普羅米修斯：《異形》前傳、臭名昭著的失敗還是被誤解的偉大電影？

傳奇外星人在雷德利·斯科特 (Ridley Scott) 的領導下，它的大逆轉引起了很大的分歧。編輯人員的分歧仍然很大普羅米修斯。

異形與雷德利·斯科特本人的回歸是粉絲們夢想和幻想的事件，但不可能滿足這麼多代人的需求，因為他們被迷惑了。外星人，第八名乘客等外星人，回歸，而面對的卻已經有些生氣了異形3等外星人、復活- WHO值得重新評估。

所以，之前異形：契約除了遵循相同的軌跡之外發布後未成功,普羅米修斯引發了熱烈的討論。前傳集中於勞米·拉佩斯,麥可法斯賓德等查理茲·塞隆沒有人無動於衷。

多年後，爭論依然激烈。當時，Ecran Large 正式辯護普羅米修斯在好評如潮。但由於編輯人員反映了公眾的意見，因此在這個問題上仍然存在嚴重分歧。因此，我們希望再次調查此案，讓兩個「陣營」在最重要的問題上發生衝突。

3、2、1…鬥爭 ！

我們可以在同一個模型上再次談論《契約》，是的…

“太棒了！” »

不！這是一個相當奇怪的強制性斷言，從某種意義上說，如果普羅米修斯 人並非沒有過失，愚蠢也不是其中之一。這部電影甚至被證明是相當複雜的，因為它重新詮釋了這個傳奇的象徵意義外星人，同時推動反射銀翼殺手靠自由意志。

史考特從而改變因分娩而產生的焦慮第八名乘客陷入一種深刻的、男性的痛苦之中，以大衛用作武器的黑色創意種子為象徵。後者同時也是羅伊·巴蒂 (Roy Batty) 的延伸。銀翼殺手，他在對他所模仿的人性的溫柔（甚至是法斯賓德在船上徘徊的令人難以置信的介紹）和他超越它的渴望之間掙扎，即使這意味著摧毀它。我們可以認為這個計劃過於廣泛，甚至偏離目標，但肯定不是愚蠢的。

哎呀

還有一點…當然：無論是誰想要將沉重的主題集中在一起普羅米修斯找到意義將毫無困難地成功——只要你挑選出相關的元素來縮小並從遠處觀看電影，了解它所夢想的樣子。基本上，很明顯，這部電影所涉及的主題雖然不是非常原創或深入，但也並非無趣。問題在於它很難深入挖掘它們並將它們置於連貫的情節和動態中。

大衛的角色是中心人物，而且可能很出色，這是一回事。影片不敢假設，充斥著怪誕的英雄和第二把刀，還有一系列人為的冒險和令人尷尬的戲劇，這是另一回事。他濫用了偉大謎團和「待續」謎團的小丑，沉迷於間接前傳的模糊姿態，但這並沒有讓事情變得更容易。因此給人的印像是必須處理一部作品的意圖當然並不愚蠢，但一路走來已經發生了很大的變化（Ridley Scott 讓 Damon Lindelof 重寫了 Jon Spaihts 的第一個版本，在保留結構的同時修改了許多元素），最終它成為了在最糟糕的時刻極度動搖，甚至是徹頭徹尾的荒謬和愚蠢。從旅行的藉口，在洞穴中重新繪製這張著名的地圖，到韋蘭的啟示，普羅米修斯聽起來很空洞。

因為這部電影很可能圍繞著傳奇和科幻小說的經典主題提供深刻的偽話語，普羅米修斯依賴各種非常笨拙的東西：情節既基本又令人困惑，人物語無倫次或空洞，有些無端的效果場景，以及對一個不太假設且不太令人滿意的起源故事的渴望。簡而言之，在成為文章的藉口之前，一切都讓電影成為電影的東西。

「所以我們跑步是因為我們害怕…因為我們跑步？ »

“超漂亮！” »

哦是的！雷德利·斯科特在我們這個緯度有時會受到鄙視，他經常被諷刺為一個沒有風格的實干家。然而，不做是不可能的在鏡頭構圖方面如此令人難以置信的謹慎讓您睜大眼睛，在他與生俱來的混合動作進展、圖畫引文和哲學深淵的天賦面前。

