為了慶祝萬聖節，Ecran Large 編輯人員鼓起勇氣，開始了一項不可能的任務：選出電影史上 31 部最佳恐怖片。為了盡可能嚴格，已經制定了規則，例如每個電影製片人在最終分類中的影片不得超過一部（有一個例外，但噓，我們將在月底向您解釋原因）。因此，12 名編輯人員被邀請發送他們最喜歡的 40 部電影清單。從這些清單中，我們只保留了我們每個人多次提到的電影。然後，我們重新提交最終名單進行投票，以獲得最終排名，我們將每天向您展示最終排名，直到著名的萬聖節之夜，屆時編輯團隊的第一名將揭曉。 31 天，每天一次聚焦恐怖電影的重點。
27 – 糖果人 (1992) 伯納德‧羅斯
洛朗·佩查：
罕見的真正精彩的現代電影（1990-2009）之一。隨著時間的推移，每個願景都會變得更好。這類型的真正經典。
觀看 BDM:
90 年代最獨特、最令人難忘的恐怖電影之一
標題如糖果人是恐怖長片選集中的必讀段落：他不僅確立了自己在90 年代早期類型電影中的領導者的地位，而且最重要的是，他擁有令人難以置信的閱讀程度的多樣性，從而使自己成為大師在嚇人的藝術中，讓人們思考並擾亂觀眾。伯納德羅斯的這部傑作自 1992 年上映以來，就一直困擾著觀眾的夢想，可以說，從那以後，他們從未經歷過如此甜蜜的噩夢。
就像他的英雄們一樣，他們認為自己完全被對藝術的熱情所佔據邪靈如果他們在鏡子前多次提及他的名字，電影就會以同樣的方式在觀眾身上進行：每一分鐘的流逝都會使觀眾和可怕的寓言之間形成的迷人而反常的魅力更加鞏固。玩弄該類型的大技巧和慣例，以更好地承認其對恐怖本質的奉獻，糖果人這並不是這些令人驚嘆的小壯舉，這些意想不到的珠寶有一天會成為真正的奇蹟。相反，它是一部結構雄偉的作品，是兩位具有不同情感、有著相互矛盾的期望的藝術家相遇的成果……從這種無聲的衝突中，糖果人將以一種引人注目的光環出現，他的靈魂徘徊在有遠見的小說家的性慾衝動和導演的社會和美學要求之間。
克萊夫·巴克（Clive Barker）會一次又一次地指出這一點：糖果人與其說是伯納德羅斯的電影，不如說是他自己的電影……這句眾所周知的短語充分說明了一部邪教作品的起源。因為如果整個製作過程中兩個人之間沒有衝突，那麼續集就不會那麼溫柔了。回溯。 1987 年：克萊夫巴克交付猛鬼追魂，契約。這位著名作家第一次真正嘗試執導，取得了良好的票房成績（近兩千萬美元的利潤），但最重要的是，他周圍有一群瘋狂的狂熱追隨者。 1990年第二次嘗試，他的著名陰謀(夜行者）他在痛苦中分娩：在上映前幾週，福克斯重新剪輯了這部電影，刪除了部分暴力和情節，以一個糟糕的殺人狂為幌子將其分批分發……巴克從字面上對背叛感到厭惡發誓我們再也不會在鏡頭後面看到他，寧願將他的一些作品的改編委託給年輕的電影製作人。他仍然保留作為執行製片人的監督權，這項任務已經在猛鬼追魂者，剝皮者。
就他而言，多才多藝的伯納德·羅斯（弗蘭基的快艇手去了好萊塢，吉姆·漢森的助理）布偶表演等暗水晶。..）在實現中繼續其快樂的方式。他的職業生涯始於 1986 年聰明錢然而將以其長片為標誌紙屋兩年後，一部病態的戲劇，讓他展現了他作為導演的全部才華和敏銳的美學意識。而且，正是在他的發現之後，傳奇的藝術貪食症患者巴克將目光投向了導演，主動提出負責對他的短篇小說進行改編。禁止連結（第 V 卷血書在標題下禁忌之地）。羅斯完全自由地繼承了所呈現的主題並對其進行了變形：他拒絕滿足於一個關於糖果商人的恐怖故事，城市神話的守護者，他超越了所有的來源。
