在他的第一部電影預覽期間訪問巴黎，泰雷梅爾的故事宮崎吾朗揭示了他的電影和導演處女作的秘密。如果他有時看起來不太健談，這位年輕導演不會不評論日本動畫的現狀，並更多地談論他與父親和吉卜力工作室的關係。請注意，這次採訪包含了一些人更喜歡在劇院發現的故事的某些元素。
當鈴木敏夫先生向您提出這個項目時，您的父親（Hayao）很不願意這個想法，因為這是他多年來一直在培育的一個項目。你在什麼時候讓你的父親相信你是合適的人選？
我覺得父親反對我執導這部電影是很自然的。從他這個專業人士的角度來看，這樣初學者在沒有任何經驗的情況下製作動畫電影是不正常的。
這段關係是否會成為你工作的障礙，因為你知道最終會與你父親的關係相提並論？
不，因為我真的很想拍這部電影。
是什麼讓你意識到自己有能力拍這部電影？
雖然我沒有任何經驗，但我的腦海裡已經有很多畫面了。
開始生產之前你們有做過任何測試嗎？
當鈴木先生邀請我拍電影時，我不確定自己是否能拍電影泰雷梅爾的故事。
在執導之前，您是已經掌握了技術還是在拍電影時需要學習？
我讀過一本叫《Animage》的雜誌，是吉卜力工作室鈴木先生創辦的，它給了我一些基本知識。至於動畫師的工作細節，是我在拍電影的時候了解到的。
你學得很快，因為電影的動畫花了八個半月就完成了。這對你來說是刺激還是壓力？
這非常刺激，幫助我集中精力工作。
憑藉您作為建築師的經驗，您是直接執導這部電影還是以圖形方式參與電影？
我先畫了所有的故事板，然後為了說服團隊，我在工作中一點一點地畫。
這是獲得他們尊重和權威的一種方式嗎？
我想吉卜力工作室的動畫師們在看到我會畫畫時就接受我了。
由於您之前不習慣，您實際上是如何製作分鏡的？
劇本完成一半後，我去找了鈴木先生，他向我要了我自己畫的圖像。我回去見他，他告訴我應該從電影的故事板中獲得靈感。父親和那些高畑勳。緊接著，我就去拍工作室電影的不同故事板，然後繼續這樣。
擁有與吉卜力工作室電影（尤其是你父親的電影）接近的“角色設計”這一事實是否可以讓你不讓粉絲失望，從而不打破工作室的圖形傳統？
我喜歡我父親電影中的角色設計，這是我在電影中使用這種風格的第一個原因。鑑於我缺乏經驗，創建一個與工作室已經完成的完全不同的「角色設計」風險太大。
這是您未來正在考慮的事情並且您一定想成為導演嗎？
如果我繼續當導演，有一天我會冒這個險。
你已經有想法了嗎？
是的，但還是很模糊。
你說電影中的鷹這個角色最終發現了他的陰暗面，這引起了你的共鳴。是不是與這個歷史上重要人物的連結讓你決定拍攝這部電影？
你是對的;我想如果不是的話泰雷梅爾的故事，我絕對不會同意繼續當導演。
何時發現了自己的陰暗面？
一邊工作，一邊一點一點。
你父親長期以來一直在考慮這個項目，這是否意味著這是一件需要結束的家庭事務？
能夠拍一部我父親非常想拍的電影讓我感覺很好。
這是一種冷落。鈴木先生在吉卜力美術館的開幕式上說，他親眼目睹了你和你父親之間的爭鬥，並且你成功地戰勝了他。您與他的職業關係的性質是什麼？
說到工作，我從不和父親說話。當決定我擔任導演時泰雷梅爾的故事，他來找我，告訴我是否知道自己在做什麼，我回答說是，我們沒有再談論這件事
片子裡有殺父的場面，我們能看到你對你父親的印象嗎？
我覺得他已經到了一定的年紀了，所以我沒有那個慾望（笑）
阿倫這個角色不接受他所過的生活，他代表了當今的日本年輕人嗎？
阿倫對我來說是一個非常具有像徵意義的人物。他代表了當今日本年輕人的這種緊張和情感。
在她的女性方面，阿蘭奈德的性格是男性，為什麼會這樣曖昧？
影片的主題之一是身體與靈魂的平衡，而阿蘭奈德這個角色只考慮知識。這種不平衡意味著他身上存在著這種身體上的模糊性。
你的電影比你父親的電影更黑暗，你需要釋放所有這些黑暗才能以後做更光明的事情嗎？
每個人都有兩個不可壓抑的方面，對我來說很好地代表這兩個方面很重要。
無論是實質上或形式上，你總是走向淨化，為什麼會有這樣的偏見？
我選擇這個是因為今天的動畫電影在一幀中包含太多資訊。當訊息太多時，我們就會錯過我們想要傳達的訊息的本質。
歐洲風格是否啟發了影片的圖形風格？
當我讀書時泰雷梅爾的故事，我意識到所描述的世界是西方的，所以這就是為什麼我在影片的風格上參考了西方的畫面。
從建築師到動畫電影導演對你來說是延續還是跟隨父親的腳步？
這是一種連續性，因為如果我沒有作為建築師的經歷，我永遠無法製作這部電影。
電影中經常提到角色名字的意義，但法語大眾並不理解所有的名字，你能告訴我們更多嗎？
我也不知道（笑）。這一切都來自原作。
您能為我們解釋一下海報側面的文字嗎？
這是原著中的一句話，說的是，曾經，人與龍是一體的，龍保持著自由，而人類佔有一切的慾望使他們失去了自由。
日本缺乏優秀的動畫師嗎？
這部電影的所有動畫都是在吉卜力工作室完成的，但事實上，如今日本很少有動畫工作室完全在家裡製作電影。日本有3000位動畫師，其中最有才華的只有20人。這20位動畫師正在做著今天的日本動畫。
他們也在你家。
不一定（笑）……也許吧。
你的名字經常被提及，以成功擔任吉卜力工作室的導演，你準備好擔任這個角色了嗎？
繼任者是工作室的問題。高畑先生70歲了，我父親66歲了，兩人仍然有非常強烈的創作慾望，所以我還不知道他們是否需要繼任者。
轉錄弗拉維恩·貝爾維尤。
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