佩吉·蘇結婚了：回到成人的未來弗朗西斯·福特·科波拉
1986 年，法蘭西斯·福特·科波拉執導了《佩吉·蘇結婚了》，這是一部時間旅行電影，在《回到未來》取得巨大成功後的第二年上映。
已經是傳奇導演了現代啟示錄一個你教父,弗朗西斯·福特·科波拉1986 年拍攝了他最好的電影之一，但在他的職業生涯中很少被提及。並且有充分的理由：佩吉·蘇結婚了是一部時光旅行電影，在取得巨大成功後的第二年上映回到未來。
1985年發布，回到未來這並不是唯一一部關於 80 年代中期的時間旅行的電影。一個女人與父母團聚的故事以及25年前的高中生活。和凱瑟琳·特納在主要角色和尼可拉斯凱吉面對她難以忍受的丈夫，佩吉·蘇結婚了在科波拉的標誌性電影中很少被引用。
此外，導演很晚才加入製作，當時傑瑞·萊希特林和阿琳·薩納的劇本首先由導演執導。喬納森·戴米，由於藝術差異而離開了該項目。然而，我們在影片中發現了許多科波拉的痴迷，在柔和懷舊的藍色調下，導演探索了困擾他的電影的黑暗和憂鬱的主題。回到（回到未來）一部表面上推銷Doc和Marty的電影，但潛台詞給了德古拉 一個你唐尼達科。
凱瑟琳在魔鬼舞會上
從巴迪·霍利到科波拉家族
有任何相似之處回到未來這純屬巧合，但兩部電影的形象卻驚人地相似。玩同一個1950年代末期的懷舊纖維《選項搖滾》和《賣冰淇淋的人》，都描繪了回到過去（一個發現父母的青春，另一個發現自己的青春）改變自己現在生活的幻想。
在預算幾乎相等的情況下（澤米基斯 1900 萬，科波拉 1800 萬），很明顯流行文化史上第一個完全超越競爭對手的作品Doc 和 Marty 的冒險之旅帶來了 3.9 億美元的票房，而《Doc 和 Marty》的票房收入僅為 4,150 萬美元，還算可以接受。佩吉·蘇。
科波拉習慣了相對謙虛的人物，因為如果他知道如何被認為是天才，那麼導演就從來不是票房幸運符，除了第一部的情況教父 1972 年。佩吉·蘇（就此而言，後來也是如此），他的電影作品主要包括膽怯，甚至令人失望的表現，例如秘密談話（1974），預算為 1.6，票房收入僅 440 萬美元，或者局外人（1983）花了 1000 萬才引進了不到 34 名。
再說一遍，這還沒有算上真正的大事故，例如魯斯蒂·詹姆斯(1983)，報告指出十分之 200 萬，且最喜歡的（1982）是一個傳奇般的失敗，其預算為 2600 萬美元，票房僅略高於 60 萬美元。多麼優秀的電影啊，是的！但也有一些數字對工作室來說並不是非常令人鼓舞或完全令人恐懼。
乙醚佩吉·蘇將成為這種不冷不熱的預算和不冷不熱的結果的連續性的一部分，不會在公眾身上留下任何痕跡（他們會記住回到未來），也不包括其導演的職業生涯（其史詩般的暴力壁畫將被保留）。然而，儘管旅程充滿軼事，佩吉·蘇結婚了在柯波拉的電影史上，這是一部主題非常重要的電影，原因很簡單，它標誌著他對時間的永恆探索的轉折點。
« 這是佩吉！ »
尋找失去的時間
雖然劇本並非科波拉原創，但奇怪的是，它似乎是為他寫的。事實上，他所有的作品都貫穿著這樣一個問題：時間的主觀性和可塑性，以及記憶和懷舊的力量。以後更是如此佩吉·蘇，與諸如此類的長片德古拉 （1992），其中吸血鬼穿越幾個世紀來引誘他未婚妻的轉世，以及他的時間三部曲，由他迄今為止的最新電影組成：不老的人（2007），陰沉 （2009）等特威克斯特 （2011）。
