午夜，創傷時間。自從在2001年戛納電影節上狂熱的時期忙碌的廣播以來，每天麻煩兜售硫磺的聲譽。但是，克萊爾·丹尼斯（Claire Denis）這部恐怖電影灌輸的毒藥的真實本質是什麼？
有性淫穢大食物，陷入困境的性行為碰撞，以此的方式有趣的遊戲與觀眾面對暴力的渴望，對GaspardNoé的身體威脅在投影之後不可逆轉…震驚的會議，戛納知道。它們是其DNA，財富，記憶的一部分。
他們之中，每天麻煩數字很好。除了她的導演的激進性克萊爾·丹尼斯（Claire Denis），我們知道BéatriceDalle能夠提高溫度遠遠超出早上37°2， 儘管文森特·加洛（Vincent Gallo）在兩年前與Croisette約會棕色兔子（他自己）和他著名的口交。但是不適的根源可能不是我們想的地方...
原始衝擊
戛納，2001年5月13日。紅色磨坊，，，，沒有人的土地，，，，鋼琴家等史瑞克令人不安的工作迫在眉睫，競爭不佳。不，這不是Mulholland Drive永恆的大衛·林奇（David Lynch），他將獲得分期獎項，但克萊爾·丹尼斯（Claire Denis）的新電影：t每天盧布。
導演是一個熟悉的節日。早在1988年，他的第一部長片巧克力檢查男性激情的，能夠爭奪手掌。六年後，它在該部分一定的外觀她能夠出現我不睡覺，受一個真正的連環殺手的啟發。
技術危害導致推遲其新提案的預測。這種挫折可以增強食慾。這部電影定於午夜會議建立節日 - 參加熱身。謠言膨脹：如果那是絕對的戈爾紀念碑？
一天到來時，一群記者蜂擁而至。觀眾試圖在房間裡潛入數字，到挑釁小抓地力的地步。預測延遲了四分之一小時。公眾是白色的。黑色瀑布。回到2010年戛納陪審團總裁一定的外觀，克萊爾·丹尼斯（Claire Denis）記得。
«我們要去午夜。突然之間，我在預測期間被警告說，我們帶來了SAMU，因為兩個人昏倒了。我以為我要在場上消失，但是警告我的人告訴我：“但相反，這很好”。
預期的或害怕的上線發生。當最終學分出現時，房間的一部分會大聲顏色這部電影，另一個人讚不絕口。它的聲譽被取得了！每天麻煩 標誌著精神並追踪到當今有些人仍然耕作的流派電影中的犁溝，從嚴重de Julia Ducournau。
性和血液，明顯的嫌疑人
這種衝擊的負責人似乎很明顯：標題的“混亂”。為了使我們穩定每天麻煩沉浸於我們愛神和塔納塔斯的目身華爾茲。而且，如果這種使血液從血液中流血的方式不是前所未有的，那麼如果其他人被解僱或從恐怖中衍生出一種方便的處理性問題手段（輝煌跟隨…），克萊爾·丹尼斯（Claire Denis）善良地去那裡。
有充分的理由：血腥是該項目DNA的一部分由於其起源。電視上流產的命令，導演保留了一個想法騎文森特·加洛（Vincent Gallo）恐怖。她圍繞著浪漫關係的掠奪性方面建立了一個方案。
字符每天麻煩出現在吸血鬼的十字路口，由於他們對性慾的痴迷，和食人族。他們沒有犬類其他許多瘋子的空靈浪漫主義：它們是神經病的，因食慾暴力而折磨。
肉提供了肉體，coitus，血腥的cunnilingus：愉悅和痛苦的呼聲，嫉妒以不適的態度提出異議。擬人化的人通過在最普遍的情況下打破禁忌來削減我們雪圈什麼吞噬了衝動。
