句子上個月下降。召喚約翰·麥克特南（John McTiernan），譴責他參與了佩利亞諾案的派遣，被美國最高法院拒絕，迫使電影製片人清除一年監禁的一年刑期，該判決被宣布針對他一案。自MCT職業生涯的中斷時，美國電影史的一頁變成了10年前的藝術交叉道路，自從其最新電影《強大但Messemé》上映以來基本的。導演離開了他的天才的孤兒電影屏幕，他的項目被推遲和取消，尤其是由於達莫克爾斯司法的劍登上了他的頭頂。對於90年代初期是好萊塢最五個方面之一的人來說，這是一個悲慘的結局，這是通過一項奢侈品，最終在該類型中很少見的奢侈品，將公共公共公開獎勵與可持續的藝術認可相結合。的確，如果諸如“革命”，“創新”之類的形容詞在“勇士”中傾向於在以多餘的讚美而經驗豐富的批判性報紙中被瑣碎，那麼約翰·麥克蒂爾南（John McTiernan它的特殊性。
很難想像在集體無意識的80年代和90年代將剩下什麼記憶，而沒有做出貢獻約翰·麥克特南（John McTiernan）。可能在許多方面鄰近他今天的維持，充滿了EPO的汗水注入，沒有抑制的原型，無道德保證的超暴力，假定的再生素，標誌性的肥大和其他重返，這些重新與我們促使我們在這段時間內保持著懷舊的面紗。但是，這種額外風味的貧窮是將菜帶到未受關注的尺寸上，這是一個肯定的賭注，這個時期將仍然是這種略有分散的剝削膜，這些薄膜被幾個閃光燈交叉，例如搜索中有弱勢的身體它的和諧。然而，MCT的膠片被精確地作為這部電影語料庫的機車施加，這在攝影頻譜中柔和的每一個中都軟化了一種自主藝術身份的流派。這種作品使您可以通過恩典影響的場景的例子來展示這種遺產的統治場景的例子，從而使您可以在眼睛中居住的右對話者進行居住，這使您的年輕的電影界震撼了您年輕的電影。或攤牌表演如何 捕食者之間阿諾德·施瓦辛格（Arnold Schwarzenegger）等卡爾天氣通過它的瘋狂結構，將alpha雄性腫脹到睾丸激素到第七藝術神話人物的萬神殿，並暫時賦予了以前出現的數十個類似場景的意義。
為了衡量Mctiernan在美國動作電影院的貢獻，建議返回不可能的流派的混合，導演Opera導致攝影形式的明顯結晶的發明。大型歐洲電影迷，MCT從未隱藏過他對電影製片人的欽佩FrançoisTruffaut，，，，Bernardo Bertolucci或者費德里科·費利尼（Federico Fellini），他租了通過非常複雜的動作激發情緒的藝術（是的，它提醒某人）。但是，MCT的所有天才將是在形式主義中消化這些影響，以迅速重塑其之前的整個圖像，並調整這些電影製片人的特徵，這些電影製片人屬於所謂的“攝影現代性”（偶有的脫節）在聲音和圖像之間，形式的抽象，未發表的組裝效果...）對80年代電影的經典故事的要求。一個很好的例子：介紹性場景捕食者上面提到的，其場景系統讓人想起那些由Michelangelo Antonioni，尤其是在開始時冒險。在一種情況下，就像在另一種情況下一樣，它是使用組件在幾個實體之間創建景點的一個問題，好像不同角色的風景軌跡相互磁化，以便它們的相互作用可以在觀眾的無意識中裝備。那裡駐留著McTiernan的天才，它的使用極其複雜的場景是為導演的純粹狄奧尼克斯目的，他們從不將這種類型混為一談。
確實，有或當代電影製片人（山姆·門德斯或者克里斯托弗·諾蘭（Christopher Nolan）僅引用最近的例子）不斷假裝通過使他們的誇張符號和存在主義的離題故事超載，以使在McTiernan的表演勢在必行的讓步，以將動作場面降低到將動作場景減少到使動作場景減少到攝影作用的地步，這是攝影結構的問題。換句話說，這種方法的智能在於內容的智能，而不是帶上它的智能，而話語的深度首先是切割而不是言語外向的問題。而且，如果我在類固醇下的二頭肌對決上結束了我的順序，我希望我的觀眾踩他的腳。阿們。
