Bong Joon-Ho已經製作了一部糟糕的電影（米奇17，寄生蟲，謀殺的記憶……）？

Bong Joon-Ho與米奇17他的第一部美國電影。回到韓國國王的華麗職業生涯。

是什麼讓韓國電影如此令人興奮？毫無疑問，一個國家在1987年通過普選首次選舉的國家的複雜和震驚的歷史。隨著民主的艱難到來，該領土也面臨著其缺點，無論是社會，經濟還是技術。

Bong Joon-ho是在學習多年期間認識這種搖擺的藝術家之一。他經常在示威活動中出現（這是他電影院的反復出現的主題），他發現自己渴望代表這個令人愉快的社會的狀態，而公眾尤其想娛樂，並忘記了他的小日常生活。

也閱讀

現在，現在所謂的新韓國浪潮在於使用類型電影（驚悚片，動作，SF，奇妙）的守則，像一匹特洛伊木馬一樣，描繪了一個黑暗，絕望和迷戀的世界。其語調中斷和技術創造力，Bong Joon-Ho與Park Chan-Wook一起成為運動的領導者，將襲擊世界，直到無法想像的成功寄生蟲。

在發行他的第一個美國大片之際米奇17，讓我們問自己這個簡單的問題：Bong Joon-Ho已經製作了一部糟糕的電影嗎？

吠叫狗永遠不會咬人

• 排序：2000
• 持續時間：1H50

吠叫狗永遠不會咬人Bong Joon-Ho的第一部電影是他職業生涯中的未成年人。但是，很難看不見電影製片人已經在一個相當愉快的性別組合的核心發展自己喜歡的主題。這部電影遵循由於附近的狗的吠叫而開始放下電纜的學者在其建築物中。

一部吱吱作響的喜劇的起點，幾乎是在住所內的相機中，老師使狗（他綁架它們並殺死它們）的行為將帶領一名年輕女子（由一個非常年輕的Doona Bae體現）來調查它們的失踪。接下來是一部黑暗的電影，在滑稽表演（一隻沉默的狗，美食禮賓）之間進行雜耍，在漫畫風格的空氣中的建築物走廊和黑色喜劇趨勢社交戲劇中令人嘆為觀止的追逐。

因為正如他在其餘的電影作品中所做的那樣，邦·瓊（Bong Joon-ho）誠意的聽覺是個人（尤其是中產階級，甚至貧窮）面臨著無情社會的苦難。簡短的，一部完全政治黑人喜劇，韓國人還已經表明了他作為導演的才華，並仔細舞台和旋轉相機。

謀殺的記憶

• 排序：2003
• 持續時間：2H12

在嚴重失敗之後吠叫狗得益於劇院演出的戲劇，奉俊浩對一件可怕的事件充滿熱情：Hwaseong的謀殺案，他們從未解決過。電影製片人特別細緻的作品終於付出了。謀殺的記憶 是使他成為大型電影製片人的故事片在票房和批評，當地和西方。有充分的理由：這確實是一部很棒的電影。

當時，它必須與在美國屏幕上打破的病態驚悚片的浪潮進行比較。當然，七，特別是在攝影方面，是顯而易見的。但是導演在獨裁統治末端的骯髒氛圍中進入而不是沒有諷刺的幽默時，挖了一個完全不同的犁溝。在那是相反這次新韓國浪潮的最好大使之一，其有時激進的破裂也代表了這一時期，這既有專制政權，又有更多的自由。

在這方面，這部電影相當悲觀：歌曲的性格笨拙的笨拙只是社交裝備中的一個齒輪，依次磨碎，這僅提供暴力作為解決所有問題的解決方案。令人難以置信的最後序列和令人難忘的相機外觀仍然回想起對邪惡的研究，這也將導致Finche和Villeneuve。但是他們的含義更加可怕：在這個憤世嫉俗的製度中，歷史英雄意識到，他們與世界沉沒了他們應該捍衛的。當一切都是邪惡的時，邪惡就變得普通了。該調查的目的（2019年已知）將更多地證明這一點。

