電影中最偉大的邪教場景之一布萊恩·德·帕爾馬: 電梯裡的兇殺現場衝動。
當我們想到偉大的布萊恩·德·帕爾馬的電影時，我們不可避免地會想到邪教場景。豬血舞會嘉莉在魔鬼舞會上，樓梯上的嬰兒車場景賤民（致敬戰艦波將金號，謝爾蓋愛森斯坦），法蘭基去好萊塢的時刻身體雙人，車禍前的錄音吹熄第一部中情局總部無聲搶劫案任務：不可能結尾的圓形跟蹤鏡頭前，父親和女兒以慢動作奔跑迷戀……還有更多。
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但如果我們必須總結一下布萊恩·德·帕爾馬 (Brian De Palma) 的所有風格，以及他所有的抽搐和過激行為，很可能就是電梯裡的兇殺現場衝動（在原始版本中，更好的是：盛裝殺人）。稍微分析一下影片就明白了為什麼它是德帕瑪最好的。
如有必要，應澄清：警告擾流脈衝。
鷹架升降機
布萊恩·德·帕爾瑪的第一個痴迷：時間，不僅僅是因為他對慢動作的熱愛，這讓扎克·施奈德看起來有點像個球員。仿照精神病，結構衝動 將薄膜切成兩部分首先是凱特（安吉·迪金森飾）的故事，然後是莉茲（南希·艾倫飾）的故事。野蠻的謀殺現場成為支點，電梯門可以像貝茲汽車旅館的浴簾一樣打開。
但在這兩種情況下，都有相同的想法：一個想要偷走時間的女性角色（瑪莉安帶著錢逃跑了精神病，凱特在她的賭注中作弊衝動）等生命的動力因命運的扭曲而停止了– 或者業力，對更道德的人來說。
在德帕瑪，這一點尤其明顯。凱特離開了第一個「犯罪」現場（通姦者的床，她可能在那裡感染了性傳染感染，這對她來說是當時最糟糕的事情），因為她看到時間已經過去了。這是他走向未來死亡的第一步，而導演強調鐘錶的形象。他在閃回中熨燙尿布，以防有人不明白。
在電梯裡，樓層數字取代了時鐘的數字, 布萊恩·德·帕爾瑪繼續倒數計時：當凱特瘋狂地按下返回按鈕時，當電梯違背她的意願向下返回時，當她選擇七樓，與死亡相約時——鏡頭隨之收緊。
一旦死亡開始襲來，一切就開始走下坡。剃刀將皮膚割裂，鮮血直流。電梯下降的同時，凱特也失去了生命值，一次又一次的撕裂，就像表示潑濺的數位6。
時間在流逝
這種時間從指間溜走的想法，就像電梯裡溢出的血一樣，在決定性的時刻呈現出其全部意義。門一打開，兩張臉衝動 第一次也是最後一次見面：凱特看著莉茲，莉茲看著凱特。
時間幾乎停止了不到一分鐘這將永遠持續下去。這是垂死的凱特的最後時刻，也是莉茲的第一個時刻，她的生活將突然發生新的轉變。第一個女主角將接力棒傳給第二位女主角。
布萊恩德帕瑪 (Brian De Palma) 拿出他最喜歡的武器來創造完美的電影時刻：慢動作、變焦和皮諾多納吉奧的音樂（原聲帶的作曲家嘉莉,吹熄,身體雙人等熱情等）。他像徵著面孔和動作，等將時間拉長到極致因為此時此刻，一切皆有可能，每個人都在互相伸出援手。凱特需要莉茲的幫助，莉茲試圖拯救她，而兇手則準備發動攻擊。
但這種級聯的慢動作不僅僅是一種風格效果。正是按照這些手勢的順序，德帕瑪捕捉了這一決定性且轉瞬即逝的時刻，隨著光線在剃刀刀片上的反射。他收緊了計劃。它減慢了慢動作。他幾乎挖掘了自己形象的深處，其紋理顯現出來，同時皮諾·多納吉奧的音樂中加入了一種旋風，以強調緊張感。
在時間（慢動作）和空間（非常特寫、極端變焦）扭曲的背後，我們有對現實的剖析，只有一個目標：挖掘只有電影才能捕捉到的一小部分真相。
血眼臉
最後一個主要元素：外表的重要性。這就是這一切在博物館裡奇妙的、幾乎寂靜的場景中開始的，凱特在那裡發現並跟踪了這個陌生人。正是因為她對他的家窺探太多，才發現這個情人患有性傳染感染，這要歸功於抽屜裡一張清晰可見的紙。無需言語。當凱特打電話回家時，她在電話裡也保持沉默。
布萊恩·德·帕爾馬的殘忍行為隨後開始發揮作用。對這個可敬的小資產階級來說，梅毒和淋病的小驚喜就是通姦帶來的第一個懲罰（郵件上甚至還有一個搞笑的感嘆號）。她一離開公寓，就好像她有一個目標。
走廊裡，兇手從門的另一邊盯著她，就像死亡天使來懲罰她。電梯裡，有一個小天使，一臉責備的表情，默默地觀察著他──直接、間接，還有門上的倒影。在這兩種情況下，凱特的愧疚在別人眼中變得栩栩如生。幾乎就好像她親自體現了這些法官；兇手的情況或多或少都是如此，因為他是她的心理跟蹤者，對她和她的幻想感到興奮。
在場景的最後，多虧了一面鏡子，出現了外觀的一致性：凱特看著莉茲，莉茲看著凱特，兇手看著鏡子裡的莉茲……莉茲終於在鏡中看到了他。真相隱藏在墨鏡後面，但這就是一切變化的地方，因為這種偷偷摸摸的一瞥是調查的第一把鑰匙。
三個角色重聚的鏡頭揭示了等式中的最後一個觀點：公眾的觀點，他成為這起謀殺案的另一個關鍵證人。這並非巧合雙鏡頭外觀在這個扭曲的圖像中。
在這個精確的場景中，在病態星星的完美排列中，電影製片人在混亂中發現了至高無上的真理的爆發，並將其突出到極致（慢動作、特寫、變焦），我們到達了德帕梅斯克圖像的盡頭。
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