第五元素、露西、尼基塔、碧海藍天…呂克貝松最好的和最糟糕的

《第五元素》，法國電視二台今晚 9 點 05 分播出。

當他於2017年回歸時星際特工：千星之城之後，呂克·貝松引起了公眾和評論家的極大分歧。

成功或失敗，藝術成功還是數位混亂：無論判決和結果如何，星際特工：千星之城是 2017 年不可錯過的盛事。戴恩·德哈恩等卡拉迪瓦伊、陰謀、興奮、擔憂、煩惱、著迷（我們的意見）。

就像導演藍色巨人,萊昂,尼基塔, 第五個元素甚至露西，誰深深地分享公眾和批評者在他的電影中，他的成功、他的非凡成功或他的失望。埃克蘭·拉奇回顧了呂克·貝鬆的電影作品中他最喜歡的和咆哮的，聆聽他小小的心靈講述這位電影製片人最好和最差的電影。

注意力高度主觀的文章

當貝松發現 EL 作品中最糟糕、最好的時候

西蒙·裡奧

最好的：尼基塔

或者呂克·貝松如何在電影的整個過程中邀請他的動機和痴迷，將它們昇華，而不是讓它們吞噬他故事的能量。吸毒者被判重刑的尼基塔（安妮·帕里洛）被法國特勤局秘密招募，以成為令人敬畏的女殺手。乾巴巴而精確的動作、壞蛋和性感偶像的女性角色、非常高的技術性……這段鏡頭是對貝松電影的絕對總結。

除了不要讓自己被性別歧視或妄想所腐蝕（厭女、種族主義、粗俗或陰鬱，如萊昂）後來在他的電影作品中，貝松超越了自己，在這裡找到了一個美麗的平衡點，這要歸功於兩個男性角色的出現（一個乖張而強大，另一個純潔而軟弱），他們塑造了他的女主角，而他將讓我們要明白，他的救贖只在於孤獨和自主，遠離控制男性的淫蕩慾望。

最後，這部電影得益於絕對出色的影像和聲音工作。貝松與他的凱撒音響工程師重聚藍色巨人皮耶貝夫（Pierre Befve）成功地以當時前所未有的準確度處理了影片的氣氛，特別是爆炸。

安妮·帕里洛，尼基塔原版

最糟糕的是：露西

從很多方面來說，倒立鏡尼基塔。當發現這部電影時，很難相信它是由貝松執導的，即使在他最怪誕的失敗中，他仍然成功地保持了對視覺的掌握，從而防止他的電影陷入徹底的貧困。然而，露西 看起來完全像直接看視頻花費200萬美元在保加利亞拍攝。糟糕的照片、過時的效果、笨拙的剪輯、普通的拍攝……技術上無法區分這部電影和普通電影。Anaconda VS Tiller IV。

我們將忽略這部電影的機會主義，它甚至引用了泰倫斯·馬力克為了購買一種體面的外表，同時厚顏無恥地向我們解釋，如果人類大多數人只使用了 20% 的大腦能力，那麼女性往往徘徊在 1% 左右。起點更加愚蠢，因為場景將向我們揭示，獲得最高智慧意味著變得超級性感、殺人並將自己變成 USB 密鑰。緊緊抓住，2001：太空漫遊雜交了天賦不足者！

史嘉蕾喬韓森全程極限表演照片

克里斯托夫·福爾澤

最好的：藍色巨人

如果我們要尋找向公眾展示呂克·貝鬆的電影，它不是最後的戰鬥或者捷運，但確實藍色巨人。貝鬆自童年起就對潛水充滿熱情，他受到青少年偶像之一潛水員雅克·馬約爾（Jacques Mayol）的啟發（他在 2001 年自殺前幾年對他進行了審判），創作了我們在法國電影中幾乎從未見過的豐富而密集的電影和宇宙。讓雷諾 (Jean Reno) 氣勢磅礴，揭露真相讓-馬克·巴爾在《貝松》中，貝松既描繪了兩個男人之間的敵對友誼，也描繪了一個男人與他不接受的現實（不斷被他的塞壬海豚召喚）作鬥爭的旅程。

一個由令人驚嘆的美麗水下場景組成的故事，吸引了童年時期這個神奇而憂鬱的部分，並且將感動公眾和整個行業，因為這部電影將六次獲得凱撒獎提名，並將贏得一二獎（更好的音樂）和更好的聲音）。一部美麗、智慧、非常敏感的電影，由艾瑞克·塞拉的大氣構圖放大。整整一代人的電影讓貝鬆成為了今天的巨人。顯然是他最好的之一，無論如何也是他最誠實的。

