宮崎吾朗大師班(Les contes de Terremer)

在他的第一部電影預覽期間訪問巴黎,泰雷梅爾的故事宮崎吾朗揭示了他的電影和導演處女作的秘密。如果他有時看起來不太健談,這位年輕導演不會不評論日本動畫的現狀,並更多地談論他與父親和吉卜力工作室的關係。請注意,這次採訪包含了一些人更喜歡在劇院發現的故事的某些元素。

當鈴木敏夫先生向您提出這個項目時,您的父親(Hayao)很不願意這個想法,因為這是他多年來一直在培育的一個項目。你在什麼時候讓你的父親相信你是合適的人選?
我覺得父親反對我執導這部電影是很自然的。從他這個專業人士的角度來看,這樣初學者在沒有任何經驗的情況下製作動畫電影是不正常的。

這段關係是否會成為你工作的障礙,因為你知道最終會與你父親的關係相提並論?
不,因為我真的很想拍這部電影。

是什麼讓你意識到自己有能力拍這部電影?
雖然我沒有任何經驗,但我的腦海裡已經有很多畫面了。

開始生產之前你們有做過任何測試嗎?
當鈴木先生邀請我拍電影時,我不確定自己是否能拍電影泰雷梅爾的故事

在執導之前,您是已經掌握了技術還是在拍電影時需要學習?
我讀過一本叫《Animage》的雜誌,是吉卜力工作室鈴木先生創辦的,它給了我一些基本知識。至於動畫師的工作細節,是我在拍電影的時候了解到的。

你學得很快,因為電影的動畫花了八個半月就完成了。這對你來說是刺激還是壓力?
這非常刺激,幫助我集中精力工作。

憑藉您作為建築師的經驗,您是直接執導這部電影還是以圖形方式參與電影?
我先畫了所有的故事板,然後為了說服團隊,我在工作中一點一點地畫。

這是獲得他們尊重和權威的一種方式嗎?
我想吉卜力工作室的動畫師們在看到我會畫畫時就接受我了。

由於您之前不習慣,您實際上是如何製作分鏡的?
劇本完成一半後,我去找了鈴木先生,他向我要了我自己畫的圖像。我回去見他,他告訴我應該從電影的故事板中獲得靈感。父親和那些高畑勳。緊接著,我就去拍工作室電影的不同故事板,然後繼續這樣。

擁有與吉卜力工作室電影(尤其是你父親的電影)接近的“角色設計”這一事實是否可以讓你不讓粉絲失望,從而不打破工作室的圖形傳統?
我喜歡我父親電影中的角色設計,這是我在電影中使用這種風格的第一個原因。鑑於我缺乏經驗,創建一個與工作室已經完成的完全不同的「角色設計」風險太大。

這是您未來正在考慮的事情並且您一定想成為導演嗎?
如果我繼續當導演,有一天我會冒這個險。

你已經有想法了嗎?
是的,但還是很模糊。

你說電影中的鷹這個角色最終發現了他的陰暗面,這引起了你的共鳴。是不是與這個歷史上重要人物的連結讓你決定拍攝這部電影?
你是對的;我想如果不是的話泰雷梅爾的故事,我絕對不會同意繼續當導演。

何時發現了自己的陰暗面?
一邊工作,一邊一點一點。

你父親長期以來一直在考慮這個項目,這是否意味著這是一件需要結束的家庭事務?
能夠拍一部我父親非常想拍的電影讓我感覺很好。

這是一種冷落。鈴木先生在吉卜力美術館的開幕式上說,他親眼目睹了你和你父親之間的爭鬥,並且你成功地戰勝了他。您與他的職業關係的性質是什麼?
說到工作,我從不和父親說話。當決定我擔任導演時泰雷梅爾的故事,他來找我,告訴我是否知道自己在做什麼,我回答說是,我們沒有再談論這件事

片子裡有殺父的場面,我們能看到你對你父親的印象嗎?
我覺得他已經到了一定的年紀了,所以我沒有那個慾望(笑)

阿倫這個角色不接受他所過的生活,他代表了當今的日本年輕人嗎?
阿倫對我來說是一個非常具有像徵意義的人物。他代表了當今日本年輕人的這種緊張和情感。

在她的女性方面,阿蘭奈德的性格是男性,為什麼會這樣曖昧?
影片的主題之一是身體與靈魂的平衡,而阿蘭奈德這個角色只考慮知識。這種不平衡意味著他身上存在著這種身體上的模糊性。

你的電影比你父親的電影更黑暗,你需要釋放所有這些黑暗才能以後做更光明的事情嗎?
每個人都有兩個不可壓抑的方面,對我來說很好地代表這兩個方面很重要。

無論是實質上或形式上,你總是走向淨化,為什麼會有這樣的偏見?
我選擇這個是因為今天的動畫電影在一幀中包含太多資訊。當訊息太多時,我們就會錯過我們想要傳達的訊息的本質。

歐洲風格是否啟發了影片的圖形風格?
當我讀書時泰雷梅爾的故事,我意識到所描述的世界是西方的,所以這就是為什麼我在影片的風格上參考了西方的畫面。

從建築師到動畫電影導演對你來說是延續還是跟隨父親的腳步?
這是一種連續性,因為如果我沒有作為建築師的經歷,我永遠無法製作這部電影。

電影中經常提到角色名字的意義,但法語大眾並不理解所有的名字,你能告訴我們更多嗎?
我也不知道(笑)。這一切都來自原作。

您能為我們解釋一下海報側面的文字嗎?
這是原著中的一句話,說的是,曾經,人與龍是一體的,龍保持著自由,而人類佔有一切的慾望使他們失去了自由。

日本缺乏優秀的動畫師嗎?
這部電影的所有動畫都是在吉卜力工作室完成的,但事實上,如今日本很少有動畫工作室完全在家裡製作電影。日本有3000位動畫師,其中最有才華的只有20人。這20位動畫師正在做著今天的日本動畫。

他們也在你家。
不一定(笑)……也許吧。

你的名字經常被提及,以成功擔任吉卜力工作室的導演,你準備好擔任這個角色了嗎?
繼任者是工作室的問題。高畑先生70歲了,我父親66歲了,兩人仍然有非常強烈的創作慾望,所以我還不知道他們是否需要繼任者。

轉錄弗拉維恩·貝爾維尤。

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