主人

• 排序：2006
• 持續時間：1H59

主人毫無疑問最恐怖的電影一位一直傾向於這種類型的導演。在這個巨大的兩棲生物的故事中，導演經常使用奇妙的棱鏡來說話生態與政治（特別是譴責美國在韓國的軍事存在），同時將家人留在他們故事的中心。

一旦看電影，就不可能從您的腦海中刪除怪物外觀的精湛順序，在恐怖的音樂和攝像機的動作之前，在城市頻道的河岸上的軼事場景的背景中，這是Bong Joon-Ho的第一部電影，這揭示了人群中湧入的東西的性質。一系列一系列一般的恐慌之後，觀眾都欽佩怪物的獨創性和殘酷性在遵循主角的戲劇中，這是由宋康（Song Kang-ho）體現的，後者在動盪中失去了女兒。

結合完美大型恐怖和人類戲劇，導演塑造了許多序列，就像時態一樣美麗，就像兩個孩子試圖從怪物的巢穴中逃脫的那個序列，製作了電影2000年代神奇電影的支柱之一。

母親

• Sortie：2010
• 持續時間：2H10

遠離肌肉流派電影，揭示了Bong Joon-Ho，母親將其帶到領域 - 先驗 - 更標記情節劇。但是，如果他將自己強加於他最好的電影之一，他的陰險力量將一切都歸功於他的演出，那是因為這基本上是他以前的電影的完美延續。

在這位勇敢的母親的旅程中，試圖無辜的兒子被指控謀殺，最重要的是腐敗和無助的韓國的形象，謀殺的記憶已經描繪了所有悲劇性的困擾。這裡，母親依靠女演員金·惠（Kim Hye-Ja）的明顯甜蜜，一個小女人肯定了自己的殘酷性和對孩子的堅定愛情。這常常是壓倒性的，甚至在Bong Joon-ho開始這些跌倒時，他有秘密的瀑布，捕獲而不必判斷她的角色，她準備到達。

在這種不同的觀點和身份以尋求意義的觀點和身份的漩渦中，電影製片人使我們感到困惑。誰相信？誰認同？這是故事的驚喜在胃中揮拳的作用。清楚地，Bong Joon-Ho的攝影作品的黑色鑽石和成熟的作品。

Snowpiercer，Le Transperceneige

• Sortie：2013
• 持續時間：2H06

從到La Ciotat站的火車入口，鐵路運輸反映了技術進步等於電影的進度。通過改編Jacques Lob和Jean-Marc Rochette的漫畫，Bong Joon-Ho恰恰相反。在冰河時代的未來收入中，人類的最後倖存者在火車上發展到回歸氣氛。除了在循環中進行同樣的世界之旅，車輛重現了班級鬥爭在這個縮影中，後貨車被窮人和富人佔領的前線佔據。

Bong Joon-ho充分假設了這個隱喻，他由於強烈的發明而放棄了宇宙的實用主義。每輛車都描繪了自己的世界，但Snowpiercer罕見地掌握了語氣的破裂。必須說，這個混亂的維度是一種後世界末日的巴別爾（Babel Way）韓國電影院最大的預算之一。

由Park Chan-Wook製作Snowpiercer是一部由歐洲支持的真正的國際電影，在布拉格拍攝，並由世界各地的演員表演。克里斯·埃文斯（Chris Evans）也發現了他最美麗的角色，尤其是在最後的演講中，Bong Joon-Ho解構了他到目前為止向我們提出的英勇人物。在這裡，不再有美國隊長，但是儘管自己試圖不重演的故事，但革命領導人還是踏上了自己。

在哪裡寄生蟲將通過城市的垂直性來翻譯這種不變的資本主義和社會不平等現象，Snowpiercer選擇火車的水平性來設定相同的挑戰。這部故事片經常在個人資料中拍攝，像2D視頻遊戲一樣，允許Bong Joon-Ho可視化他的角色的道德困境，被迫在向機車（右）和他們的人類（左）中進行選擇。政治，聰明，絕望和壯觀的電影的奇蹟。