讓-馬克·巴爾克 是的

最糟糕的是：第五個元素

如果貝松不再需要在法國領土上證明什麼，那麼他正開始在國際上贏得聲譽尼基塔等萊昂。但他仍然缺乏大眾的成功，這將推動他躋身史匹柏和其他人喬治·盧卡斯。還有什麼比 SF 更好地實現這一目標呢？也就是說，呂克·貝鬆心裡有一個項目，而且非常精於算計。

如果他說他在高中時寫了劇本（當我們看到它的深度時，我們不會懷疑它），第五個元素適合 70 年代和 80 年代歐洲科幻小說貨架上的食物。其實我們認識很多尖叫金屬特別是該細分市場哈利峽谷1981 年的電影，它佔據了最初的前提，但他也尋求了莫比烏斯和讓-克洛德·梅濟埃（Jean-Claude Mézières）的幫助（纈草）來定義宇宙。如果這不是其導演最糟糕的電影第五個元素是一個空殼，沒什麼好說的，其情節漏洞接二連三，就像陳腔濫調一樣。所以，是的，當你十幾歲的時候，這很有趣，但隨著年齡的增長，它就不好了。如果他出現在導演最糟糕的作品中，那是有一個非常具體的原因：印卡爾。

邪教漫畫書讓·吉羅（又稱莫比斯）等亞歷杭德羅·佐杜洛斯基事實上，這不僅僅是一個隱藏的靈感來源，因為這部電影佔據了主線和原則（因此順便說一下莫比斯），而且電影的製作扼殺了電影改編印卡爾並使其在很長一段時間內不可能實現。這是不可原諒的。所以，這是最糟糕的。是的，我們仍然過得很糟糕，我們非常怨恨。別亂來。

米拉喬沃維奇：公然抄襲

亞歷山大·雅諾維克

最好的：萊昂

基本上，場景是萊昂沒什麼創新。這是一個相當普通的救贖故事，只是一個12歲女孩的出現讓整件事情變得有點原創。儘管故事相當經典，呂克貝松還是在這裡拍攝了他最好的電影之一。

首先要感謝真正的藝術觸感。暴力場景（瑪蒂達的家人被謀殺）伴隨著純粹的甜蜜時刻（年輕女孩的模仿），因此為我們提供的不僅僅是一部簡單的動作片，還提供了非常感人的場景（瑪蒂爾達按了萊昂的門鈴以挽救他的生命）。另一方面，呂克·貝松也發布了對主角的真愛。

我們很快就被他們的命運和故事所吸引，尤其是感人的瑪蒂爾達的故事。人物的豐富性特別有助於難忘的比賽娜塔莉波曼（其中它是主角）。這位年輕女演員的演繹非常出色（並且受到關注），總的來說，萊昂模範領導的好處：讓·雷諾顯然還有孜孜不倦的加里·奧德曼完成了這個出色的三重奏。因此，我們遠非沒有缺點（經典的救贖等），因此我們特別要牢記的多重品質萊昂。這總是一個好兆頭。

娜塔莉波曼和尚雷諾在《萊昂》中

最糟糕的是：天使-A

很難一一列舉原因天使-A是一部徹底失敗的作品。有一點是肯定的，讓我們自己複製貼上《詩意的結局》是不可接受的。生活是美好的的弗蘭克·卡普拉表現出這樣的滑稽表演。

當你想創作詩歌時，僅僅用黑白電影是不夠的。不。你首先需要一個真實的場景和一個美好的方向。天使-A兩者都沒有。整個情節（再說一遍，這個詞很強烈）是超可預測的，有一種無名的天真，沒完沒了——這些冗長的、寫得不好的對話——並對婦女、賣淫做出了可疑的評論…在製作過程中，她在空虛和虛無之間搖擺，我們看到人們行走的無數轉變德布茲等拉斯穆森在橋樑上完美地表現了鏡頭所提出的藝術無聊感。

而不是讓一個虛假的謎團掛在它的標題上，如果把這部電影命名為 Angel-Z 會更好：至少我們會被警告過。

所謂詩意電影的海報原型

亞歷克西斯·維耶

最好的：捷運

我們有時會忘記電影是為夢想而生的。在批判性地審視電影、指出電影的所有缺陷之前，首要目標是能夠全心投入一部作品中，從而洞察導演為我們描繪的宇宙。

這正是貝松電影的心態。貝松不完美、愚蠢，有時甚至表現出近乎荒謬的天真，但他成功地吸引了我們充滿魅力與視覺發現的電影瑰寶這部影片既立足於現實，也更像當代故事。其配方顯然取自當時的電影：香港電影從中汲取了最引人注目的代碼，莫比烏斯代表了視覺宇宙第五個元素……畢竟，壞處在哪裡呢？