對音樂狂歡的這種搜索在晶體陷阱，作者的奉獻電影，尤其是將永遠改變動作電影院的作品。大的粉絲斯坦利·庫布里克（Stanley Kubrick）在耶和華之前，麥克蒂爾南宣布他將電影的壞人視為乾燥D'機械橙。同樣，類比似乎很奇怪，但它影響了傳達人物的本質。庫布里克（Kubrick）的電影涉及一個越來越對每日暴力的社會，庫布里克（Kubrick）的電影對客觀精確的關注，這是他的電影院的特徵，這一距離是眾所周知的距離，即眾所周知的距離，即眾所周知的觀眾敏感的道德上的pocalypse的最佳方式發生。但是，除了格魯伯團隊的成員有時像庫布里克的亞歷克斯幫派一樣行事（這種幾乎是少年無禮，與受害者一起玩的暴政的無憂無慮），無論麥克特爾南有時都會直接報價（使用讚美詩來使用讚美詩貝多芬的喜悅），重要的在於對他們似乎完全脫離的普通百姓的暴力投射。當他們的真實設計的啟示使他們的瑣事探險並沒有真正由故事片中最輕的時刻放到杯子上時門打開時，讚美詩...）。簡而言之，庫布里克（Kubrick）的一種冥想虛無主義是由麥克特南（McTiernan）抄錄的，這是一個標誌性人物的原型的一級構造，該構造將構造英雄- 斯普（Hero -Sown）路線。
這部電影院的這種嬉戲美德約翰·麥克特南（John McTiernan）從敘事和場景的角度來看，在工作中，還取決於導演及其埃克特斯（Exegetes）所引用的另一個影響力，但仍然普遍存在：20-30年的滑稽電影院和電影動畫。在2001年在杜維爾（Deauville）向他付出的致敬之際接受采訪時，製片人喬爾·西爾弗（Joel Silver）隨後跨越了一套哭泣陷阱已經變成了，記得麥克蒂爾南（McTiernan）遇到的困難與他的演員交流，並幽默地建議他將自己放在動畫繪畫中。但是，很難在約翰·麥克萊恩（John McClane）中看到卡通現場直播的角色，被迫放棄自己的解決方案，以擺脫它，逃脫追求他的壞人。在動畫片和滑稽表演中，MCT還適用於尋找場景陰影，因此，一項超過屏幕上內容的空間的作品，即完全播放框架，也就是說，電影製片人在觀眾的頭上建立了地標風景。要多加他的主要身材。像Tsui Hark簡而言之，另一位導演徹底改變了行動電影院的舞台，這是將環境混亂和身體彈性融化為設備的階段。可見晶體陷阱，該原則將增加十倍一天是，他們對操場的擴大和麥克拉恩必須支付的承諾給出了現場卡通的電影，這只是通過在肩膀上使用相機傳達的超現實效果所彌補的。
從某種意義上說，我們可以將約翰·麥克萊恩（John McClane）作為繼任者哈羅德·勞埃德（Harold Lloyd），《寂靜電影》的傳奇演員，他的角色被要求跟隨鄰近的課程布魯斯·威利斯：一種似乎首先虐待它的裝飾，根據跨越試驗的身體和心理轉變，使用組件元素的能力以克服更強大的對手...這是約翰·麥克萊恩（John McClane誰是第五集艱難地死在那裡提醒我們過去屬於過去）。第一個滑稽的動作電影英雄，其特徵是一個值得某些角色的trompe-la-mort惡意查克·瓊斯，約翰·麥克萊恩（John McClane）傳達了這種遺產錨定在美國集體無意識中，“普通喬”謙卑被迫通過事物的力量超越自己。哈羅德·勞埃德（Harold Lloyd）遇到蟲子兔子簡而言之。 MCT永遠不會忘記面對現實的彈性人物晶體陷阱），一種敘事二分法，使受試者結晶（最後的動作英雄，，，，好吧，沒有麥克萊恩（McClane），而是無敵的整體中的史瓦茲（Schwarzy），呼籲發現他身體在現實世界中的脆弱性），或者是正式轉移這種類型的願望（地獄中的一天）。
最後，如果我們要衡量約翰·麥克蒂爾南（John McTiernan）對美國行動電影院的貢獻，那就說他是給他一個身份的人。通過根據他的分期傳達的主題問題來昇華他的圖像，並通過發明動作英雄最重要的是通過其Cinegic能力來定義。簡而言之，純電影。 MCT，我們想念您！
