開始活動倒數計時 阿凡達 將於 12 月 16 日在我們的螢幕上發布的《Ecran Large》的編輯人員再次加緊熱度，開始再次深入研究一個不可能的分類。在向您提供我們的31部最佳恐怖片排名在電影史上，我們選擇了科幻小說世界，因此選出了 31 部最佳科幻電影。每個電影製片人拍攝的電影不得超過一部電影的規則在這裡並不適用（對於某些導演來說，這超出了我們的能力）。我們決定應用的唯一規則（並且像許多規則一樣會受到批評）：已經在我們的恐怖分類中的電影不能重新出現在這個新分類中。因此，14 名編輯人員被邀請發送他們最喜歡的 70 部電影清單。從這些清單中，我們只保留了我們每個人多次提到的電影。然後，我們重新提交最終名單進行投票，以獲得最終排名，我們將在 2009 年 12 月 16 日之前每天向您展示最終排名，屆時將揭曉編輯團隊的第一名。連續 31 天每天聚焦科幻電影的重點。作為客串明星來評論我們的選擇，我們發現文森佐·納塔利，導演立方體,暗號,沒有什麼以及萬眾期待的拼接，成為科幻電影未來的完美大使。
22–阿基拉(1988) 大友克洋
文森佐·納塔利：在我眼裡，大友克洋的這部科幻鉅作是一部真正的揭秘日本動畫的毒品。新東京的描述是絕對可信的。遺憾的是他必須將他龐大的漫畫濃縮成一部電影；結果太複雜了，我無法概括這個故事。但誰在乎呢？這是一部令人難以置信的沉浸式作品，幾乎沒有同類作品。我真誠地希望好萊塢不要給自己的版本。因為原作完全是日本風格，帶有對科技的拜物崇拜和世界末日般的破壞。
派崔克安托納:
這部作品最終使動畫成為一種「成人」類型，並且仍然是一部令人印象深刻的冷酷科幻作品，同時充滿憤怒和詩意。
讓·諾爾·尼科勞:
世界動畫最偉大的作品之一，阿基拉是大友鉅作的狂野而迷人的改編。
宜蘭渡輪:
簡直是日本動畫電影最偉大的傑作之一。一部但丁式的作品，既宏偉又令人痛苦。
桑迪·吉列特:
對許多人來說，這是由阿基拉日本動畫確立了自己的地位並成為一種成熟的流派。還有更糟的爆料！
對我們許多人來說阿基拉這是一個20歲以下的人無法了解的時代。至少有一代開始接觸動畫，甚至更廣泛地接觸漫畫，將大友克洋的圖像傑作改編成電影。發現如此肆無忌憚的創造力和如此自由的語氣是一種震驚、一種啟示和興奮，而這在法國頻道播出的電視劇（經常受到審查）中幾乎沒有反映出來。一種新的迷影類型，在過去已經存在，但非常邊緣化，正在起飛，日本動畫逐漸在法國贏得了聲譽，進展緩慢，有時會遇到很大困難，但始終在不斷增長。阿基拉這是第一個衝擊波，很難在不流露出非常內疚的懷舊情緒的情況下喚起它。
客觀地說，電影版阿基拉遠非無可指責。我們可以注意到動畫和角色設計已經過時，即使某些設定與最近最雄心勃勃的作品相比沒有什麼可恥的。但另一方面，山城藝諾的音樂多年來已經獲得了銅綠，至今仍使其躋身電影史上最豐富、最大膽的配樂之列。同樣，原始漫畫所經歷的幾乎歇斯底里的剪輯和其他壓縮的節奏仍然可以追溯到大多數動作片。它源自於美學阿基拉一種緊迫感，甚至是憤怒感，在更大的事情中完全不存在蒸氣小子（但這兩部作品相隔 15 年…）。顯然，某些圖像已經進入7的歷史e藝術，無論是金田和他的未來摩托車，還是鐵男令人生畏的有機突變。
該片獲得了1100萬美元的預算，這在當時是聞所未聞的。多家工作室以「阿基拉委員會」的名義聯合起來資助這部法老王改編作品。其中包括出版商講談社、Bandaï 和歷史悠久的工作室 Toho。根據日本動畫的慣例，角色的嘴唇只有在臉部保持靜止時才能移動。阿基拉打破了這一規則並提出了對話期間的自然動作。這樣的作品，以及大部分動畫的整體真實感，需要不下16萬張卡。
電影於 1988 年完成，比漫畫完成的兩年更早。大友也克服了世界上所有的困難才完成了他的圖形作品。據說，他的結論是在與亞歷杭德羅·佐杜洛斯基（Alejandro Jodorowsky）交談後找到的靈感。後來大友否認了所有不同的結局阿基拉他斷言，他永遠無法真正完成他一生的工作。
如果要在大友的電影中找錯誤的話，毫無疑問，我們最容易發現的就是劇本和改編層面。對於那些如飢似渴地閱讀了1000 頁漫畫的人來說，這部電影常常令人沮喪，尤其是當它完全修改了某些角色時（尤其是宮子夫人，她在這裡作為群眾演員出現，而法國版甚至將她轉變為男性角色！ ），刪除了理解故事的基本要素（藥物的使用仍然非常模糊），甚至奇怪地背叛了故事的含義。事實上，在電影中阿基拉已經死了，只有在他的戰友們的祈禱（祈禱？）的幫助下才回來。如果我們添加一個關於他的回歸和同一秩序的邪教存在的完整“預言”，我們會發現漫畫中沒有的方面，這些方面導致電影的場景甚至部分話語走向宗教隱喻更明顯。此外，令大友感到驚訝的是，他從未停止將自己的作品置於革命框架中，並不斷強調兒童的角色及其在極端壓迫社會面前的反抗。我們知道，為了製作一部「正常」長度的電影，對故事的修改是必要的，但我們仍然對某些偏見感到驚訝。
與整體的壓倒性成功相比，這些言論當然只是細節，阿基拉在通常艱鉅的形而上學反思、介於政治小冊子和令人恐懼的科學狂妄之間的期待故事以及幾乎沒有令人難忘的動作場面的純粹爆炸性娛樂之間提供了理想的妥協。這部電影非常暴力且具有破壞性，為不只一種類型的動漫樹立了里程碑，場景或主題相呼應阿基拉在日本（甚至國際）生產中大量存在。問題之間的這種不太可能的混合2001：太空漫遊以及在當時的「現場」電影中無法想像的壯觀打鬥，使得這部長片仍然是動畫界和整個電影界最獨特的電影之一。因為除了其明顯的歷史重要性之外，阿基拉最重要的是，它仍然是電影中的一顆炸彈，它並沒有失去給觀眾留下持久印象的能力。