最初位於利物浦的一個工人階級城市（巴克的家鄉），羅斯在一個更加暴力的背景下重新描述了情節，即美國黑人郊區：芝加哥貧民窟卡布里尼-格林似乎是一個完美的地方，羅斯利用了這一點為他的妖怪提供了一個新的神話。因此，這位標誌性的守護者披上了一位前奴隸、畫家的幽靈的痛苦外表，他因愛他的情婦而受到懲罰。導演不僅為他的怪物提供了一個故事，還設置了一個旨在破解所謂文明社會外表的裝置。儘管一切都尊重原始材料，但場景糖果人保留了大部分主角，羅斯更強調了故事的社會或心理層面。
因此，基本原理保持不變：大學生海倫·萊爾正在撰寫一篇專門討論傳說和其他都市神話的論文。由於幾次毫無結果的調查以及她的情人和教授對她的工作明顯的蔑視，這位年輕女子將嘗試更新鄰近城市之一倖存的民間傳說：糖果人的傳說，美麗蟑螂的怪物，如果它的名字在鏡子前連續念出五遍……人們越來越著迷於這種生物在居民悲慘日常生活中無所不在的回憶。卡布里尼-格林，海倫全心投入研究，甚至冒著迷失方向的風險…故事情節無需贅述。糖果人，這部電影引領電影院拒絕將片場的一切呈現給觀眾。
因為伯納德·羅斯不僅提出了對想像力在日常生活中的地位的反思，還親自負責製作演示：堅信他的鏡頭必須從現實的恐怖中汲取力量，他將拍攝建立在真正的壞境中。一些犧牲和冒險讓糖果人內心充滿一種難以言喻但又非常現實的不安。他直指人類的苦難，親眼目睹了一個真實的倫理問題，利用海倫的無意識，帶領公眾踏上一場無人能倖免的旅程：將人們的苦難置於前台，陷入貧民窟並拒絕。幽默來減輕緊張氣氛，羅斯把觀眾當作人質。
然後，在我們沒有意識到的情況下，導演以瘋狂的甜蜜面對現實的嚴酷，海倫實際上遇到了掛在鉤子上的劊子手……但這真的發生了嗎？羅斯模糊了界限，根據某些鏡頭的需要隨意催眠她的女演員，而美麗的弗吉尼亞·馬德森顯然在導演的瘋狂遊戲中失去了立足點。至於後來成為真正偶像的托尼·托德，他在偉大怪物最純粹的傳統中體現了一個具有解除疲憊悲傷的食人魔的形象，既具有德古拉的壓倒性吸引力，又具有弗蘭肯史丹的深不見底的憂鬱…菲利普‧格拉斯(Philip Glass) 的音樂非凡且嘗試性十足，但影片仍將經歷風雨飄搖的後期製作，巴克和製作團隊並不完全贊同對這一冒險舉動的詮釋。的羅斯。因此，最終導演將被解僱，他的老朋友丹·雷 (Dan Rae) 獨自一人留在船上，在巴克的嚴厲注視下稍微加強剪輯工作。羅斯默默地站在一邊，最終是作曲家公開表達了他的不滿，十多年來象徵性地拒絕發表他令人印象深刻的樂譜。什麼時候在巴克？他聘請了他的門徒比爾康登來製作續集，並因後者的忠誠而放心，隨後製作了他著名的作品眾神與怪物s……
糖果人儘管有這些小分歧（但編輯仍然忠於他的導演），它將仍然是一部獨特的、無法模仿的和不可替代的作品，這種觀點的巧妙混合催生了一種罕見的奇美拉。一部真實的恐怖片，恐怖感十足，一部煽情的心理劇，每個人都可以根據自己的敏感度去接近，糖果人也將標誌著這個可怕的愛情故事，浪漫無疑擊敗了德古拉例如科波拉的作品。如果什麼糖果人在我們的排名中排在第二十六位，肯定距離我們心中的第一名不遠了！
弗洛朗·克雷茨