普羅米修斯不僅優雅而華麗：它是太空歌劇和裙擺（在空間管理方面）的獨特結合，再加上出色的數字和 3D 作品。

有點《捉鬼敢死隊》2016 年版的感覺嗎？

是的，但是…還是很高興的是普羅米修斯別醜了！擁有超過三十年的好萊塢生涯和非常舒適的1.3億預算（幾乎是兩倍）外星人、復活），幸運的是導演外星人等銀翼殺手能夠上演視覺上迷人的奇觀。

但質疑這部電影的美麗就是質疑它的意義和用途。因為後面包裝精美，卻有一種空虛的感覺。這場襲擊地球的風暴非常有趣，但除了將兩個白痴鎖在金字塔裡並在肖旋轉時給窮人帶來刺激之外，它還有什麼真正的戲劇用途嗎？賈內克和他的戰友們的巨大犧牲對於角色來說是否具有真正的意義，或者它是否懶惰地符合第三幕的規格？當然，大片電影充滿了這些無緣無故的時刻。但這些都顯示雷利史考特用形式來掩飾實質的可悲傾向，對自己掌握這種程度的作品的明顯能力充滿信心。這並不是對形式主義的簡單而毫無結果的指責：只是給人一種不愉快的印象，即有很多噪音和寄生蟲，但收效甚微。電影製作人將 3D 深度效果倍增並不是一個錯誤，遠非如此；但這種努力並沒有以同樣的熱情分配在情節和人物方面，是的。

更不用說藝術指導在某些方面可能很醜陋，從看起來像患有類固醇唐氏症的白化病人的工程師，到在如此一流的作品中只出現令人恐懼的巨型章魚，包括頭部工程師，他像鼻咽炎的惡作劇一樣爆炸。無論如何，馬克·斯特雷滕菲爾德（Marc Streitenfeld）迷人的配樂仍然存在，它以宏偉的主題出色地更新了傳奇的音樂宇宙 - 難怪盟約掠奪了它。

「還記得《迷失》的結局嗎？我讓那傢伙重寫劇本，聰明吧？ »

“這些角色完全是愚蠢的！” »

是和否。這是影片中最常受到攻擊的區域之一，這確實反映了它的一些缺點，但應該正確看待。與其說傻，不如說影片中的人物太多了，並且經常因電影版本的剪輯而損壞。結果是我們感覺我們對他們了解太少而無法接受他們的行為（看看伊德里斯·艾爾巴和他的兩個完全無用的副官的荒謬犧牲）。

同樣，斯科特的觀點是對待驕傲、愚蠢的人，他們被自己的信念和信念所困擾，他們將被命運壓垮以及大衛對超越的尼采式的渴望。因此，某些主角被描繪成低能兒也就不足為奇了。

最後，還有一些即使是過場動畫也不足以保存的：我們的原始朋克地質學家仍然是一個十足的白痴，莫名其妙地被三具骷髏嚇壞了；某些配角的行為荒唐等等。這是現實，但我們也可以質疑部分公眾的不誠實。誰先喊犯規外星人看到達拉斯這個角色，在黑暗中獨自冒險進入一個小通風道，手持火焰噴射器嗎？人…

上圖：演員肖恩哈里斯 (Sean Harris)，他認為自己的外表意味著他將扮演一個角色

哦。那。是的。假裝不然是不可能的，即使是一個愛的人普羅米修斯愛是無能為力的。很簡單：除了大衛和肖，他們在一部大片中遭遇不完美但非常經典的寫作，所有的角色都是不存在的、不連貫的、荒謬的，或是三者同時存在。影片本身似乎質疑這些木偶的確切性質，寧願打開煙霧機來掩蓋其蹤跡，以期轉移注意力。

普羅米修斯舉例來說：霍洛威突然陷入憂鬱，因為他在快速訪問了宇宙另一端的一座巨大的外星金字塔後，沒有找到他想要的東西，這些沒有名字或身份的人在貨艙中被殺（對由砲灰組成的船上船員的災難性管理），這些有趣的豪華臨時演員潛伏在陰影中，顯然從一開始就站在韋蘭一邊。不要忘記在短短幾個月內就成為邪教的經典：科學家決定在異國環境中摘下頭盔，因為氣氛似乎很好（你好）盟約）、負責製圖的人迷路了、他的生物學家同事害怕骷髏卻脫下手套去撓癢癢來自地下世界的生物，以及令人難忘的維克斯衝刺。

