《疾速追殺》與好萊塢動作片：與導演查德史塔赫斯基會面

他對好萊塢動作片產生了一些震動。我們討論了查德·斯塔赫斯基, 名譽董事約翰威克。

極寒之城,凱特,沒有人,血腥奶昔……最近，或多或少被認為是這個傳奇的繼承人約翰威克像熱蛋糕一樣在嘴裡繁殖。所以約翰威克：第 4 章必須把標準設定得非常非常高，以提醒我們妖怪在附近紮營基努·李維斯仍然是精心設計的戰鬥的老大。憑藉近 3 個小時的時間和最近美國大片中一些最雄心勃勃的序列，他成功地賭注了這一點約翰威克 4非常成功。截至本文撰寫時，該片的全球票房已達 2.7 億美元，在法國的觀影人數已達 80 萬人。

這是導演查德·斯塔赫斯基（Chad Stahelski）等人的令人印象深刻的作品的巔峰之作，查德·斯塔赫斯基是一名前天才特技演員，現在擔任幕後工作。埃克蘭·拉奇採訪了當今好萊塢電影界最熱情的工匠之一。我保證，我不是要問他對星形環島交通的看法。注意劇透！

雖然你不是編劇，但你有監督過劇本嗎？

查德·斯塔赫斯基：在這個過程中為約翰威克，我通常會花相當多的時間來寫序列或故事想法。然後，偉大的人們，顯然是德里克·科爾斯塔德、邁克爾·芬奇、謝伊·哈滕、我的創意夥伴……我們都聚在一起……還有基努！我們採取幾個步驟。很多編劇都會先寫好劇本，然後再編輯。我們在不同的時間製作故事、動作、大場面、對話…。所以我們有很多人在努力。

好吧，有時行動是第一位的…

有時第一，有時第二。例如，我心裡一直有凱旋門的想法。所以這是我們寫的第一件事之一。但聖心堂的場景是最後的事情之一，因為我們還沒有去過巴黎。當我們到達巴黎時，我看到了聖心大教堂，我說：“好吧，讓我們寫這個序列”。所以它發生在很多不同的時間。

如果約翰威克有 Navigo 通行證，他就會搭乘纜車

鑑於您的替身演員背景，您認為您的工作方式與其他導演不同嗎？

作為第二單元導演，我有機會與許多不同的導演合作。對於與我共事的每個人來說，情況都是不同的。所以，就行動準備而言，是的，我認為我們的做法非常獨特。我們把所有的時間和金錢都花在準備、排練上……我認為大多數導演都沒有我們花那麼多時間。我認為我們做了兩倍的事情。

準備工作花了多久時間？

我準備約翰威克因為……我知道那是在新冠疫情期間，但即使是寫這篇文章，也已經過了快兩年了。準備、準備……一年半，準備、訓練……然後就開始排練，跟特技團隊一起，距離拍攝已經快6個月了。那是很多時間。

準備行動

準備時間最長的場景是？

凱旋門。對基努來說，這可能是雙節棍的場景，因為這是一項需要學習的新技能。但對我們，對球隊來說，凱旋門。

當時，是第一個約翰威克是為了回應美國動作片而製作的嗎？那些擁有大量隨身相機、快速編輯的人...

我不認為這是一個答案，但我們考慮過。你看，這是一個選擇，對嗎？當我看前兩部電影時賈森·伯恩，作者：Paul Greengrass 和 Doug Liman，我喜歡他們！搖晃的攝影機非常非常好。他們以不同的心態使用它。我認為，不幸的是，在那之後，許多其他電影都使用了搖晃的鏡頭，不是因為它很酷或因為它有幫助，而是因為他們沒有花金錢或時間來準備。基努和我喜歡 20 世紀 70 年代的老電影，我喜歡舞蹈電影，我喜歡看動作。

但這樣做的問題是你必須花很多時間排練，為選角做準備。你無法隱藏任何事。當你拍攝廣角鏡頭和遠景鏡頭時，特技團隊必須在那裡待更長時間，佈景和操作人員必須更好。每個人都需要變得更好、接受更多訓練。這需要時間和金錢。如果你想這樣做，你有更多的選擇。