OKJA

• Sortie：2017
• 持續時間：1H58

Bong Joon-Ho越來越接近美國工業，逐漸吸引了他的觀眾。在Netflix上播出，用英語播放，並由計劃B，Brad Pitt，Brad Gray和Jennifer Aniston Box製作，OKJA美國生產的服裝裝飾著譴責消費者社會的態度。但是電影製片人根本不打算安定下來，遠非如此。

太可愛的豬會以火腿結束，太可愛的小女孩特別天真，聲望的演員太可愛了，他們會在戛納（Jake Gyllenhaal，Tilda Swinton，Paul Dano）遊行，又又嘲笑了一個快樂的五顏六色的混亂。然後，一個奇怪的場景一個奇怪的場景，導演模糊了這種類型的通常道德障礙：激進主義者和工業家最終只是一個巨大的喧鬧的牛頭。

唯一的奇觀繼電器很快就變成了這只可憐的豬，一個人在這個巨大的馬戲團的中間，甚至沒有控制自己的基因組。很少有電影在動物狀況上調整了同理心的光標，尤其是在最後一個無鑷子對待的動作中，沒有木頭的舌頭，而沒有虛假的屠宰場恐怖。

寄生蟲

• Sortie：2019
• 持續時間：2H12

在2019年，不可能錯過這種現象寄生蟲，贏家戛納電影節的Palme d'Or和四個奧斯卡的冠軍包括最好的電影（這是一部非英語故事片的第一部）和最佳導演。後OKJA，Bong-Joon Ho回到了政治現實主義母親，但隨著他的報復性進取Snowpiercer，他的水平裝飾換成垂直。這不再是前進的問題，而是沉沒的問題。

一個隱喻來帶來另一個，這次是通過在人體規模上轉移巢中的杜鵑原理導演再次進行了班級的鬥爭，同時定義了每一個都咬人，即使這意味著擁抱漫畫以加強主題和漫畫效果（就像這個男人斷斷續續地在天才中大喊大叫，每一刻都對她難以忍受的chiard塗抹）。

但是又在那裡，他不是毫無疑問，使宣洩達到最後並扭轉系統。騙子的戲劇，一開始時相當歡欣鼓舞，不可避免地升級了，“寄生蟲”認為他們完全控制了自己的逃脫，並非沒有造成純粹的緊張時刻，甚至恐怖。因此，討厭的鬧劇逐漸成為令人心碎的社會寓言，其結果是現實的暴力回歸。

米奇17

• Sortie：2025
• 持續時間：2H17

幾乎閉門後寄生蟲他非常緊張，暴力和悲慘的陰謀，奉俊肯定需要稍微放鬆一下……因此，他選擇了空間。看到他解決一個雄心勃勃的改編項目米奇17，從書中實現科幻小說帳戶米奇7從愛德華·阿什頓（Edward Ashton）出發，不一定是顯而易見的，但是從邏輯上講，它與電影製片人一直喜歡講的內容完全相對應。

米奇·巴恩斯（Mickey Barnes）是一個充滿債務的男子，確實決定成為一個可以替代的人，這是一名負責一次又一次死亡的員工，因為科學，研究和金錢……沒有後果，因為他的身體將一次又一次地再生。最有序資本主義的完美勞動力，作為永恆奴隸制的一種形式，永生的夢想已成為一場噩夢。因此，馮·瓊（Bong Joon-ho）利用這種反烏托邦來講述一個可怕的未來，我們目前的漂移（真實）很可能成為未來的起源。

當然，對於他的第一部真正的好萊塢電影（由華納製作），韓國人沒有像他以前的作品那樣刺耳和諷刺。他的情況更加不快樂，經常感到困惑，坦率地講述了毫無用處的副畫，一些令人困惑的敘事選擇和不那麼動人的命運（儘管存在問題）。然而，這可能是他最大膽的電影之一，無疑是一項款項。

在他的滑稽表演之間吠叫狗，他對怪胎的熱愛主人，它的集體遏制歸因於類似的叛逆者Snowpiercer，領導者的系統性腐敗謀殺的記憶，他的反專業主義和反消費主義OKJA，某些角色的堅定愛情母親或他的班級掙扎寄生蟲，CE米奇17充滿激情，誠意和才華來質疑人類和人類。Bong Joon-ho都吐了。