但除了這個龐大的惡作劇網絡之外普羅米修斯離開他人造戲劇的困惑感，元素像一個糟糕的拼圖一樣組裝起來，並且幾乎完全沒有人力投入。更令人尷尬的是，群體動力是這個傳奇的核心，每部電影都或多或少地成功地將主角帶入生活，從而創造出令人難忘的角色，儘管有刻板印象的重壓（蘭伯特、巴斯克斯、哈德森、莫爾斯、戈利克、弗里斯、埃爾金）。這裡沒什麼好報告的。這部電影不僅使用了破舊和可笑的技巧，而且還具有一種自豪感，甚至沒有將它們隱藏在可愛或最少繪製的角色後面。

“等等，你的意思是我真的死得很慘，這不是個笑話嗎？” »

“很深！” »

奧伊…雷德利·斯科特的一個大問題是，人們對他抱有錯誤的印象，事實上從他職業生涯開始就一直如此。事實上，史考特是一位比他看起來更具象徵意義的導演，他從不害怕一頭栽進精神分析來講述你的故事。

和外星人向我們展示了一個攻擊性無意識的故事，他用調節不善的俄狄浦斯情結攻擊他的角色，普羅米修斯向我們展示了另一面，即父親。大衛，完美的兒子，父親的創造，但沒有尋求認可的靈魂，查理茲·塞隆嫉妒和羨慕也尋求認可，伊麗莎白·肖，父親的過早去世留下了一個巨大的漏洞，激勵她尋找自己的起源：一切都在那裡。你只需要看看。和盟約繼續令人欽佩地閱讀。

「她不育，但她懷孕了，但那是外星人……明白了嗎？ »

非…查理茲·塞隆在船上的藍色走廊裡像木偶一樣擺出「憂慮」的姿勢，說明了整個偽嚴肅的外表。普羅米修斯。正如對肖的虔誠父親的強烈閃回，以及他對自己不孕的抱怨一樣（“我無法創造生命…”）在她懷孕之前。

問題不在於是否普羅米修斯由於情節中存在一些深刻的主題，它能夠為一篇文章提供動力：像大多數科幻電影一樣，也像傳奇故事一樣，這部電影裝飾著各種象徵意義。另一方面，悲劇性地缺乏寫作技巧，用粗糙的編劇技巧壓垮了經典主題，是一個問題。簡而言之：普羅米修斯 儘管有著崇高的意圖（如果不是非常原創的話），但實施起來卻非常笨拙。這就是一個好的意圖和一部成功的電影之間的差異。引用精煉的參考文獻、訴諸深刻的主題以及選擇具有強烈象徵意義的標題是一種低級智慧的形式，甚至是煙幕彈和黃金消遣。

這一切就更可笑了普羅米修斯，這需要更精確和精細的寫作，以免被無用的人物和強制性的場景淹沒，允許自己在道路上出現一些令人尷尬的偏離，就像賈內克、他的手風琴和維克斯之間可有可無的誘惑遊行。

「湯姆哈迪說不，所以我們選擇了洛根馬歇爾格林：它有效，對吧，雷德利？ »

「我們想知道外星人的起源嗎？ »

是和否…我們不需要它。但我們不會撒謊，我們真的想要它。這就是史考特的天才之處普羅米修斯，不斷地玩弄觀眾的期望。太空騎士？它不再是外星人，而是一個組合，它庇護著一個新的生物，打開了新的神話之門。

其他一切也將如此。崇拜的對象？大規模殺傷性武器？神話？對工程師來說，我們不知道異形的地位是什麼，只是對旁觀者來說，這個實體是預先存在的，充滿了神秘感。史考特和我們一起玩得很開心，探索一個虛無主義和詩意的宇宙，但從未真正透露關鍵。

如果範·迪塞爾的表弟生了患有月亮病的孩子怎麼辦？

非。由於好萊塢產業不惜一切代價自我蠶食以維持品牌，因此這個問題既重要又微妙。因為最終，如果沒有人需要它，就沒有人反對一場新的奧德賽，這會將神話推向極限。

但問題就在那裡：這種以起源故事的形式重寫是一種神話自我折疊，從而關閉了巨大而迷人的空間之門。太空笑話的例子意義重大：這種抽象而噩夢般的形式幾十年來一直困擾著粉絲的想像力，因此將成為人形外星人的太空衣。異形，絕對的外來實體，無法定義與理解（電影中沒有眼睛看，沒有耳朵聽，沒有食物生存），因此或多或少是一種自願的創作。合理化、分散化、過於複雜：外星人純粹而原始的生命週期，這使得它成為小智如此著迷的生物，在這裡讓位於一系列值得插嘴的事件（黑油從X檔案，大衛讓霍洛威喝了一滴，他和肖一起睡覺，他突然懷孕了，他流產了一隻小章魚，他變得巨大，他讓一個工程師懷孕了，他給了一種空氣動力外星人生命）。

