，樸東鎮的角色代表了一個躲在大公寓和豪華汽車背後的統治階級。對比的不雅是驚人的。還有那可怕的魅力宋康昊甚至在他的復仇開始之前就可以幫助我們了解這個角色的邪惡本質。電影以一種方式提醒我們社會的成功必然建立在掠奪之上。

樸贊鬱的強項是避免漫畫。他總是設法引起一種奇怪的同理心對於它的角色。因此，他將樸東鎮拍攝成一個迷失的、脫離實體的人。一個為工作犧牲了一生的男人突然發現自己心煩意亂，在混亂中找不到意義。

一群沒有靈魂的特權人士

我們可能會想在奉俊昊的政治寓言中看到與「政治」主題相呼應的內容。對復仇先生的同情。如果這兩位電影製片人並非不可能相互影響，那麼最根本地區別他們的無疑是樸贊鬱的虛無主義。他的電影不包含一絲希望。對電影製作人來說，人類似乎失去了對話的能力。任何走出禁區的嘗試都會以流血告終。又來了，這種不可避免的情況使不適和震驚增加了十倍劇情片的。

另一方面，我們在電影製片人的電影作品本身中發現了復仇故事與復仇故事之間的相當有趣的對話。聯合安全區，他的上一部影片。我們可以再次將這個殘酷和對話中斷的故事解讀為朝鮮和韓國關係的寓言。在兩部作品中，唯一的目標是暴力升級。

既不尊重也不溝通

你不可殺人

就像任何復仇電影一樣，對復仇先生的同情包含殘酷的場面和暴力謀殺。然而，這部電影與該類型的經典影片在動作處理方式上存在重大差異。暴力永遠不會帶來任何滿足在樸贊鬱家。電影製作人拒絕為觀眾提供絲毫的宣洩，動作的核心沒有出現令人愉悅的解放。

相反，這位韓國天才滿足於讓觀眾感受到令人震驚的原始殘酷。謀殺案的拍攝方式極為冷酷。每個計劃都旨在凸顯骯髒和獸性的復仇。不只是極端暴力，正是這種非人性化造成了混亂和震驚。

創傷前的一點溫柔

為了進一步破壞觀眾的穩定，樸贊鬱在故事中做出了令人興奮的敘事轉變。當我們仔細追蹤Ryu的旅程時，樸東鎮成為了新的主角。透過面對這兩種觀點，我們更容易理解人物的動機和軌跡。但同時，結果只能令人沮喪。

透過剝奪我們一個復仇的英雄和一個值得憎恨的惡棍，電影製片人讓我們面對一個沒有任何真正道德的故事。這是一種灰色地帶，正義和救贖都無法在其中找到自己的位置。這種複雜性創造出一種迷人的不安。我們會發現這部電影的許多繼承人，特別是印度人 Sriram Raghavan 擁有精湛的演技巴德拉普爾這也是基於同樣的原則。

尋找其他地方

為了完成永久受挫的想法，我們將保留結局比以往任何時候都更加殘酷和憤世嫉俗。特別是樸東進向柳承認他必須殺了他的令人心碎的話，儘管他很清楚自己並不壞，一切都只是一場可怕的意外。主角們被絕望蒙蔽了雙眼對復仇先生的同情正在尋找永遠不會到來的解放。同時，觀眾拼命尋找一絲希望或英雄主義，但它們將再次消失。

和對復仇先生的同情在這場難以捉摸的衝擊發生二十年後，它仍然存在，因此它不僅僅是因為它無限的暴力。最重要的是，樸贊鬱創作了一部有毒的作品。一個社會寓言，其殘酷的幽默是比任何事情都更令人不安血腥的滲出在螢幕上。這部反復仇電影完全當之無愧地躋身一位迷人電影製片人最偉大的經典之列。