在第一個中，提姆羅斯的角色開始變得年輕，一年前班傑明·巴頓。在第二部中，兩兄弟尋求更好的透過他們的記憶了解他們的起源。最近，瓦爾·基爾默破獲了一起近兩個世紀前的謀殺案透過在夢中混合過去和現在。現實中已經存在的許多主題佩吉·蘇儘管這部半喜劇有著粉紅色的外表，但科波拉的演繹與他的戲劇三部曲一樣嚴肅而憂鬱。
你可知道？凱瑟琳特納指責尼可拉斯凱吉從片場偷走了一隻吉娃娃狗
導演對過去的迷戀和記憶的具體化，在佩吉蘇第一次回到父母身邊的精彩場景中顯而易見。哪裡、在回到未來，進入 50 年代本質上是用幽默來處理的（也感謝馬蒂從來不知道他所訪問的時代這一事實所允許的距離），在這裡科波拉的鏡頭微妙地追蹤著膚淺的佩吉·甦的目光，被看見的一切所感動。如果沒有明確的動作，觀眾坐在女主角的肩膀上就會有一種重新發現另一個時代的感覺和氣味的印象。
更感人的是，佩吉拿起電話發現自己正在和祖母（現已去世很久）通話的場景恰如其分地描繪了每個人都可以理解的夢想。佩吉聽到祖母的聲音後激動不已，她自己的母親向她解釋說，老太太情況很好，目前不用擔心她的死亡。一段對話既充滿溫柔，又充滿殘酷，因為成年人的真實年齡佩吉知道時間過得有多快，死亡也不能永遠延後。，這與父母搖晃孩子以幫助他們入睡的幻想相反。
美人魚的舞蹈魔法
佩吉的選擇
但這部電影的現實殘酷還不止於此。誰說「時間旅行故事」必然提出透過改變事件軌跡來改變現在的問題。因此，馬蒂回到未來最終拯救了博士，並透過過去的微小變化對他和他父母的生活產生了有益的影響。儘管如此，提醒他有關改變事件的道德問題並不是教授的錯。但馬蒂是個青少年，他的一生都在前方，卻沒有任何責任在現在，所以根據電影的基調想像一個幸福的結局並不複雜。還有風險，“我們不在乎”正如醫生所說。
但對佩吉來說，事情並不那麼簡單，她想重寫自己的故事，並逐漸明白她有太多東西可以失去，從孩子開始。同樣顯而易見的是，就像她離婚的男友和未來的丈夫一樣愚蠢和好色，他們共同生活的故事比他們的選擇更強大，而且有些錯誤是很美麗的，值得犯下。因此，她很清楚，她正在譴責自己，讓自己陷入她想要逃避的壓抑生活。她有意識地決定不改變事件中的任何事情這將導致她過早懷孕，並嫁給一個令她不快樂的男人。
以佩吉·甦的年齡和成熟度，無論是否回到過去，生活都無法改寫，最好的事情就是成功地以不同的方式看待它，並從中找到快樂和美麗。這部電影的結局苦樂參半，以濃烈的青少年幻想開始，以有點悲傷和詩意的道德教訓結束，關於學會熱愛你的生活以及你無法改變的事情。在科波拉的設想中，有點像唐尼達科，時間旅行是一種探索總是導致某種形式的循環和辭職。
德古拉找到了伊莉莎白的轉世，但和以前一樣，他們的重逢只能以死亡告終。在特威克斯特，男女主角各活一個同一情節的不同版本不同時代同樣的創傷，歷史似乎不知疲倦地重演，只是改變我們想要的看法。
有些造型我們比其他造型更不懷舊
凱文·J·奧康納（Kevin J. O'Connor）這個被詛咒的高中詩人的角色讓人想起《火烈鳥》中迷人的火烈鳥。特威克斯特 在較小程度上，還有德古拉本人。每一次穿越時間的旅程都有其深邃、知性的棕色與他的愛情故事只有在兩個暫時性的偶然相遇時才有可能短暫地發生。這是揭開夢想的神秘面紗並學會熱愛「現實」生活及其缺點的必要步驟，這也許最終是科波拉真正的痴迷。