讓我們至少給斯科特一件事：他的穩定性。盟約完成了使外星人合理化的事業，與原始傳奇相反，它不斷突破其極限。

“我的天啊，我夢見外星人居然是威士忌和章魚……”

“這不是真正的外星人！” »

不，那又怎樣？它不是外星人，但我們不在乎。今天，有些人感覺這個傳奇故事有一個「堅實的」神話：他們忘記了這種說法完全是錯誤的。因此，傳奇故事的每一集都否認了其部分遺產並修改了規範、程式碼。每一部新電影，公眾都會發出喜悅的尖叫聲，然後消化對宇宙的補充，並將每一集納入語料庫。因此，擔心是否普羅米修斯是否是傳奇的一部分，它是忘記它始終是透過揭幕和連續添加來發揮作用的。簡而言之，就是誤解外星人。

不，是的。我們可以拖延那些認為自己的電影迷是一座不可褻瀆的墳墓的邪惡粉絲，但有一個問題：普羅米修斯它需要成為前傳嗎外星人？雷德利·斯科特要求達蒙·林德洛夫重寫喬恩·斯派茨的劇本，刪除與傳奇直接相關的元素（星球是LV-426，肖被抱臉者懷孕），這可以被視為承認不感興趣。因為一個船員前往太空另一端尋找人類祖先的故事，在那裡發現了可怕的生命形式，並意識到他們迷人的機器人有宏偉的幻想，如果不去探索，這完全可以是一部科幻電影。外星人。

一方面，普羅米修斯努力履行其規定的前傳合約。另一方面，這一血統似乎一直是電影製作人鬥爭的一個領域——除非只有一場憤世嫉俗的運動來推遲答案的時間，以便在現在普通的漫威電影中證明一系列新電影的合理性。動態的。無論如何，都很難對事情感到滿意。

這還不用說新一代的小動物，它們會引起歡笑和寒意。身材健美的白化工程師、CGI 中的太空蛇和巨型章魚、空氣動力學異形的外觀：動物寓言讓您驚嘆不已。最初的傳奇故事當然在電影和電影製作人的過程中重新發明並現代化了神話，但這是一個建設事業，而不是破壞或格式化。詹姆斯·卡麥隆之所以能夠想像出女王，是因為雷利·史考特剪輯了一個提供有關外星人生命週期線索的場景，芬奇和熱內的電影保留了這個元素。第三集顯示外星人借用了其宿主的身體特徵，但在此之前沒有任何其他跡象（根據版本不同，狗或牛是這種情況下首先出現的動物）。當 Jeunet 最終通過推出新一代混合外星人來突破極限時，他引起了粉絲的憤怒，外星人、復活仍然是被許多人認為是恐怖的。因此，儘管雷德利·斯科特對某些人來說具有半神的地位，但他自食其果也是合乎邏輯的。

《異形：復活》中誰誠實地捍衛了朱內的新生兒？

非…外星人是電影史上最迷人的怪物之一。 1979年他第一次出現時，就有炸彈般的效果。我們第一次發現了一個既令人厭惡、危險又令人難以忘懷的美麗存在。被一種神秘的氣息所包圍，外星人本身就夠了：我們對這個外星人一無所知，它的起源，它的過去。

除了怪物本身的美感之外，這個未知的角色強化了真正的恐懼。在瑞普莉的第一次冒險中，我們很少看到外星人：潛伏在陰影中，他像一個來勢洶洶的隱形陰影一樣盤旋，營造出一種偏執的氣氛。他的每一次出現，都引起了人們的興奮。

回歸其起源，解釋其原因和方式，並希望為生物講述一個故事，從而歪曲了作品的起源。我們能想像約翰卡本特製作前傳嗎？事外星人的動機？或希區考克解釋為什麼鳥類？一部關於蝙蝠俠中小丑起源的電影（是的，從那時起就發生了這種情況，但每個人都知道星星排列得多麼令人難以置信）？不，因為威脅從其神秘性中汲取力量，這會產生疑問、不理解，從而產生恐怖和恐懼。這部傳奇故事從一部令人痛苦、幽閉恐怖的恐怖電影，演變成了一個關於創造和神性概念的神話和哲學故事。雷德利·斯科特更多是圖像和視覺奇蹟的創造者，而不是真正的故事講述者。其褒貶不一的證明普羅米修斯最近他的盟約。不需要工程師、全白外星人衍生性商品或混合體：外星人本身就夠了。