沒有霓虹燈也是一樣

與第一部相比，打鬥場面有什麼變化？

我會說我，作為導演。當你變得更好時，你想要更多，你想要嘗試更多。作為一名喜劇演員，基努。從矩陣[斯塔赫斯基是一名特技演員矩陣和里夫斯在第一個的替補，編者註]，他拍打鬥戲已經20年了。他變得更好，他學到了更多技能，所以我們可以走得更遠。然後是技術。新的視覺效果、攝影機、色彩。我們很幸運：隨著電影在經濟上變得越來越成功，製片廠給了我更多的錢和更多的時間，這讓我可以嘗試更多的事情。這是一個自然的演變：盡你所能，如果有效，你將有機會做得更好。

第一部電影有兩個人。當你發現自己獨自拍攝續集時，發生了什麼變化？

創造性還是技術面？

兩個都。

過去十年，視覺效果、操作員、調色……大多數人不知道後製中聲音和色彩能做什麼。它改變了整個產業。透過數位化，我們可以為電影的美學做些什麼。然後就是經驗。我們擁有一支令人難以置信的團隊，他們總是在嘗試新事物。當我還是替身演員時，我們被認為相當不錯。但與今天的特技演員相比，我們太可怕了。一切都變了。希望我們也能成為更好的說故事的人。

不再有狗了

你還在做一些特技嗎約翰威克？

不 ！我嘗試與特技團隊一起訓練，以保持自己的體形。它幫助我思考。每天早上，我們醒來，然後就和球隊一起訓練，貼近這個世界。因為就像時尚或音樂一樣，風格會改變。

就像打鬥場面一樣。 20年前，沒有人知道柔術是什麼。今天，每個人都知道柔術。因此，當我們將合氣道、合氣柔術、柔術和槍支結合起來進行近距離格鬥時，這被認為是一個新想法。現在，10年過去了，每個人都在嘗試，所以我們必須保持領先，不斷研究…不斷地需要嘗試做更多有趣的事情…

以汽車為例…

有汽車、狗、馬，一切我們能做的。

頭髮在風中飄揚

你是如何創作這些打鬥場面的？你是從一個概念、一個編舞想法、一個地點開始的嗎？

一下子。同樣，我們不知道第三幕要做什麼，但我知道我想演巴斯特基頓。我們知道電影的結局非常嚴肅，所以在嚴肅之後，我們想要一些荒謬的東西。在巴黎考察期間，我想第二次，我們去了聖心大教堂，我看著台階，我對自己說：「我們要做的就是讓他在上升的過程中非常努力地戰鬥，然後我們會讓他一路跌倒，我們要做盡可能最長的跌倒。然後我們將把它恢復。 »我們覺得這很有趣，所以我們圍繞著這個想法製作了序列。

你怎麼跌倒的？她太不可思議了。

這是一位法國替身演員文森布永。他是基努的學生之一，非常有才華。他做了兩次。第一次，他被困住了。第二次他就一路走到了谷底。

“準備好炫耀了”

在準備打鬥場景時，您如何規劃 CGI 的使用？

我們不會考慮太多。我們只是找到想法。我不考慮實際或視覺效果，我考慮我們想要做什麼。然後我們就盡力而為。我們非常了解基努和他的團隊，所以我們會盡他們所能。如果這是一個安全問題，或者是關於拍攝…我們如何做這些事情並保持安全？這是第一個問題。

然後邏輯上，很難找到100輛車，但你可以找到50輛車，所以後台的車可以數字添加。但互動的汽車必須是真實的。所以有時視覺效果可以幫助我們將資源放在正確的位置。我們總是先提出問題，然後盡量具體地回答它，如果不能，我們會使用視覺效果來幫助我們解決問題。

CG哎喲

怎麼招募編舞師？

我們的編舞總是來自我們自己的團隊，至少主要編舞是來自我的團隊。然後，再一次，沒有人能知道一切。所以我的編舞知道我喜歡拍攝，他也了解基努。所以我們從他們開始。當我們不看電影時，我們會花很多時間看其他電影，看看我們喜歡的人。這就是我們如何找到來​​自日本的編舞家。我們是這個傳奇的忠實粉絲劍心，我們聯絡他們是因為我們需要他們。

作為一名編舞家，我非常不同。我不認為你只需要一名編舞。我認為你必須有很多不同的風格和不同的人，所有這些都聚集在一起。所以我們有一位法國編舞家、一位日本編舞家、一位中國編舞家、一位美國編舞家。他們都帶著想法一起工作。只要你能夠做到並且你思想開放，這就是一個好方法。