Christophe Lambert 已經很滿足了

捷運 描繪了一幅色彩繽紛的人物肖像，他們既瘋狂又可愛。透過應對地下交通的冰冷和非人性世界，他創造了一個名副其實的詩意和人性的奇蹟法庭。專注於相當單薄的故事情節將是一個錯誤。我們輕易地放棄了貝鬆的故事，讓自己被電影的浪漫主義所迷惑。一段持續不斷的浪漫，由邊緣人物的畫廊展示，他們違背自己的意願被關在這個地下監獄。

受到當時充滿活力且極具創意的廣告的強烈啟發，貝鬆在拍攝這部電影時從未如此熟練地握過相機。他昇華了這種寒冷、死氣沉沉的環境，並成功地創造了一個巨大的遊樂場，在那裡，居民開始夢想一個更美好的世界，一個可以讓他們逃離的存在。從技術角度來看，這件作品遠非完美，但其能量證明了創作過程的合理性非常誠實無辜的作品。更不用說埃里克·塞拉（Eric Serra）的音樂為影片帶來了活潑的節奏。簡而言之，一個愛麗絲夢遊仙境現代。

伊莎貝爾·阿佳妮：“易洛魁”

最糟糕的是：亞瑟和小矮人

如果貝鬆的電影並不完美，至少他知道如何賦予它生命的外觀、作家的風格、發自內心地談論他在職業生涯之初所珍視的主題的願望。

事實遠非如此亞瑟和小矮人。三部曲雖然最初誕生於紙上，致命的無聊。 電話場景、似曾相識的食譜、平庸的兒童故事變成了漫畫：他的三部曲是如此天真和陳詞濫調，以至於菲利普·拉肖被誤認為是伯格曼。他的傳奇故事空空如也，比大西洋彼岸的朋友晚了十年。以下所有電影都很糟糕，這難道是巧合嗎？

呃……亞瑟。一…米尼莫伊

傑弗裡·克里特

最好的：藍色巨人

有些東西是無法解釋的藍色巨人。也許這是一個由票房和名氣塑造的一代、現象和神話的問題。也許是 Eric Serra 的音樂和漂浮在水面上的相機。也許是這部雄心勃勃的電影的笨拙和天真，充滿了美好的意圖，圍繞著迷人的主題。

毫無疑問，隨著時間的推移，電影本身受到了巨大的打擊，這種印象甚至比電影本身更持久。不需要（或不想）再看到它：有一次有點瘋狂的旅行記憶，圍繞著一個非常美麗的故事，講述了一個在陸地和海洋之間掙扎的人。羅姍娜·阿奎特他用黑白法語說話，從呆滯的滑稽場面到精彩的情感時刻，藍色巨人這是一種脆弱的平衡行為，其力量在於迷人而令人放鬆的天真。令人難忘的結局，可能是貝松所有電影中最美麗的結局。

羅姍娜·阿奎特和讓-馬克·巴爾

最糟糕的是：地獄

我們必須敢於團結起來羅伯特·德尼羅,米歇爾·菲佛等湯米李瓊斯這部喜劇講述了黑手黨迷失在諾曼第的一個村莊，並作為聯邦調查局保護計劃的一部分定居在那裡。這個球場很愚蠢，但在幾個層面上都有利於一種另類的情況——阿夫爾河畔喬隆的紐約黑手黨，還有阿夫爾河畔喬隆的好萊塢超級明星。

除此之外地獄既不有趣，也不聰明，也沒有創意。沒有賣出和預期的動作喜劇，只有一場緩慢的鬧劇，隱藏在演員的後面（考慮到角色和材料，缺乏靈感）和一些爆炸和槍戰（缺乏靈感，而且非常普通）。而不是史柯西斯的繆思與美麗之間的夢想面對面疤面煞星，有一種平淡的平靜，悲傷地暗示著他們職業生涯的結束。

羅伯特·德尼羅 (Robert De Niro) 出席 Malavita 殺青派對

和地獄被評為最差，並不是因為它是呂克·貝松絕對最差的電影，而是因為它是一部瘋狂不一致的電影，不值得關注。最重要的是，這是一個非常錯失的黃金機會，它讓人想起一個因錯誤原因產生過多糞便的系統的過度行為（貝松決定在德尼羅選角時執導這部電影，菲佛接受了給德尼羅答案）尼羅，馬丁史柯西斯出於不明原因是生產者，並且地獄是用可怕的3天殺戮根據與 Relativity Media 的協議）。