《瘋狂麥斯：狂暴之路》是一部沒有劇本的電影嗎？證明相反的精彩場景

發布近十年後瘋狂麥斯:狂暴之路澳洲電影製片麥克斯歷險記第四部喬治·米勒首次以現在的標誌性角色福瑞歐莎為主角，我們仍然對這部電影感到驚訝。

就像導演一樣史蒂文·索德伯格曾在訪談中多次談到這個主題，我們定期重播電影中的片段。每次都會出現同樣的問題：它能以什麼奇蹟存在呢？然而即使在今天，仍然有一些掃興和發育不良的仇恨者抱怨。誰喜歡這麼想，我們的電影確實很可愛，但就故事情節而言仍然很空洞，只是一個巨大的、無盡的動作場面。

這句話，除了它所揭示的惡意之外，還讓我們能夠指出公共影迷舞台上圍繞電影的討論中反覆出現的一個問題：我們並不都同意所謂的「場景」的定義。因此，讓我們使用這種褻瀆的指控（因為狂暴之路絕對是一種宗教）作為更好地談論喬治·米勒的故事片中的寫作的藉口，特別使用一個場景：馬克斯和狂怒，沙塵暴過後。這是一個很好的證明，如果我們希望該行動具有影響力，就必須寫得好。

暴風雨過後

讓我們設定背景：在荒原中央，我們的角色剛從一場風暴中倖存下來。一邊是麥克斯和失去知覺的戰爭男孩納克斯。另一方面，我們有大將軍福里奧薩和她的卡車，我們此時此刻發現了車上的乘客：五名逃離城堡及其領袖大師不朽喬的年輕女性。

這樣的場景讓我們思考電影寫作的本質，或者簡而言之，敘事的本質。簡單來說：故事由什麼組成？最簡單的答案是這樣的：一個角色有一個目標（贏得一場比賽，引誘所愛的人，在公海上生存），但面臨一個障礙（汽車沒油了，一個浪漫的對手，鯊魚），這迫使他做出選擇。這個對抗場景的天才之處在於，它讓幾組有著截然不同目標的角色相互對抗，並且它通過使用場景中的所有元素來實現這一點，從而以一種有趣的方式編排敘事進程，同時全程保持緊張。

例如，當麥克斯發現年輕女子有水時，他的慾望暫時改變了。在請求擺脫鎖鏈之前，他會想要取回水管並恢復體力……而投射在他旁邊的Nux臉上的水滴使他恢復了知覺。事實上，這個場景經過深思熟慮螢幕上出現的每一個元素都被戰士用來贏得比其他元素的上風。

車門充當盾牌，連接麥克斯和努克斯的鏈條既可以幫助他們對抗福瑞奧莎，也可以阻礙他們。當後者展示了隱藏在卡車中的一把槍時，動作達到了高潮，為已經極其複雜的編排添加了一個額外的參數，但誰似乎從未感到困惑，因為每個手勢都是由書寫激發的。

戰鬥吧，我會告訴你你是誰

麥克斯想要將他的臉從禁錮他的鐵面具中解放出來。他被鎖在Nux和車門上，這也是他自由的障礙。為了從 Furiosa 營地獲取他需要的東西，他擁有一支步槍，不幸的是它不再起作用，但可以作為誘餌。

努克斯並不關心麥克斯和他的生命，但他的目標是抓住福瑞歐莎和年輕女子，將她們帶回城堡；為此他準備與馬克斯合作。福瑞歐莎則想與年輕女子一起重返道路，逃離不朽的喬。對她和同樣在逃亡的麥克斯來說，這個現實更加緊迫，因為他們的敵人正在逼近他們；我們在編劇中稱之為倒數計時，或達摩克利斯之劍。

這個場景只有幾分鐘，但透過它的寫作，它讓我們更了解角色。如果電影是視覺和動作的藝術，那麼人物塑造首先是透過動作來體現。如果動作場景是電影中最壯觀的表演，那麼它就是（如果寫得好的話）以最美麗的方式塑造一個或多個主角。

麥克斯只為自由而活，這在他的每一個動作中都體現出來；他無意真正傷害這些年輕女性，但他必須威脅她們擺脫困境。不朽喬的年輕妻子很快就以勇氣和決心為特徵，因為儘管她們缺乏戰鬥經驗或手段，但她們還是透過幫助福里奧薩捲入了對抗。我們很少在電影院中看到如此精確地寫出動作場面，甚至連最小的細節都寫得如此精確。

請給我畫一張《瘋狂麥斯的麥斯》

悖論，這就是狂暴之路與現代電影中幾乎所有其他電影的不同之處在於它沒有故事情節。那麼這部電影的批評者是對的嗎？不是真的，因為沒有劇本並不意味著長片還沒有寫出來……它只是意味著我們在好萊塢用來準備電影的工作工具，我們稱之為故事情節，其中包括電影中的場景與動作和人物線，被另一個取代。

這部電影的製作需要喬治米勒和他的團隊花費數十年的時間進行大量工作，並且始終認為這是一個協作過程。多年來，導演與藝術家合作開發了一個巨大的故事板，這是一幅堪比現代貝葉掛毯的壁畫，因此從製作的第一階段起就打算端到端的視覺故事。

當你可以簡單地想像它時，為什麼還要費力在紙上描述​​無止盡的追逐動作呢？到了一定的發展階段，喬治·米勒仍然呼籲澳洲演員兼作家尼克·拉索里斯開發一種劇本文本。透過深入挖掘荒原的民間傳說，想像每個主角和反派的個人故事，並最好地闡明電影中的不同動作場景，以幫助他固化所繪製的圖像，以獲得有機的敘事進程。

即使直到創作之旅結束，喬治米勒仍然是船上唯一可以選擇圖像中包含或不包含內容的大師，每個人都參與瘋狂麥斯:狂暴之路受製片邀請參加。每位扮演戰爭男孩的特技演員都透過撰寫角色傳記、選擇道具以及賦予服裝的每一個小細節以意義，將自己的風格帶入生活。

對於電影中製造車輛的技術人員以及設計打鬥場景的編舞也是如此：一切都是偶然的，一切事物都有其內在的存在理由。這裡用作範例的打鬥場景是由喬治·米勒和他的藝術家、編舞師格雷格·範·博爾蘇姆和理查德·諾頓以及麥克斯和福里奧薩的特技替身、戴恩和戴娜·格蘭特創作的，對他們來說，這場打架是一次浪漫的邂逅。

活動家和活動家伊芙·安斯勒 (Eve Ansler)，《陰道獨白，參加了為期一周的研討會，與扮演《不朽的喬》女性的女演員一起，幫助她們透過借鑒真實的故事、與她們相像的女性來找到自己的角色。有多少電影可以誇耀有這樣的製作？

每一個被喬治·米勒帶入沙漠的靈魂都以這樣或那樣的方式參與了一個完整的創作過程，在這個過程中，書寫是由數百隻手握緊同一支筆完成的。下次當你遇到憤怒的人指責時，你可以這麼說瘋狂麥斯:狂暴之路沒有場景：這也許是電影史上寫得最精確的電影。