相機通過捕獲獵物（女僕的頸背，在浴室水下的頭髮起伏的恥骨）來嫁給這些新鮮肉的眼睛不排除血腥正面訪問的色情。因為慾望表達溢價是毀滅性的。它在社會上不可行。他壟斷，不分享，什麼都沒有。
這些意圖最終達到的關鍵場景發生在故事的中間，當時年輕的無意識的人們設法進入Ogress的巢穴。貝特里斯·達勒（BéatriceDalle），動物，然後可以倒出她的食慾並讓他的解放者他的早餐。重新打擊跟隨牙齒中風，越來越多的支持。滲透的表皮從各個方面滲出。當受害者包含時，為時已晚：根據超圖形計劃，他的切碎的臉向我們揭示了。
克萊爾·丹尼斯（Claire Denis）喚起了人們的願望«留在詩歌形式的恐怖邊界«。說他的詩是令人毛骨悚然的，這是一種輕描淡寫！她毫不費力地適合新的法國極端主義他在幾個世紀的搖擺中標記了法國攝影景觀，與帕斯卡·法爾格（Pascal Laugier）的亞歷山大·阿賈（Alexandre Aja）一起……
在巧妙的受害者的角色中，我們認識到非常年輕的尼古拉斯·杜瓦切爾（Nicolas Duvauchelle）顯然沒有來這個行業遭受太多苦難。貝特里斯·達勒（BéatriceDalle）將作證說，她的伴侶因她的強度而破壞了穩定，會感到真正的不適，以至於女演員不得不利用她鄙視的論點來安慰他：這是電影院的“唯一” ...
罪魁禍首
性別和血液，案件似乎是可以理解的：搖動雜交的雜種還需要更多嗎？但是，真的是這部雞尾酒給電影帶來了令人愉悅的光環嗎？還有其他方面，隱藏在他的標題中：每天…畢竟，這些吸血鬼不是很棒，這有助於使他們的多餘。他們進化的宇宙非常接近我們的灰色巴黎人。
這項噩夢並不是一件很棒的事：這是我們日常生活的一部分。支持的外觀，節儉，事後的小動作：克萊爾·丹尼斯（Claire Denis）編織了他的戲劇一系列外表手勢如此無害許多電影製片人會消除他們，這可能敢於製造實質。
遠沒有投注其圖形鏡頭，而是每天麻煩東方一項艱鉅而復雜的工作要理解。訪問是乾旱的：我們通過神秘的插入物進入了故事片，而我們將不會再看到的未知之吻，就像在證詞中捕獲的場景一樣。
克萊爾·丹尼斯（Claire Denis）聲稱圖像的首要地位，並有利於框架和切割的語言對明確的對話。旁觀者要努力綁上電線在這個被封閉的女人之間，這個年輕的新郎如此擔心，以至於他似乎缺席了，這位醫生是為了尋找不可能的人。他必須對這些交織在一起的流浪構成辮子的感覺。
通過其橢圓形敘事，蒸發的氣氛和酸味的節奏，每天麻煩迫使觀眾發揮自己的解釋，參加這場噩夢以適應力量：一張毫不妥協的肖像，我們的挫敗感，我們的死胡同以及我們慾望的實質性暴力。
恐怖是從與我們的代表的對抗中誕生的，從主角的絕望軌跡使我們的親密禁忌共鳴，背景這些祖先的故事，威脅總是要吞噬。通過此過程，克萊爾·丹尼斯（Claire Denis）關閉了循環：她以間接的方式建立了她的第一部電影迷。然後，她在沒有電影院的地方住在非洲，並顫抖著母親承認她的電影的故事，她的感知棱鏡為此重現了。
我們可以在不破壞自己的情況下熱情地被愚弄嗎？逆轉浪漫的吸血鬼只有戀人活著，，，，每天麻煩將這對夫婦變成令人沮喪的食慾的坩堝。這幅畫體現了不可能修復自己並修復對方的可能性，這無疑是克萊爾·丹尼斯（Claire Denis）電影中最凍結的方面。