我有一個關於特定場景的問題。這是巴黎公寓裡的場景。它的靈感來自於電子遊戲嗎？邁阿密熱線？

其實是受遊戲啟發的香港大屠殺。我不知道這在法國叫什麼，但很多電子遊戲和電影都有俯視鏡頭。我們想這樣做是因為我們想使用某種類型的彈藥。我們認為使用調色板會很有趣。

香港大屠殺

這只是一個真實的連續鏡頭嗎？

本來篇幅比較長，但節奏不好，所以就刪了。你在電影中看到的場景有兩段，所以有一點剪輯。

這很有趣，因為我要和你談談編輯的事情。您參與這個過程的程度如何？

這是個好問題！我幾乎每天都在剪輯室。內森·奧洛夫是我的主編。史蒂芬·米里奧內 (Stephen Mirrione) 是一位出色的好萊塢剪輯師，他來我們這裡工作了幾個月。 Nich[olas Lundgren]、Ally [Alexandra Andrus]、我所有的助理編輯…我有一個很棒的編輯團隊。我也有自己的編輯、動作和場景製作系統。

我喜歡編輯。我認為這是後製中最有趣的部分之一，試圖找出電影的謎題。我幾乎像編舞一樣管理剪輯。我提出主要想法和風格，然後我的剪輯師負責製作片段，沒有什麼比讓兩三個人在同一個場景上工作更好的了。然後我們聚在一起，我們發現每個人都有一個好主意，我們嘗試製作它的最佳版本。

精心組裝的角色

因此，有時您需要在連續鏡頭中進行剪輯。

在我心裡我就是導演“絕對不要砍！” »。但我有很好的老師。你必須嘗試一切。即使在我的腦海裡應該是一個沒有剪輯的單一鏡頭，我的剪輯師也會嘗試不同的版本。架空飛機可能設定了 30 種不同的方式，只是為了看看它是否有效，以防萬一。我們認為，您在電影中看到的是最好的版本。

你認為傳奇約翰威克改變了好萊塢的動作類型？你可以感到驕傲！

我為我的團隊、我的演員和我的工作感到非常自豪。我盡量不去想它。我留在我的泡泡裡。當人們對我說：「你改變了行動，你影響了人們「，我不知道……你得問問其他董事、公眾……

沒有人

因為我們看過直接受您作品啟發的電影…

很討人喜歡，又有點尷尬。看看，如果有幫助的話…影響我的人太多了，所以我想這是一個循環。我確信塞爾吉奧·萊昂內（Sergio Leone）在製作電影時並不知道他將激勵 50 年來的電影製作人，希望還有更多的電影製作人。你做你的工作，你拍電影，你盡力做到最好，看看會發生什麼。

我喜歡甄子丹的風格。他為自己的性格帶來了什麼？

我一直想和唐尼一起工作。只是...我們如何給他一個角色，他如何融入這個宇宙，他會感興趣嗎？我們寫了這個角色的一個版本。我們向他發送了第一個劇本，看看他是否感興趣。他喜歡這個特許經營權。他說他很想演我的電影，但他已經演了俠盜一號，所以為了讓他覺得有趣，他想用另一種方​​式來詮釋一個盲人角色。他給了我一些想法。他的想法非常棒。接下來的三、四個星期，我們常常打電話來嘗試塑造這個角色。他也是我最喜歡的角色之一。

盲人按摩師的傳奇

在先前的訪談中，您曾談到香港電影黃金時代的影響。你是否嘗試按照自己的規模去做沃卓斯基姐妹和你所做的事情矩陣，即：向西方觀眾展示多種亞洲參考文獻？這是一個目標嗎？

把這些東西拿出來，再次呈現……很好。看看塔倫提諾用它做了什麼殺死比爾。眾人都稍微清醒了一些。“每個人都非常喜歡《追殺比爾》！” »你開始挖掘，你意識到他僱用了劉家輝和所有這些偉大的人，他讓你想起了他們的才華。我們嘗試做同樣的事情。希望人們回家觀看座頭市，甄子丹、成龍、洪金寶的第一部電影。如果他們不知道斯科特·阿金斯和馬科·扎羅爾是誰，就讓他們了解這些人。

就像我們在《3》中對馬克·達卡斯考斯（Mark Dacascos）、《2》中對加里·丹尼爾斯（Gary Daniels）所做的那樣，所有這些普通大眾可能不知道的動作和武術明星。澤山里奈（Rina Sawayama）、真田博之（Hiroyuki Sanada）……這些都是世界各地最知名的動作明星。希望人們會看到這些採訪並去看時間的灰燼或者花樣年華王家衛，會去看看英雄或十面埋伏的秘密張藝謀的，會去看閃點 或者聲壓級 與甄子丹。