「雷德利yyyyyyyyy到底是什麼意思！？ »

警告劇透《異形：契約》（當時發布之前…）

“異形：契約會解決一切…”

當然不是！致失望的普羅米修斯誰在等待盟約找不到正確的道路，幻滅的風險就很大。的確，盟約在雷利·斯科特的宏偉計劃中，也許是整個傳奇中最危險的電影因為它是新與舊之間的中介，但它必須滿足非常嚴格的規範，特別是在解釋異形的起源時。

斯科特最終忽略了這一部分，但他聰明地將其融入比人們預期的更廣泛的反思中。如果他採取了一些大技巧和最後一部分讓你想到什麼外星人光，這可能是因為他試圖取悅我們所有人。不可避免地，這使他處於脆弱的境地。一切問題都要等到第三部電影才能明白並對導演的真實意圖有一個初步連貫的整體認識。那麼請耐心等待，我們不要再認為一部電影就能解決一切。

凱瑟琳沃特斯頓，《契約》的偽女主角

顯然，不。大衛似乎在一個簡短的閃回中摧毀了工程師文明，他似乎接管了萬磁王的角色，這是充滿意義的。工程師的奧秘，其核心普羅米修斯，在幾分鐘之內就被捲走了，在一場荒謬的促銷龍捲風結束時拋出了一個序列。

當然，喜歡它的人會讚揚雷德利·斯科特瘋狂的大膽和他無所不能的故事講述——同時指責工作室或粉絲們錯過了他的東西。但就簡單一致性而言，在回報和宇宙管理的層面上普羅米修斯,明顯出現倒退。當然，也會有邪惡的人指責失望者過於笛卡爾主義而無法抓住深刻的問題，過於執著於初級閱讀而無法理解事物。不過，聽聽兩部電影就足以看出，電影中大張旗鼓呈現的各種元素。普羅米修斯（黑油、工程師對人類的仇恨、工程師壁畫上以已知形式炫耀的外星人：林德洛夫應斯科特的要求添加的幾乎所有元素）都被疏散了。

在正式完成前傳電影之後外星人，用一個新的、故意晦澀難懂的神秘神話和一個集中於蕭伯納和這些惡魔創造者之間的會面的結論，很難責怪觀眾在面對一個人時過於謹慎。盟約這似乎又發生了轉變。

如果你不想被船壓死，就照我說的做吧！

在這裡，那些喜歡它的人可以再次利用大衛和沃爾特的角色來重新將討論集中在雷德利·斯科特似乎熱衷的事情上。除了這個馬基雅維利式的機器人，儘管它可能很迷人，但並沒有藉口或解釋一切：仍然有一種利用品牌優勢的電影的感覺外星人說你自己的故事，這既不是瘋狂的原創，也不是真正在螢幕上假設和利用的。

和盟約證實了一件事，那就是這個傳奇故事的神話被削弱、貶值，或至少被取代。因此，外星人，字面意思是“外來的”，只能是人類的間接創造：人類創造了一個怪物（人工智能），它逃脫了他的控制，而他自己又創造了一個怪物（異形） 。可悲的是，一個循環自行關閉。不要忘記沒有蜂王的卵的出現以及超快的妊娠期所引發的問題。

前傳迫使人們對原始傳奇進行新的解讀，而雷德利·斯科特在幕後工作破壞第五外星人尼爾·布洛姆坎普 (Neil Blomkamp) 與西格妮·韋弗 (Sigourney Weaver) 宣布，這表明電影製作人已決定重新獲得對該品牌的瘋狂控制權。為了更好……也為了更壞。

盟約行動

此後，福克斯發布了慶祝短片非常平庸乏味，甚至還用拉繩子骯髒的動畫系列源自於精彩的比賽外星人：隔離。

現在迪士尼透過收購福斯恢復了傳奇，異形的未來是不確定的。雷德利·斯科特正在談論另一部電影，已經宣布了一個系列。..但到目前為止當然什麼也沒有。